【摘 要】《源代碼》是英國導演鄧肯.瓊斯繼2009年《月球》之后導演的又一部集成科幻、懸念、穿越的佳作。它通過重復與懸念、穿越與回歸、形象與拯救等元素之間的分離與整合關系，鑄就了“最后八分鐘營救”的電影敘事，打破了傳統(tǒng)電影“最后一分鐘營救”的敘事技巧，營造了八分鐘為周長，不斷地循環(huán)往復，演繹了視角沖擊和心理期待，完成《源代碼》的敘事策略。
　　【關鍵詞】電影敘事 營救 源代碼
　　
　　《源代碼》講美軍中尉史蒂文斯在一次執(zhí)行任務中犧牲，科學家運用人體記憶殘留八分鐘的原理，“復活”他的記憶，讓他穿越時空，借助他人的軀體，尋找火車爆炸的原因，解除危機。肖恩（史蒂文斯借助的軀體）只能在規(guī)定的八分鐘里尋找真相，在不斷穿越時空的過程里，史蒂文斯找到炸彈化除了危機，還化解了與父親多年的隔閡并尋找到了真愛，借助肖恩身體，活在另一個平衡宇宙。故事聽起來有點懸，然影片的核心并不在于告訴觀眾一件不可思議的事，而在于“解謎和解決問題”，并以哲學的形式告之什么叫珍惜，什么叫愛。而“最后八分鐘營救”也成為了影片最具創(chuàng)意的敘事策略，并通過重復與懸念、穿越與回歸、時間與拯救等敘事元素完成了“最后八分鐘營救”的敘事技巧，給觀者一個獨特的視角感受。
　　一、重復與懸念：影片的推進與演繹
　　《源代碼》屬于片段結構，其敘述不管是動作還是情節(jié)都缺乏系統(tǒng)的連貫性，它依賴“重復”拼湊了故事的框架和完整性。這樣的敘事結構難免會使故事的吸引力不夠甚至令人乏味。但“重復”借助“懸念”的后推力，鑄就多個“八分鐘敘事”的骨架，由此促進了影片的發(fā)展和演繹。
　　1、重復即敘事，敘事即重復
　　“重復是藝術最有效的工具之一?！雹偃纭秳诶炫堋贰痘瑒娱T》等，都是對“重復”手法的最好闡釋。但是在《源代碼》中，“重復”不僅作為一種敘事手段，而是直接代替了敘事，從而構成了“重復即敘事，敘事即重復”的電影敘事手法。影片中“重復”作為敘事，它拋棄了傳統(tǒng)單純化的直線敘述，以波浪形的敘述凸顯了影片在故事上的不平衡性和不穩(wěn)定性，造成了情節(jié)的跌宕起伏和緊湊性。在每次講述（重復）前面故事的同時，影片的發(fā)展也向前邁進一步，于是重復越來越長，最后重復完成了對影片的完整敘述。顯然《源代碼》的“重復”與《勞拉快跑》、《滑動門》等有著本質的區(qū)別。從電影語言看，《勞拉快跑》、《滑動門》等可稱為“要是如果（what if？）敘事”，在這類電影中，“通常會在影片開始的時候呈現(xiàn)一種處境，而當某一個因素發(fā)生變化之后，便顯示出原先的處境在不同因果鏈接下的發(fā)展。”②所以勞拉奔跑的“快”與“慢”，并由此得到的不同結局是影片探討的重點，同樣《滑動門》中的海倫“能否搭上列車”主宰了影片的最終走向。但是《源代碼》繼承了克里斯托弗.諾蘭《記憶的碎片》以及《盜夢空間》的不確定性因素，是“謎題電影（puzzle films）”的類型，它沒有“如果”，有的只是以“懸念”作為一種后設力量，從而構成影片“在重復中敘事，在敘事中重復”的敘事手法。
　　2、懸念即動力，動力即懸念
　　《源代碼》的“重復”能作為敘事，在于“懸念”具有時空維度的掌控力，因為“懸念不僅是等待，它是把這個等待膨脹，擴大一點范圍說，膨脹的還有節(jié)奏和時間長度?！雹蹚慕Y構上，《源代碼》的敘事是松散的，它缺乏必要的統(tǒng)一性和清晰度?！懊堪朔昼姟币淮沃貜捅舜碎g不存在必然性，只在每次重復中促進故事的發(fā)展，而“懸念”的設置，使“重復”本身有了繼續(xù)發(fā)展的必要；其次影片不是按因果關系，而是按不同的順序排列發(fā)生的，這樣從多方面給“懸念”的制造創(chuàng)造了寬闊的時空視野和自由度，從而構成多個“懸念”并在最后集成最大的“懸念”，可見“懸念”不僅可以控制效果，還可以調節(jié)長度。
　　重復與懸念是從故事角度塑造“最后八分鐘營救”的整體結構，它們奠定影片的結構框架，完成《源代碼》作為一個“拯救人類”的故事主題。
　　二、穿越與回歸：主題的豐富與升華
　　穿越與回歸作為“最后八分鐘營救”的重要組成部分，淡化了重復與懸念帶來的沖擊與緊張感，以副線的形式再現(xiàn)影片的人情味，緩解了拯救事件的血腥，賦予影片溫情的一面，豐富影片內涵的同時升華了影片的主題思想。
　　1、情與愛的彰顯
