毫無疑問，我們即將談?wù)摰淖骷依酌傻隆たǚ?，這幾年在中國(guó)紅了。但你也應(yīng)該知道，這位作家紅得算是給毀了。

媒體造就名人，同樣也能毀了一個(gè)名人。幸好作家不是說紅就紅的人，他們看上去需要更久一點(diǎn)的釀造和更綿密的形容詞。毫無疑問的是我們即將談?wù)摰淖骷依酌傻隆たǚ?，這幾年在中國(guó)紅了。當(dāng)你看到有網(wǎng)站隆重地排出專題，并冠之以“卡佛背叛了的女人：第一任妻子”、“挽救了卡佛的女人：第二任妻子”、“閱讀卡佛——繞不開的三部特殊作品”為標(biāo)題時(shí)，你也應(yīng)該知道，這位作家紅得算是給毀了。

不是卡佛不應(yīng)該或者不配走紅，而是以這種迅速和庸俗的泛泛而論的方式走紅，這令很多原來卡佛的老讀者看不慣。就像根本不知道許巍還唱過《兩天》的人，卻整天在放著“沒有什么能夠阻擋，你對(duì)自由的向往”一樣，你總能在這種事情里發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)不對(duì)勁兒。

眼下的兩本新書《火》、《需要時(shí)，就給我電話》隆重出版。我們已經(jīng)看過很多本被稱之為經(jīng)典的卡佛小說，這次除了卡佛的隨筆和詩歌，以及早期作品，從中我們更可以了解一個(gè)作家的多面性，不僅僅是文體的變化，還有經(jīng)典之外的那些邊邊角角。對(duì)于任何一個(gè)珍愛一位作家的讀者來說，當(dāng)然值得讀的不該僅僅是一本精選集或者“繞不開的三部特殊作品”。

我喜歡卡佛小說里動(dòng)不動(dòng)就洗個(gè)澡的情節(jié)，跟胡子拉碴的主人公沒事就點(diǎn)個(gè)煙一樣生動(dòng)有趣?！缎枰獣r(shí)，就給我電話》是篇典型的卡佛小說。在這個(gè)相對(duì)來說沒有太多物質(zhì)上的凌亂生活的中年夫妻那里，依然有一個(gè)令人無法不沉迷的故事——夫婦二人準(zhǔn)備離婚，因?yàn)殡p方都有出軌行為，丈夫?yàn)榱司徍瓦@種對(duì)峙氣氛，選擇鄉(xiāng)下的一間住所。想讓兩人沒有打擾地租住上一段日子。事態(tài)發(fā)展得不錯(cuò)，妻子很喜歡那里，并且半夜來了一群走失的馬，妻子驚喜并且深受感動(dòng)。以此他們當(dāng)夜做了愛。但沒有辦法的是，沒人能夠阻攔生活在向它最擅長(zhǎng)的墮落方向滑落時(shí)的美感，最終卡佛這樣寫道——“我打了電話給蘇珊”（男主人公未出場(chǎng)的情人）。這是一篇有著卡佛一貫的冷峻的小說，像一個(gè)頑固但也沒什么辦法的老年人，對(duì)自己過于荒唐和無望的生活的冷靜講述。

跟不少在誤讀下對(duì)卡佛產(chǎn)生錯(cuò)愛的讀者不同，我們更能見到一些因?yàn)闆]有愛但還要生拉硬扯面露輕浮地去談?wù)摽ǚ鸬呐u(píng)家。一篇名為《誰更像雷蒙德·卡佛？——《火》之序》的奇文，據(jù)說如果不是譯者的堅(jiān)決反對(duì)，這篇硬傷不斷、缺少見識(shí)、態(tài)度傲慢的文章就會(huì)成為《火》的序文。我們的批評(píng)家骨子里對(duì)卡佛和布考斯基充滿了蔑視。一口一個(gè)“老流氓”地招呼后者，如果沒有誤讀和虛妄，不會(huì)生出這種笑話的。不但出現(xiàn)了把卡佛寫作強(qiáng)拉生拽到了中國(guó)農(nóng)民工寫作這種荒謬絕倫的誤讀，還錯(cuò)給卡佛多生出一個(gè)兒子。這篇掛在網(wǎng)上整整一年多的奇文，不但錯(cuò)誤百出，重要的是它呈現(xiàn)了中國(guó)作家的一種狡猾和自負(fù)的神情，它也將見證這是一個(gè)“文學(xué)弱時(shí)代”的真相。

根本不把卡佛放在眼里的批評(píng)家，談?wù)撈鹂ǚ鸬拿謥眍^頭是道，但骨子透露優(yōu)越感和滿足感，意思大概就是我都讀過馬爾克斯、海明威、帕斯捷爾納克了，卡佛這種來自底層的作家怎么可能值得我去深思熟慮呢？藝術(shù)從來都是挑選欣賞者，有人就是天生對(duì)某種藝術(shù)缺乏鑒賞能力，就像我從來聽不了拉赫瑪尼洛夫一樣，但愿意放棄對(duì)此發(fā)表觀點(diǎn)。為數(shù)不少的批評(píng)家不愿意放棄發(fā)言和立說的機(jī)會(huì)，見到縫隙就要鉆進(jìn)去，我以為這跟中國(guó)作家大面積展示出來的虛妄和自大是一致的，不分彼此。我猜想，當(dāng)年魯迅拒絕諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和聲明其他中國(guó)作家也不配的原因就是。這種獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)助長(zhǎng)這種虛妄自大的表情，他們會(huì)繼續(xù)誤會(huì)下去。顯而易見，眼下這種拙劣的表情正在更加虛張聲勢(shì)地上揚(yáng)。