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明清兩代,劍俠小說(shuō)創(chuàng)作十分流行。文言小說(shuō)數(shù)量眾多,編輯選本風(fēng)行一時(shí),出現(xiàn)了在文學(xué)史上較有影響的《劍俠傳》、《續(xù)劍俠傳》等文言小說(shuō)集。白話小說(shuō)創(chuàng)作也是成績(jī)斐然,形成了一種獨(dú)特的長(zhǎng)篇小說(shuō)類(lèi)型,具有比較明顯的文體特征和文化印跡。尤其在文化觀念上,其獨(dú)特而豐富的思想文化內(nèi)涵,更能突出地體現(xiàn)這一類(lèi)型小說(shuō)的“異度空間”。鑒于學(xué)術(shù)界對(duì)此研究領(lǐng)域的欠缺,本文擬從修行觀、生命觀、宇宙觀和情愛(ài)觀四個(gè)方面予以論述,試圖對(duì)明清劍俠小說(shuō)的文化觀進(jìn)行一次較為系統(tǒng)而全面的考察,剖析其獨(dú)特的“基本文化架構(gòu)”,以便讀者能夠較為準(zhǔn)確地理解和把握這一文學(xué)品類(lèi)①。
劍雖是神物,未經(jīng)仙家“煉”過(guò),仍不合用,須劍俠施以法力才有神通。《童之杰》中女劍俠對(duì)童之杰的寶劍這樣評(píng)價(jià):“此道家蕩魔劍也,非吾輩所用者,故須人力,始克奏功。若吾劍之飛騰變化,則行之無(wú)阻矣?!雹诳梢?jiàn)它與劍俠所煉之劍有別。劍俠所用之劍經(jīng)過(guò)法力煅造,能搓劍成丸,大小隨意,且具有驅(qū)魔意識(shí)?!断蓚b五花劍》中公孫大娘的五花神劍——芙蓉青劍、葵花黃劍、榴花赤劍、蘚花黑劍和桃花白劍,是她“在丹房采日精、月魄、電火、霜花并雷霆正氣而成,其質(zhì)非鋼非鐵,乃是落花之液釀成。每花只取乍落的第一瓣,故得先天第一肅殺之氣,和以鉛汞,計(jì)凡千煉始成。劍質(zhì)可以吹毛使斷,濡血無(wú)痕,削鐵如泥,砸石成粉”③。五花神劍由于經(jīng)過(guò)劍俠公孫大娘的冶煉,可以飛行變化,具備極大神通,其中芙蓉青劍尤其了得。劇賊燕子飛得了此劍,為非作歹,眾劍仙居然無(wú)奈他何。為了制服此賊,公孫大娘又煉成霜鍔丸,花了361天時(shí)間,“這劍丸乃取百花上所受之霜,積而為液,和以鉛汞,鍛煉而成”。百花經(jīng)霜而凋,以霜鍔丸破五花劍,實(shí)有天然相克之理④。霜鍔劍丸煉成后,眾劍仙終于將燕子飛鏟除。鄭官應(yīng)《續(xù)劍俠傳》中收錄明代錢(qián)希言文言小說(shuō)《青丘子》,較詳細(xì)地描述了劍俠“煉劍”的過(guò)程:
室中有藥鼎,高數(shù)尺,周遭封固,紫焰光騰,照耀林壑,第教生以守爐看光,添縮薪炭,不得擅離妄視而已。每晝則有玉女持稠膏一筒,投鼎中,攪和之,鼎中聲類(lèi)霹靂。夜半則有青童復(fù)持稠膏,依前沃入,其聲漰湱如舊。此室之中,玉女二人,青童二人,更番直應(yīng),日以為常。生偶問(wèn)及鼎中何物,皆笑而不對(duì)。先生已具知之,慍怒詬責(zé),便欲驅(qū)逐出門(mén),眾相跪請(qǐng),乃止,后遂不敢發(fā)問(wèn)。久之,丹鼎成矣。出其金液,計(jì)可六百余斤,分而為二,又折至七八斤而止。移至大磐石上,搗之,晝作夜息,漸漸而薄,因成鐵片。擇甲午、丙午諸日,鑄成六劍,懸于絕壁之下,以飛瀑濺激其上,日月之光華燭之。歷經(jīng)旬朔,劍質(zhì)始柔。此六劍各有名目,先生舉一畀生,令童子開(kāi)啟腦后臂間藏之,亦無(wú)所苦。⑤
