本刊訊：2012年4月9日，李谷一藝術實踐研討座談會在中國文聯會議室舉行。出席座談會的嘉賓有：中國文聯副主席、中國音協(xié)分黨組書記、常務副主席、著名作曲家徐沛東，中國音協(xié)副主席、中國東方演藝集團董事長兼總經理、著名男高音歌唱家顧欣，中國音協(xié)顧問、中國大眾音樂協(xié)會主席、中國東方演藝集團顧問、中國音協(xié)第五、第六屆副主席、著名歌唱家李谷一、中宣部文藝局副巡視員李小虹，中共中央黨史研究室副主任、教授、博士生導師李忠杰，北京市社會科學院研究員、馬克思主義理論傳播研究基地秘書長左憲民，中國文聯國內聯絡部巡視員、中國文聯演藝中心主任、著名歌唱家郁鈞劍，中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院系主任、中國音協(xié)音樂傳播學會會長曾遂今，解放軍藝術學院聲樂系教授、聲樂教育家孟玲，北京電影學院黨委副書記、著名作曲家王黎光，中央電視臺大型節(jié)目中心高級編輯秦新民，《人民音樂》常務副主編、中國音協(xié)流行音樂學會常務副主席兼秘書長金兆鈞，青年歌手付笛聲、任靜、劉和剛、曲丹、常思思、陳笠笠及主辦方相關領導王建國、韓新安、周維、夏克荏等。徐沛東和顧欣主持了座談會。
　　與會嘉賓就李谷一50年的藝術實踐所依托的時代背景、李谷一藝術風格特質、經驗和啟示、中國民族聲樂藝術的發(fā)展等諸方面進行了熱烈討論。大家認為，在50年的藝術實踐中，李谷一繼承、發(fā)展、創(chuàng)新了中國民族聲樂藝術，自覺堅持為人民歌唱、為祖國歌唱，演唱了大批為人民群眾喜愛的優(yōu)秀作品，形成了獨特的藝術風格。同時，她也為中國流行音樂事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻，培養(yǎng)了諸多青年歌手，為中國民族聲樂做出了突出業(yè)績。認真總結李谷一50年藝術實踐，將有助于民族聲樂藝術從理論到實踐的進一步發(fā)展。
　　據悉，此次座談會是李谷一50年藝術實踐研討系列活動之一，與會者書面發(fā)言稿隨后結集出版。
　　高占祥致辭——
　　
　　 和在座的很多人一樣，我也是從歌曲《鄉(xiāng)戀》開始喜歡上了李谷一的歌?，F在想來，當時的人們是在用對一首歌曲的擁戴，表達著對思想解放的呼喚。當代中國歌壇不乏優(yōu)秀歌唱家，但是能在長達半個世紀里始終保持旺盛的藝術生命力，始終屹立在藝術舞臺最前沿，并在不同歷史時期均有眾多作品廣為流傳的卻為數不多，李谷一是其中一位。她的歌聲是時代的先聲，是歷史的回聲，是人民的心聲。她的演唱已經超出了音樂的范疇，具有獨特的時代意義和深刻的社會價值。她50年的藝術表演史就是一部社會發(fā)展的變遷史，就是我們民族走向文明進程的心靈成長史。我還要說，李谷一不僅是中國的，也是世界的。她最早走出國門到西方主要國家舉辦個人演唱會，向世界傳播中國文化，讓世界聽到了中國聲音，讓世界感受中國魅力，她是一個文化使者。
　　 我真誠地祝賀李谷一從藝五十年，愿她藝術之樹長青，再唱二十年。
　　
　　謝鐵驪致辭——
　　