　　穿越作為一種敘事手段被越來越多地運用于電影，《源代碼》正是運用時空交錯完成了“每八分鐘”一次循環(huán)的模式。穿越使影片在虛幻與真實間重建了一層新的人際關系：與父親由冷漠誤會到理解，與古德雯由利用到惺惺相惜，與克里斯汀娜由陌生到相愛……導演透視生命的意義不僅在于拯救人類，也在于拯救自己。史蒂文斯對父親的懺悔、對生的渴望和對未來的向往直接指向了我們當今社會存在的問題：忽略父母之愛，揮霍生命，漠視他人……這樣的人生是否缺乏意義和價值？導演沒有表態(tài)，但導演排除一切虛假的動作，表現(xiàn)人物自我救贖時，把背景放到溫暖的父子之情、美好的愛情、博愛的人間關愛。影片由此進入一個充滿情與愛的世界：史蒂文斯穿越前對父親的懺悔，渲染了親情的分量；與克里斯汀娜的一見鐘情，蒙上了浪漫的色調；古德雯對斯蒂文斯的友情，詮釋了人間真情的可貴。正是通過親情、愛情、友情等力量的不斷營造和擴大，影片達到一種平衡，聚焦于“最后八分鐘營救”中和的一面。
　　2、主題的升華
　　情與愛在《源代碼》的流動，賦予影片一份溫暖的情懷，然而“穿越”不僅是情感的賦予和敘事的動作誘因，還是一種意義深遠的闡述，推演電影含旨的多重意義：首先是外在意義，即找出真相，拯救人類，這是影片的框架和基調；其次是內在意義，史蒂文斯犧牲后才懂得父親的愛，化解了父子間的隔閡，凸顯了人性；再者是影片的指示意義，史蒂文斯的身份及戰(zhàn)場上的遭遇，延伸了故事主題，揭示戰(zhàn)爭的殘酷，影射美國政府對阿富汗開戰(zhàn)的譴責；最后是影片的象征意義，史蒂文斯在拯救他人的同時，也是自我救贖，暗含救贖過程是基于雙方的契約，救贖他人也是為了救贖自己。因此，影片具有很強的現(xiàn)實意義：穿越作為影片中人物活動的動態(tài)走向，是在尋找客觀事件的真相，也是行為主體的回歸。
　　穿越與回歸的設定，增加了影片“最后八分鐘營救”的敘事魅力和深刻內涵，《源代碼》的情感張力在穿越與回歸的帶動下，得到充分的表現(xiàn)和闡釋，使影片在緊張的人類拯救的同時，回歸到行為主體的自我關照，體現(xiàn)出濃厚的人情和意義。
　　三、人物與拯救：影片的創(chuàng)新與超越
　　穿越與回歸以多重內涵塑造人物的俠骨柔情，而史蒂文斯以平凡人的形象承擔起了英雄拯救人類的偉大事業(yè)，這是對以往英雄的瓦解，是平民對英雄的挑戰(zhàn)。此外，雖然進入他人身體這樣的故事設置不是什么新鮮創(chuàng)意，但是每八分鐘循環(huán)一次對史蒂文斯對觀眾都是一種新鮮的體驗。因而不管是從人物形象的塑造還是拯救而言，都是對以往影片的創(chuàng)新和超越。
　　1、英雄的消解
　　首先從人物來上，當史蒂文斯以拯救者的姿態(tài)出現(xiàn)在熒幕時，他已經承擔起英雄的形象，而他疑惑表情及在尋找真相過程中的粗暴、魯莽而且笨拙，卻顛覆了傳統(tǒng)英雄無所不能的高大形象。而他拯救人類不是為了彰顯英雄形象，他是一個被動者，當英雄作為一個被動者的形象被驅使時，他已不是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是附加的。其次從文本結構上，導演的本意不是塑造英雄，而是還原普通人物的常態(tài)，著意表現(xiàn)人物的日常性，因此英雄人物的傳奇性、悲壯性、崇高性等完全剔除。事實上在情節(jié)的安排中，作為副線的父子之愛，男女愛情，珍貴的友情等才是影片最動人的環(huán)節(jié)。消解英雄使影片不僅具有生活性還建構了獨具特色的普通人形象，導演不僅用懸念和重復誘惑了觀眾，也用日常性吸引了觀眾的眼球。
　　2、拯救與時間
　　從懸念的設置和劇情張力來看，“最后八分鐘營救”是對“最后一分鐘營救”技巧的模仿，然而延長時間并沒有消除故事本身的緊迫度和壓迫感，相反它在延長的同時帶動了觀眾尋找真相的好奇心，而在一次次接近真相又一次次被突然打斷的失落中更加刺激了觀眾體會與時間賽跑的緊張感和興奮感，這是導演的獨創(chuàng)。影片中，時間雖是拯救的關鍵，但影片所含旨的不是拯救本身，而是拯救的過程，是多個“八分鐘”里不斷探求事實的真相。在這一過程中，探求的不僅是真相還有親情、愛情、友情等人類美好的情感。正是在這樣一個足夠時間里，才有機會注入似乎與拯救無關的情感問題的探討，正是這股情感的注入，賦予了“最后八分鐘營救”的現(xiàn)實意義和豐富的內涵，使整個影片不陷入為拯救而拯救，為真相而真相的俗套中。
　　人物形象與拯救方式的重新解構和建構營造了“最后八分鐘營救”的活力，是對《源代碼》敘事技巧及安排的認可。由此成功地使《源代碼》去傳統(tǒng)化，以陌生化的敘事技巧和人物形象，完成了影片的創(chuàng)新與超越。
　　綜上，《源代碼》的“最后八分鐘營救”的敘事策略是在“重復”與“懸念”的敘事基礎上，通過“穿越”與“回歸”的現(xiàn)代元素豐富升華了影片的主旨思想，以“人物”和“拯救”重新解讀觀影視角和拍攝技巧。它們的相互貫穿和補充，從表現(xiàn)形式到內在含蘊賦予了《源代碼》卓爾不群的價值意義。
　　參考文獻
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　　（作者：廣西大學文學院2010級研究生）
　　責編：周蕾