青丘子隱居深山煉劍,有專(zhuān)備煉劍的凈室、藥鼎,有青童玉女守爐看火,金液出爐后,又在大磐石上晝夜錘搗,并以飛瀑濺激,以日月光華照耀,方才煉成寶劍。這類(lèi)詳盡的“煉劍”描寫(xiě)無(wú)疑是道教冶煉金石制作丹藥過(guò)程的形象敘述。
上述煉劍屬于“外煉”,更具有宗教想象力的是“內(nèi)煉”——“以氣煉劍”?!杜赏馐贰返?回九天玄女教唐賽兒“以氣煉劍”:
(玄女娘娘)就把劍來(lái),如屈竹枝一般,嘩嘩剝剝粉碎若瓜子,都吞在口內(nèi),咽下丹田。瞑目坐有半日,只見(jiàn)玄女娘娘微微張口一呼,一道青氣約丈有七八尺,盤(pán)旋空中如虬龍攫挐之狀。飛舞一回,將氣一吸,翕然歸于掌上,是一青色彈子,付與賽兒道:“此劍也,你再吞入丹田煉它九日,就能出沒(méi)變化?!庇謧饕詿拕χā悆簩⑶嗤柰滔?,按秘傳之訣,以神火鍛煉五日,覺(jué)在腹中盤(pán)曲旋繞,或伸或縮,也就張口一呼,見(jiàn)青炁飛向空中,長(zhǎng)有七丈余,不覺(jué)大駭。遂忙忙吸入,再加鍛煉,只覺(jué)腹內(nèi)動(dòng)掣有力,不能容受,只得仍然呼出。在空中旋舞片刻,再吸入時(shí),越不能容。賽兒知道必有差錯(cuò),乃靜候玄女駕臨。⑥
九天玄女的“以氣煉劍”法是道教“服氣術(shù)”與內(nèi)丹術(shù)的夸張表述。“服氣”是道教中以氣息吐納為主的煉養(yǎng)方法,其理論基礎(chǔ)是道教生命元?dú)庹?。道教把“氣”作為生命?lài)以維持的根源之一。道教經(jīng)典《太平經(jīng)》宣揚(yáng)“氣本論”,《老子想爾注》中有關(guān)于聚氣成形的修仙大法,《云笈七簽》綜論“行氣”、“調(diào)息”、“吐納”的“諸家氣法”,認(rèn)為:“人與物類(lèi),皆秉一元之氣而得生成,生成長(zhǎng)養(yǎng),最尊最貴者,莫過(guò)于人之氣也?!雹邇?nèi)丹修煉是以人體為鼎器,以精氣神為藥物,在意念的操作下掌握陰陽(yáng)和合的火候,根據(jù)“逆而返還”的道理,使周身氣息從“有”歸“無(wú)”,達(dá)到“五氣朝元”的境界。鼎器、藥物、火候是內(nèi)丹修煉的三大要素,唐賽爾就是因?yàn)闆](méi)能掌握火候,煉劍過(guò)程便出現(xiàn)了差錯(cuò)。
“以氣煉劍”的情節(jié)雖是小說(shuō)作者的藝術(shù)夸張,但有道教理論為依托?!墩纨埢⒕畔山?jīng)》中在“煉精華為劍,巡游四天下,能報(bào)恩與冤,是名為烈士”四句經(jīng)文下有唐代著名道士羅公遠(yuǎn)、葉靜能的注文。羅公注曰:“第七氣俠,唯學(xué)定息氣,便將精華煉劍,劍成如氣,仗而往來(lái),號(hào)曰氣劍也?!比~公注曰:“俠劍者,先收精華,后起心火,肺為風(fēng)鞴,肝木為炭,脾為黃泥,腎為日月精罡也。腎為水脾,土為泥模,身為爐,一息氣中,為法息成劍之氣也。”⑧經(jīng)文及羅、葉兩人的注,可以看作是對(duì)“以氣煉劍”的宗教理論闡述。