　　剛才聽了《知音》，我百感交集。我和谷一小妹有過非常愉快的合作，1980年和1981年，我拍攝電影《今夜星光燦爛》和《知音》，請她演唱主題歌，李谷一的演唱為影片插上了翅膀，使影片的主題得到了升華，我和她也成了知音和忘年交。她為中國電影歌曲做出的貢獻是無法替代的。時間過得真快，今天李谷一也已經從藝五十年了，她藝術上的成就不用我多說，我想說的是她這個人。俗話說：臺上做藝，臺下為人。李谷一是一個有真情實感、不隨波逐流的人，是一個胸懷大愛、德藝雙馨、有正義感和責任感的人，是一個優(yōu)點和缺點都非常分明、有血有肉、有獨特人格魅力的人。我祝谷一小妹永遠美麗、青春不老。
　　
　　關于李谷一
　　■秦新民
　　
　　在中國歌壇，不乏一鳴驚人、一時聲旺、并有若干代表作的優(yōu)秀歌唱家。但能在半個世紀里始終保持旺盛的藝術生命力，始終堅守在聲樂演唱的最前沿，并在不同時期均有其首唱作品流傳的歌者，卻為數不多。女高音歌唱家李谷一就是這“為數不多”中的一位。
　　李谷一自1961年從事專業(yè)演唱，迄今整整50年。
　　這50年，她的歌喉一天也沒停歇。這50年，由她唱出的“群眾最喜愛”的歌曲，像一串珍珠延綿不斷，一直貫穿到今天。
　　李谷一是中國歌唱家中的罕有個案（首唱歌曲近四百首，不僅數量多，而且其中數十首成為了廣為傳唱、耳熟能詳、經久不衰的經典），是中國歌唱部落的獨特景觀（是我國連續(xù)活躍在聲樂舞臺上時間最長的歌唱家）。
　　李谷一的演唱，體現了三個方面的獨特價值：
　　1. 獨特的社會價值：李谷一的歌聲是時代的見證，她50年的演唱史就是一部中國近五十年的社會發(fā)展變遷史，就是一部中國人民近五十年的心靈成長史。她所演唱的絕大部分歌曲，都是謳歌黨的領導、謳歌國家建設、謳歌改革開放、謳歌人民情感、謳歌幸福生活的主旋律。這首首歌曲都與時代緊密相連，都與祖國同步前行，都成為了喚起人們年代記憶的聲音符號。
　　2. 獨特的審美價值：李谷一的歌聲風格突出，個性鮮明，質樸親和，優(yōu)美動聽，極富藝術感染力。她的歌唱既是中國的，又是世界的；既是傳統(tǒng)的，又是現代的。作為展示中國聲音的代表人物之一，半個世紀以來，她用心靈來演唱的歌聲，不僅給幾代中國聽眾帶來了精神的愉悅和美的享受，而且也讓世界各地感知了中國聲樂。
　　3. 獨特的創(chuàng)新價值：李谷一是一位“勇于開拓時代新歌風尚”的歌唱巨星，具有極強的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，她不論演唱任何形態(tài)的歌曲（包括中國戲曲、傳統(tǒng)民歌和流行歌曲，外國古典歌劇和民族歌曲等），都能運用不同的聲音和技巧，對不同的歌曲進行全新的演繹，表達出一種全新的內涵和意趣。李谷一在聲樂演唱上成功的創(chuàng)新實踐，極大地豐富了中國聲樂藝術的經典庫藏，為中國聲樂的不斷發(fā)展提供了寶貴的經驗。
　　
　　她是一種現象
　　■曾遂今
　　
　　我國當代著名的聲樂藝術家李谷一老師從事聲樂的藝術表演實踐、聲樂的藝術創(chuàng)新開拓、推動聲樂的藝術發(fā)展已經整整50年了。50多年來，在與時代、與社會、與廣大的人民群眾的藝術互動中，她已積累了豐富的聲樂技術和舞臺表演經驗。在各種評論、專訪文章中，人們把李谷一老師的歌聲，恰如其分地做了形象的描述。比如，她的歌聲“甜美”，“圓潤”，又比如，她的演唱帶有濃郁的民族特色，“聲音明亮，就像潺潺的清泉”、“吐字清晰又如秋夜的銀杏”。人們形容她的風格，是“秀氣中見矯??；柔情里含潑辣”。在此，人們不同程度地解析李谷一演唱風格的形成和發(fā)展，探討李谷一演唱風格特點和作為音樂藝術傳播主體的審美思想、科學發(fā)展思維等方面。這已經為我們思考當代中國的聲樂藝術發(fā)展、研究當代中國的音樂文化建設提供了極其豐富的資料。
