強(qiáng)調(diào)字結(jié)構(gòu)的夸張變形是當(dāng)代書(shū)法的一種趨勢(shì)，但它需要一個(gè)度。字結(jié)構(gòu)之所以夸張變形，其因有三：
　　(一)書(shū)法是“線”的藝術(shù)。書(shū)法的“字”，由形(結(jié)構(gòu))和筆畫(huà)(點(diǎn)、線)組成。形從屬于線，為了適應(yīng)線的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，形有時(shí)不得不改變其常態(tài)。
　　書(shū)法家的“書(shū)”，是“有我無(wú)人”，亦即人們說(shuō)的“抒發(fā)個(gè)人性情”。書(shū)法家之抒發(fā)性情，必須將性情轉(zhuǎn)化為可視的具象物，也就是將個(gè)人性情所導(dǎo)致的審美傾向，注入書(shū)寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)中。于是這點(diǎn)畫(huà)里就有了“我”。而為人們所慣見(jiàn)的既定模式的字的結(jié)構(gòu)，固然可資借鑒，也必須借鑒?？墒恰皠e人的鞋子，不合自己的腳”怎么辦?無(wú)他，修改鞋子。
　　(二)章法由字相集結(jié)而成。章法是“綱”，字是“目”，章法是整體，字是局部，局部服從整體。為了章法的需要，字與字必須彼此呼應(yīng)，如珠之競(jìng)走于盤(pán)而不出于盤(pán)。似此，宇不得不改變其常形。
　　(三)作畫(huà)，妙在似與不似。作書(shū)，妙在又熟又生。熟悉使之親切，陌生使之新奇。這又熟悉又陌生的變異，最能給視覺(jué)以新鮮刺激，最易產(chǎn)生審美愉悅。
　　熟，好辦。只要按照既定模式的書(shū)體去寫(xiě)就可以了。生，唯夸張變形，別無(wú)他途。
　　如謂以上看法不為大謬，那么“強(qiáng)調(diào)字結(jié)構(gòu)的夸張變形”就不只是“當(dāng)代書(shū)法的一種趨勢(shì)”，是自古皆然。
　　“度”是界限。界限以內(nèi)是“恰好”，界限以外就是“過(guò)”與“不及”了。字結(jié)構(gòu)夸張變形的度，就是萬(wàn)變不離其宗的“字”。若夸張變形得不是“字”了，那還叫什么書(shū)法?雖然古人說(shuō)過(guò)“深識(shí)書(shū)者，惟見(jiàn)神采，不見(jiàn)字形”，我思摸其意思，“不見(jiàn)字形”并非沒(méi)有字形，而是“神采”對(duì)視覺(jué)的沖擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了“字形”對(duì)視覺(jué)的沖擊。
　　——摘自《槐南雜記》，標(biāo)題為編者修改