除了煉劍之外,劍俠在修行中還特別重視服食丹藥,以此作為修行的重要輔助手段。中國(guó)傳統(tǒng)觀念一直認(rèn)為食用藥物可以除病消災(zāi)、延年益壽?!读邢蓚鳌肪痛罅坑涊d了凡人因服食天然藥物,不饑不寒,身輕如飛,返老還童,長(zhǎng)生不死。道教對(duì)這種服食觀念加以繼承、吸收,使之理論化,形成了效乾法坤、顛倒五行的金丹修行理論。東晉道士葛洪在《抱樸子內(nèi)篇·金丹》中說(shuō):“余考覽養(yǎng)性之書(shū),鳩集久視之方,曾所披涉篇卷以千記矣,莫不皆以還丹金液為大要者焉。然則此二事,蓋仙道之極也。服此而不仙,則古來(lái)無(wú)仙矣?!雹岣鸷檫€對(duì)這種“假求于外物以自堅(jiān)固”的金丹養(yǎng)生術(shù)進(jìn)行了理論探討。受此影響,小說(shuō)中的劍俠往往在修行中借丹藥改變氣質(zhì),增進(jìn)功力?!朵岭[漫錄·姚云纖》寫(xiě)姚云纖學(xué)劍:“尼啟甲得紅白丸各一,令齋戒沐浴,然后吞之。十日后,自覺(jué)身輕捷如猿猱,力能舉重物。每晨于庭中舞雙劍,人但見(jiàn)萬(wàn)道寒光,絕不睹其身;空中有鷹隼過(guò),飛劍擲之,無(wú)不下墮。”⑩《仙俠五花劍》中白素云是一個(gè)嬌怯怯的女子,學(xué)不得劍術(shù),紅線便給她吃了一粒金丹,使其易筋換骨,氣質(zhì)大變。《綠野仙蹤》冷于冰向徒弟介紹丹藥在修行中的作用:
丹藥乃天地至精之氣所萃結(jié),非人世寶物可比,不產(chǎn)于山,定產(chǎn)于海。既系珍品,自有龍蛇等類(lèi)相守,更兼妖魔外道,凡通知人性者,皆欲得此一物食之,為修煉捷徑,較采日精月華,其功效倍速。仙家到內(nèi)丹胎成時(shí),而必取自于外丹者,蓋非此不能絕陰氣,歸純陽(yáng)也。
小說(shuō)第93回又詳細(xì)介紹各種仙丹在修行中的作用。此類(lèi)服食仙丹與修行相濟(jì),增進(jìn)功力,速成劍術(shù)的描寫(xiě),是劍俠小說(shuō)常見(jiàn)的情節(jié)。
除了服食與煉劍,劍俠的修行還包括行俠人間,干預(yù)社會(huì),這是為了“外積功德”?!冻淘竦晁链鷥斿X(qián) 十一娘云岡縱譚俠》中劍俠韋十一娘說(shuō):“世間有做守令官,虐使小民,貪其賄又害其命的;世間有做上司官,張大威權(quán),專(zhuān)好諂奉,反害正直的;世間有做將帥,只剝軍餉,不勤武事,敗壞封疆的;世間有做宰相,樹(shù)植心腹,專(zhuān)害異己,使賢奸倒置的;世間有做試官,私通關(guān)節(jié),賄賂徇私,黑白混淆,使不才僥幸,才士屈抑的。此皆吾術(shù)所必誅者也?!薄毒G野仙蹤》火龍真人收冷于冰為弟子,特意叮囑:“凡有益于民生社稷者,可量力行為,以立功德?!辈⒔枥溆诒诜Q(chēng):“修行一道,全要廣積陰功,不專(zhuān)靠寧神煉氣。”第45回更明確指出:“玄門(mén)一途,總以渡脫仙才為功德第一……其次莫如救濟(jì)眾生,斬妖除逆。”小說(shuō)中的劍俠總是把扶正祛邪、解救生靈作為修行的必要功課,自覺(jué)地?fù)?dān)當(dāng)起“替天行道救蒼生”的重任?!赌噤洝ず雍?汀分锌倯椆右勒虣?quán)勢(shì),強(qiáng)搶民女,欺壓百姓。劍俠河??蜕砭雍M猓匾廒s來(lái)為民除害,他對(duì)總憲公子說(shuō):“余本越人,幼學(xué)劍于太華山,術(shù)既成, 即遨游海內(nèi),專(zhuān)理人間不平事。今聞汝父子惡稔已極,特來(lái)除之。”《剪燈余話·青城舞劍錄》中真無(wú)本、文固虛兩位劍俠,隱居深山修道,但仍關(guān)心國(guó)事,時(shí)常出山誅殺惡人,亦仙亦俠,所謂“英雄回首即神仙”。劍俠修行,既要內(nèi)煉為本,又需外積功德,內(nèi)外兼修,才能功德圓滿。