　　我本人在這樣的一個思維基礎上，不得不回顧歷史。自公元1979年以后，中國的社會音樂生活發(fā)生了重大的變化。李谷一老師以她那無私無畏的勇氣和科學的精神，推動了這個變化。中國的年輕人和廣大的老百姓從李谷一的歌曲中，聞到了“人間煙火”、觸摸到了人間的情感、體會到了人與人之間的善意與友情。這些充滿人性、人情的情感回歸，給廣大的群眾，帶來了海闊天空、春光明媚的幸福感，給中國大眾音樂文化的專業(yè)創(chuàng)作和演唱者，又帶來了嚴肅認真的職業(yè)參與感和社會責任感。
　　在這幾十年中，李谷一的歌聲滲透進了所有的社會層面，幾乎影響著每一個人。為什么如此？其實也不奇怪，我個人的觀點是，因為在李谷一的藝術實踐活動中，體現著一個科學規(guī)律，或叫藝術科學規(guī)律。這個規(guī)律鎖定著一個歷史的真理：藝術的發(fā)展和進步，必須以人為本，社會的發(fā)展和進步，必須以人為本。
　　為什么這樣說呢？李谷一在唱歌，其實在向我們表達一個真實的訴求：社會群體的生活離不開人性、感情、真情的鋪墊和交流。李谷一老師的歌聲，給我們再現了人與人之間情真意切的情感世界，為我們展示了中國人傳統(tǒng)的儒雅美德，更給我們帶來了社會生態(tài)和社會互動中精神的回歸，夢一般的回歸......然而，這種藝術的訴求，曾受到過無情地打壓。但是，李谷一老師，終于堅強地走過來了。
　　
　　中國當代的大眾音樂文化，從20世紀80年代開始，已經推動了近30年，音樂的商品化和市場模式已經經營了30年，各方面都取得了長足而有效的發(fā)展。但是，今天，隨著音樂網絡傳播規(guī)模的推進，我們的歌手卻在越來越快速地換代，他們的歌曲，似乎與人的真情實感在逐漸遠離，似乎與人的正常心態(tài)和行為方式逐漸遠離，似乎在與社會合理的生態(tài)環(huán)境逐漸遠離......
　　有人說，你不懂！有人說，這是后現代時期！有人說，這是大眾的娛樂生活，你管得了嗎？
　　但是我有一種預感，李谷一的歌聲會持續(xù)到永遠。因為現代的傳媒技術，已使李谷一的歌聲，帶給社會印象深刻，帶給歷史刻骨銘心，帶給我們淪肌浹髓。這就絕不象歷史上的《孔雀東南飛》，歷史上的歌手許和子、何滿子，它們留在歷史上是模糊的，極不清晰的。它們離我們越來越遠。
　　在這樣一個意義上，我只提出一個觀點，歌唱家李谷一的經驗是我國聲樂藝術中不可多得的寶貴財富，在她身上閃耀著奪目的藝術光輝。探索她的藝術風格和藝術道路，就是探索她50年來的藝術積累和實踐。我認為，這個探索的意義是非常重要的。而且，這個探索的最高層次是解讀李谷一老師的藝術成就。在今天的時代背景下，藝術成就的含義是什么？藝術成就的含義就是創(chuàng)造藝術的主體，和接受藝術的社會客體之間的高度融合，在這種高度融合的過程中釋放出了一系列推動時代進步的社會歷史能量。從大量的針對李谷一老師的記載、采訪、評論的文論中，在我們過去的經歷中，我們已經體會到了這個能量所展開的積極的藝術現象。這個現象，我認為是李谷一現象。這是一個科學的，促進社會進步的文藝現象、歷史現象，是一個促進社會團結和諧的現象，這個現象已超越了一般藝術層面而進入了社會最高精神層面，在一定的歷史時期，我們會看到這個精神層面在育人、樹人、培養(yǎng)人和我們社會所需要的道德、情操等方面的強大推動力。
