《發(fā)條橙》是電影大師斯坦利庫布里克1971年創(chuàng)作的一部電影，它改編于英國作家安東尼博金斯的同名小說。這里主要分析的是《發(fā)條橙》中混合著表現(xiàn)主義風(fēng)格的攝影與燈光藝術(shù)，以及電影風(fēng)格化的，充滿變化與律動感的影像節(jié)奏。這些也是整部影片藝術(shù)風(fēng)格分析的精華與重點。
　　開頭一段的影像給觀眾的震撼效果無疑是強烈的，同時奠定了本片的基調(diào)與風(fēng)格。影片首先從阿歷克斯的臉部特寫開始，那夸張、詭異的造型，那淫蕩、邪惡的神情令人不寒而栗，在接近10秒的定格后鏡頭開始向后拉，隨即整個背景——科洛瓦奶吧緩緩呈現(xiàn)，鏡頭以對稱構(gòu)圖的方式展現(xiàn)奶吧那極其黑色邪惡充滿性暗示的布景造型，再配上風(fēng)格化的獨白，奠定了本片后現(xiàn)代風(fēng)格。
　　接下來痛打流浪漢一段，先是流浪漢頭部以下（包括酒瓶）的特寫，展現(xiàn)其落魄，然后又是一個拉鏡頭展現(xiàn)人物所處環(huán)境——夜晚的一條死胡同里，光線昏暗，老人落魄不堪。再來是從右側(cè)出現(xiàn)閃動的人影——未見其人，先見其影。四個人影由于光線將幾乎整個胡同覆蓋——也包括老人，隨著人影走近，畫面被無比壓抑。然后鏡頭轉(zhuǎn)相反方向，四個年輕人緩緩走來。
　　與比利男孩打斗那一段是從一幅油畫的特寫開始的。隨后鏡頭向后拉同時向下移，才發(fā)現(xiàn)原來油畫與另一個雕塑是歌劇院的頂部，破敗的歌劇院舞臺上比利男孩正欲輪奸一個少女。鏡頭轉(zhuǎn)向另一方，陰影當(dāng)中隱約能見到四個人徐徐從陰影中走出，這里的燈光又一次給人感覺壓抑乃至神秘。之后的打斗在影像上通過快速犀利的剪切，配上進行曲和人物表演性的動作，仿佛一場后現(xiàn)代風(fēng)格的戲劇表演，極富暴力美學(xué)特色。
　　之后阿歷克斯四人開車一路狂奔，采用強光直打人物臉部，展現(xiàn)出他們歇斯底里的瘋狂狀態(tài)。阿歷克斯回家后一段在影像上極為精彩，隨著貝九音樂的緩緩響起，先是房間墻上壁畫與蛇的特寫，再來是一段快速剪切一組對裸體耶穌雕像各個部位的特寫，接下是對阿歷克斯臉部神情的特寫，此時的他抽搐著幾乎癲狂。于是畫面從現(xiàn)實進入到阿歷克斯的精神世界，人被吊死、原子彈爆發(fā)、爆炸、火山爆發(fā)、山石滑落的畫面與阿歷克斯吸血鬼般造型的瘋狂而邪惡的笑容畫面的特寫交叉剪輯展現(xiàn)出來，將人物內(nèi)心癲狂，對暴力、色情崇拜等反社會的心理特征淋漓盡致展現(xiàn)出來。
　　再下來影像的特點則在于其影像敘事節(jié)奏的變化。先是用快鏡頭展現(xiàn)阿歷克斯與兩個女孩做愛的場景，配上進行曲，使整個畫面顯得無比滑稽，絲毫沒有性愛場面的誘惑感。這是導(dǎo)演對當(dāng)代年輕人開放隨意的性觀念的一種嘲諷，將他們的性愛表現(xiàn)的如小丑的表演一般。然后是河邊阿歷克斯對同伙的教訓(xùn)，這里采用慢鏡頭，同樣配上古典樂，而在暴力場面時對人物表情的特寫，對人物動作的緩慢播放，將現(xiàn)實聲音的消去放大進行曲的聲音使這一段暴力鏡頭的極富表現(xiàn)力，而這一快一慢的節(jié)奏對比不僅使影片具有對稱美，更體現(xiàn)后現(xiàn)代的影像敘事風(fēng)格與傳統(tǒng)電影的極大不同。
　　隨后的謀殺貓夫人的場景中，在表現(xiàn)人物打斗場面的時候，庫布里克采用了手提攝相機的拍攝方式，展現(xiàn)打斗場面的混亂。同時又出現(xiàn)大量主觀鏡頭，通過鏡頭展現(xiàn)人物神情，使氣氛更加緊張。貓夫人被“性器”殺死時的主觀畫面與一副油畫（一個女人張開的巨大嘴巴）剪輯在一起既巧妙避免了直接表現(xiàn)血腥場面，又是影片后現(xiàn)代的調(diào)侃與無厘頭風(fēng)格的體現(xiàn)。
　　監(jiān)獄一段中導(dǎo)演采用大量景深鏡頭與全景畫面展現(xiàn)監(jiān)獄里壓抑封閉的環(huán)境，其中最明顯的是監(jiān)獄長廊中一個景深鏡頭，對稱的畫面中部長緩緩走向鏡頭方向，這種對稱構(gòu)圖的鏡頭是庫布里克的摯愛，在《閃靈》中的走廊里這種展現(xiàn)壓抑環(huán)境的鏡頭隨處可見。再后來阿歷克斯出獄前的兩段表演，多采用低位仰角的主觀鏡頭，阿歷克斯蹲在地上任人凌辱，此時的他經(jīng)過改造失去了作惡的能力，變得無比渺小，甚至是無助與可憐。而裸女在昏暗的燈光中緩緩出場后對劇場人物神情的特寫，對裸女身體的特寫，仿佛仙女下凡般給人以震撼，配上詭異而神秘的背景音樂，迷離的燈光下似乎某種神秘宗教儀式正在進行。
　　整部影片影像十分華麗，仿佛一場視覺的盛宴，很好體現(xiàn)了庫布里克對視覺風(fēng)格的追求，他的電影觀眾可能因為晦澀而看不懂，但其中的畫面絕對令觀眾難忘。通過多種角度的攝影，表現(xiàn)主義的燈光，還有影像敘事節(jié)奏快慢的變化使整部影片成了后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格在電影上最佳展現(xiàn)。
　　讓我們再從造型和布景方面來解析這部電影的后現(xiàn)代風(fēng)格。首先回到開場的科洛瓦奶吧，讓我們將目光集中在人物造型與布景上。據(jù)庫布里克