服食與煉劍是內(nèi)煉氣質(zhì),替天行道、干預(yù)社會(huì)是外修功德,不論是“內(nèi)煉”還是“外修”,劍俠的修行都與道教密切相關(guān)。內(nèi)煉氣質(zhì)采用的各種手段,如服食丹藥,行氣導(dǎo)引,吐納調(diào)息,以及內(nèi)丹修煉的“和合陰陽(yáng)”、養(yǎng)心煉神等都是道教的煉養(yǎng)方技,而外修功德也與道教的“救世濟(jì)物”的修道信仰相通。道教宣稱(chēng):“積善立功,慈心于物,恕己及人,仁逮昆蟲(chóng),樂(lè)人之吉,憫人之苦,赒人之急,救人之窮,手不傷生,口不勸禍,見(jiàn)人之得如己之得,見(jiàn)人之失如己之失。”主張“為道者以救人危,使免禍,護(hù)人疾病,令不枉死,為上功也”。甚至認(rèn)為“人欲地仙,當(dāng)立三百善;欲天仙,立千二百善”。由此可見(jiàn),劍俠的替天行道與道教的救世濟(jì)物實(shí)是同質(zhì)異構(gòu)。
就修行理念、修行實(shí)踐而言,道與俠是融為一體的。道教貴生重氣,修心養(yǎng)命,形神俱煉,追求永恒,為此創(chuàng)造了多姿多彩的煉養(yǎng)方技。劍俠修煉“劍術(shù)”雖是意欲掌握救世濟(jì)民之術(shù),但最終目的還是通過(guò)修煉超越生命,成為與世長(zhǎng)存的劍仙。除了修行目的與道教一致外,劍俠修行的手段也完全照搬道教煉養(yǎng)方技,劍俠修行的過(guò)程就是修道成仙的過(guò)程,仙俠走在同一條路上。
在世界萬(wàn)事萬(wàn)物中,生命是最神秘、最重要的客觀存在。從本質(zhì)上看,生命涵蓋了“形”與“神”兩個(gè)方面,探討“形”與“神”的關(guān)系就是劍俠小說(shuō)生命觀的首要問(wèn)題?!靶巍敝傅氖巧男误w樣態(tài),包括軀體的外在形狀和鑄成軀體的諸多器官、血液、筋脈等;“神”指的是軀體內(nèi)部的指揮系統(tǒng)?!靶巍笔俏镔|(zhì)性的客觀存在,而“神”則是精神活動(dòng);“形”與“神”相互依存、相互作用?!盾髯印ぬ煺摗吩疲骸靶尉叨裆?,好惡喜怒哀樂(lè)臧焉?!边@種相互依存、相互作用使軀體具有意識(shí),生命得以維持。
按照大自然的規(guī)律,個(gè)體生命有一個(gè)從誕生趨向消亡的過(guò)程,這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的,而小說(shuō)中劍俠修煉劍術(shù)的目的是超越生死,邁向永恒?!毒G野仙蹤》的冷于冰在經(jīng)歷了仕途失敗和師友病亡之后,對(duì)現(xiàn)世人生產(chǎn)生了幻滅感,“覺(jué)得人生世上,驅(qū)名逐利,毫無(wú)趣味”。第5回他對(duì)眾人說(shuō):“我如今四大皆空,看眼前的夫妻兒女,無(wú)非是水月鏡花,就是金珠田產(chǎn),也都是電光泡影??偦畹桨贇q,也脫不過(guò)死之一字??嗪M粞螅仡^是岸?!庇谑菞壖以L道,立志成仙,最終在火龍真人的指導(dǎo)下成就仙業(yè)。《亦復(fù)如是·何配耀》中道人用劍術(shù)除去何配耀附身惡魔,并“索紙七張,每張上各畫(huà)一圈,其大者可徑尺,依次疊小,至如一粒粟。曰:‘先以大圈粘壁上,終日兀對(duì),令心不出圈外,七日內(nèi)心氣可足。若功力不懈,七圈皆用,效當(dāng)自知?!稳绶ㄐ兄了氖湃?,心地忽然明澈,飄然而去,不知所終”。修煉“劍術(shù)”可以超凡入圣,得道成仙,有限的生命個(gè)體通過(guò)勤學(xué)苦修,堅(jiān)持不懈,可以超越自然,長(zhǎng)生久視,這是劍俠小說(shuō)對(duì)生命形態(tài)的一種詮釋?zhuān)从沉嗣髑鍎b小說(shuō)超越自然的生命觀。