　　所以，李谷一老師，她已經不是一個普通的個體了。她和其他很多杰出的藝術家一樣，已經和我們的國家、我們的社會、我們的時代、我們的人民群眾緊密地融合在一起，而譜寫成一曲壯麗的國家、民族科學發(fā)展的交響篇章。這就是音樂最后的功能、這就是藝術最后的功能。也是評判藝術家真正藝術成就的最高尺度。
　　我作為藝術院校的研究生導師，我要把我的這些觀點灌輸給我的學生。我要要求我們的學生，從社會發(fā)展的科學高度，嚴肅、認真、深入地研究和思考我們當代最杰出的藝術家所推動的藝術現象。
　　
　　李谷一藝術實踐在改革開放進程中的歷史地位
　　■李忠杰
　　
　　70年代初，我在農場工作的時候，就看過谷一大姐演的湖南花鼓戲《補鍋》，算是她的“粉絲”了。到了90年代，陰差陽錯，我卻成了她的老師。當時我在中央黨校工作。谷一大姐以很好的成績通過考試，被批準入學，成為政治學在職研究生。我就成了她的導師。
　　當時，谷一大姐學的課程有政治學理論、當代中國政治制度、行政管理學、國際政治、世界社會主義運動、領導工作中的法律問題，等等。她的學習態(tài)度非常認真。每一門課程都按照要求進行自學，同時定期進行面授。。
　　谷一大姐的這一情況，外界一般都不知道。我介紹這么一點，就是告訴大家，谷一大姐并不僅僅是歌唱家，她還是一位優(yōu)秀的學員、一位挑過重擔的領導干部。她的生活、工作、經歷，是與當代中國豐富多彩的社會生活聯系在一起的。
　　所以，我今天要說的最重要的一點就是，谷一大姐的藝術實踐，是與幾十年中國社會的發(fā)展進程、特別是改革開放的歷史進程緊緊聯系在一起的。
　　第一，谷一大姐80年代初對聲樂藝術的探索是當時社會思想解放的產物，也對當時解放思想的進程產生了重要影響?！多l(xiāng)戀》的演唱和開禁，是思想解放的一個成果和標志，反過來，也進一步推動了文藝領域思想解放的發(fā)展，在某種意義上成為文藝領域改革開放的先聲。
　　第二，谷一大姐參與了改革開放以后黨和國家一系列重要的文藝活動，發(fā)揮了聲樂藝術在社會歷史發(fā)展進程中的積極作用。谷一大姐的藝術生涯進入了輝煌時期。她的藝術活動服務于人民，又受到人民的歡迎。她演唱的很多歌曲長期流傳，陶冶了人們的思想和心靈。
　　第三，谷一大姐創(chuàng)建中國輕音樂團，不僅是在推廣一種為群眾所歡迎的文藝表演形式，也是在探索一條文藝更好地與群眾、與市場結合起來的新路子。這種探索，多多少少為新時期的中國文化體制改革發(fā)揮了一點先驅性作用。
　　第四，谷一大姐連續(xù)擔任了13屆中央電視臺青年歌手大獎賽的評委，積極發(fā)揮作用，鼓勵青年歌手成長，鼓勵進行多種藝術風格的探索。她的很多觀點和點評，都在社會上產生了重要影響。
　　第五，谷一大姐還在改革開放后比較早地走向世界，為聲樂藝術的對外開放起了推動作用。三十多年來，她多次出訪海外演出、舉辦個人獨唱音樂會，受到多國政要接見，獲得多種國際獎項。谷一大姐在國際舞臺上的這些活動、成就和影響，同樣是改革開放的產物，也為中國文化藝術的對外開放作出了貢獻。
　　
　　李忠杰 中央黨史研究室副主任、教授、博士生導師
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