在明清劍俠小說(shuō)中,劍俠的成仙得道大都是形神一致的,即以肉體凡胎修成神仙。但也有形神分離的。《七劍十三俠》里草上飛焦大鵬在趙王莊陣亡,劍俠傀儡生在他陣亡之時(shí),將他的靈魂度回山去煉魂七日,煉成仙道。之所以如此,書(shū)中寫(xiě)道:“但因余七妖術(shù)厲害,凡胎肉骨,都不能進(jìn)去破他,須要脫了凡胎,方能前進(jìn)。”焦大鵬脫了凡胎后,跟隨玄貞子煉成劍術(shù),“他本是無(wú)影無(wú)形的,因傀儡生把他魂靈煉過(guò),要現(xiàn)形便與凡人無(wú)二”,因此不怕天羅地網(wǎng)、迷魂妖法,立下奇功。焦大鵬的成道過(guò)程是“形”“神”分離,兵解成仙。對(duì)此,小說(shuō)有一番解釋?zhuān)?/p>
你道怎的為兵解成仙?仙家有一派流傳,要度脫凡人成仙,必要此人死于刀兵,可脫凡胎,這就名為兵解。并非是旁門(mén)左道,不過(guò)是個(gè)外功。與玄貞子內(nèi)功一道,略有分別。內(nèi)功是凡胎肉骨,亦可飛升;外功必須脫了凡胎,方能成功。二者雖有內(nèi)外之分,并無(wú)高低之別。
小說(shuō)將棄尸成道與肉身成道都視為玄門(mén)正宗,沒(méi)有高低差別,只是修道方法不同而已。在小說(shuō)中,“兵解”又稱(chēng)“尸解”,有諸多描寫(xiě),如《遁窟讕言·飛劍將軍》中劍俠吳思演死于刀兵,“吳之親丁來(lái)收其尸,納之棺中,載至蘇州鄉(xiāng)間喚人舁于冢上,舉之覺(jué)甚輕,啟而視之,已無(wú)所有,惟留常日所用一劍而已”?!朵岭[漫錄·廖劍仙》中劍俠廖蘅仙“將沒(méi)時(shí),晨起見(jiàn)白猿至,嘆曰:‘我其死乎?’即服衣冠,危坐堂中,近矚之,則已體冰氣絕。及殮,有雙劍出自鼻中,直入霄漢而杳。人以為尸解云”?!朵岭[漫錄·許玉林匕首》中劍俠許玉林與妻子雙雙死于匕首,親友為其辦喪事,“及舉槥入土,輕若無(wú)物,異而啟視之,并空棺也。人咸以為生與女皆劍俠者流,游戲人間,借尸解仙去”?!缎祗以啤芬黄獙?duì)尸解的描述更為形象、具體。小說(shuō)中一幼婦與僧通奸,并與之合謀殺死丈夫,事發(fā)后,按律當(dāng)斬?!皸壥兄眨瑡D與僧神色揚(yáng)揚(yáng)自若,首雖隕地,身猶僵立不仆,腔中絕無(wú)滴血;群見(jiàn)有小人二自腔出,仿佛僧與婦狀,冉冉上升。生亦目睹,忿然曰:‘豈有修成劍術(shù)而為此壞法亂紀(jì)之事乎!’擲劍向空,二小人隨劍俱墮,身首異處,倏忽入地而沒(méi),旋即尸仆血流”。幼婦與僧煉魔入道,企圖借兵解飛升,卻被徐笠云以劍術(shù)阻止。篇中幼婦與和尚的“神”被描繪成小人般的形體,脫離肉身,冉冉升空,這類(lèi)無(wú)形的“神”凝聚成為有形的嬰兒的描寫(xiě),對(duì)后世劍俠小說(shuō)影響極大。
明清劍俠小說(shuō)對(duì)生命形態(tài)的描述有著濃郁的宗教文化色彩。生命中的“形”與“神”的關(guān)系問(wèn)題,一直是各種宗教高度關(guān)注并反復(fù)闡述的問(wèn)題。道教認(rèn)為,生命以“道”為始基,因道化氣,以“氣”為生?!堕L(zhǎng)生胎元神用經(jīng)》云:“炁結(jié)為形,形是受炁之本宗,炁是形之根元”,“神以炁為母,母即以神為子,子因呼吸之炁而成形,故為母也。形炁既立,而后有神,神聚為子也”?!盀拧蓖皻狻?,在道教經(jīng)典中常常出現(xiàn)。生命中的“形”與“神”都是因“氣”而生,成為生命存在的不可或缺的兩種要素。對(duì)于兩者的相輔相成,《西升經(jīng)·神生章》這樣闡述:“蓋神去于形謂之死,而形非道不生,形資神以生故也。有生必先無(wú)離形,而形全者神全,神資形以成故也。形神之相須,猶有無(wú)之相為利用而不可偏廢。惟形神俱妙,與道合真。”所以道教主張形神俱煉,性命雙修,超越生死,肉身成仙。
佛教也關(guān)注生命中的“形”與“神”。佛教認(rèn)為,世間的一切事物,包括各種物質(zhì)現(xiàn)象、精神活動(dòng),都是因緣和合而生,都在遷流轉(zhuǎn)變之中,所有的一切都是變化無(wú)常,沒(méi)有常住不變、永恒靜止的事物。佛教稱(chēng)為“諸行無(wú)?!?。既然世間的一切都是變化無(wú)常的,那么就不存在能獨(dú)立自生、永恒不變的精神主宰,這就是“諸法無(wú)我”。佛教所謂“一切有為法,如夢(mèng)幻泡影,如露亦如電,應(yīng)作如是觀”。但佛教在否定“我”(精神主宰,或曰靈魂)的存在的同時(shí),又肯定眾生“業(yè)力”的存在。“業(yè)力”是人們一生思維和行動(dòng)的總和,是眾生生死流轉(zhuǎn)的動(dòng)力。人的生命消亡了,但其“業(yè)力”不會(huì)消亡,而且還會(huì)引起相應(yīng)的果報(bào),決定著輪回轉(zhuǎn)生者的命運(yùn)。這就是佛教宣揚(yáng)的因果報(bào)應(yīng)、六道輪回?!皹I(yè)力”既然不會(huì)隨著生命的結(jié)束而消失,并有一定的支配意志,從本質(zhì)上說(shuō)與靈魂就沒(méi)有差別。
道教與佛教對(duì)形神關(guān)系的認(rèn)識(shí)有所不同,南北朝時(shí)期著名的道士陶弘景在《答朝士訪仙佛兩法體相書(shū)》中這樣論述:
凡質(zhì)象所結(jié),不過(guò)形神。形神合時(shí),則是人是物;形神若離,則是靈是鬼。其非離非合,佛法所攝;亦離亦合,仙道所依……假令為仙者,以藥石煉其形,以精靈瑩其神,以和氣濯其質(zhì),以善德解其纏。眾法共通,無(wú)礙無(wú)滯,欲合則乘云駕龍,欲離則尸解化質(zhì)。不離不合,則或存或亡。于是各隨所業(yè),修道進(jìn)學(xué),漸階無(wú)窮,教功令滿,亦畢竟寂滅矣。
依據(jù)上文,對(duì)于形神,佛教是“非離非合”:人在輪回之中,精神與肉體必定結(jié)合,故曰“非離”;但佛教追求的解脫之道,是要超越輪回,擺脫肉體對(duì)精神的束縛,故曰“非合”。道教不同,它追求的是個(gè)體的長(zhǎng)生不死,企圖維持形體的永存,必須形神兼?zhèn)?,舉形升虛,所謂“欲合則乘云駕龍”。但是修煉到一定程度,修道者就可以超越凡人的生存方式,精神可以自由地離開(kāi)肉體,飛升上界,所謂“欲離則尸解化質(zhì)”?!耙嚯x亦合”的狀態(tài),是指修道者可以對(duì)“形”“神”自我控制,自由分離,自由重合,從而達(dá)到?jīng)_破生存困境、超越生命極限的理想境地。
明清劍俠小說(shuō)的生命觀雖有佛教的元素,但其主要內(nèi)容還是反映出道教的生命哲學(xué)。尤其在《徐笠云》一篇中,幼婦與和尚離形尸解后,真神化作小人冉冉飛升,十分形象地描繪出道教生命演化理想。老子《道德經(jīng)》云:“常德不離,復(fù)歸于嬰兒?!笔芾献铀枷氲膯l(fā),道教采用逆向復(fù)歸的理論指導(dǎo)修煉實(shí)踐。道教第三十九代天師張嗣成解釋說(shuō):“吾身妙于嬰兒,天地妙于無(wú)極,道體妙于大樸。”道教將人生修煉目標(biāo)比作嬰兒,并與天地、道體相提并論。對(duì)這種逆向復(fù)歸的終極目標(biāo),道教典籍提出了修煉程序:“萬(wàn)物含三,三歸二,二歸一。知此道者,怡神守形,養(yǎng)形煉精,積精化氣,煉氣合神,煉神返虛,金丹乃成,只在先天地之一物耳。”“萬(wàn)物含三”指萬(wàn)物都包含精、氣、神。道教認(rèn)為,人來(lái)到世上,先天稟賦的精氣神會(huì)逐步分離,慢慢死亡,所以必須將三者煉為一體,永不分離?!叭龤w二”指煉精化氣,“二歸一”是煉氣化神,直至煉神返虛。進(jìn)入這個(gè)層面,精氣神凝結(jié)而成的元嬰之體就可以出現(xiàn)了。劍俠小說(shuō)對(duì)生命演化進(jìn)程的形象描述是荒誕的,但其致力于沖破生命有限的努力,則具有人類(lèi)對(duì)生命超越的終極關(guān)懷的普遍意義。
明清劍俠小說(shuō)營(yíng)造的世界,可以說(shuō)是一個(gè)較為復(fù)雜的平面世界。說(shuō)它是平面世界,是因?yàn)閯b的修煉、替天行道以及仙魔斗法等都是在同一個(gè)世界里展開(kāi);說(shuō)它較為復(fù)雜,是因?yàn)樵谶@同一層面里,還存在著相對(duì)的仙凡之別,如層次的高低、距離的遠(yuǎn)近等。
在這個(gè)層面里,仙和凡是混容雜處在一起的。劍仙往往以平凡困苦的姿態(tài),甚至是邋遢的面容出現(xiàn)于塵世。《獪園·青丘子》中劍俠青丘子,隱于武當(dāng)山修道,其弟子王生上山尋師,“至則室廬如故,扃戶無(wú)人”,一日,“忽于荊南道上見(jiàn)先生溷跡丐者之中”。《池北偶談·女俠》中女劍俠隱身于偏僻的尼庵中,經(jīng)常騎著黑驢行走于道上。《曠園雜志·瞽女琵琶》中女劍俠裝扮成盲女,“挾琵琶漫游遍宇內(nèi)”?!抖充洝ね觞S胡子》中某劍俠棲身于豪族公宅,與眾人吃飯時(shí)常坐末位,神態(tài)癃憊,衣冠了鳥(niǎo)?!抖充洝ず紊分信畡b“雄服游戲人間”,衣冠襤褸,“以貧自晦,遂不為人識(shí)”?!读凝S志異·俠女》篇中俠女與其母親在市井中租住一陋室,母女倆靠針線活艱難度日?!独顩F公窮邸遇俠客》中的劍俠隱身市井,行蹤詭秘,衣著隨便,“也不做甚生理,每日出去吃得爛醉方歸”。劍俠游戲塵世的目的是考察人心,賞善伐惡,度化有緣,積累功德。他們必須與凡人打成一片,置身于凡人的世界,如此,方能識(shí)透人心,分別善惡,了解世情,辨別真?zhèn)?,真正做到替天行道?/p>
劍俠雖然與凡人混雜在同一世界,但他們總是巧妙偽裝,不以真面目示人,一旦身份暴露,他們就飄然遠(yuǎn)去,脫離凡人的視線,不知所終。劍俠隱身修道之處雖然與普通人處于同一層面,但卻有高低、險(xiǎn)峻與平易之別,不是向道心切、毅力堅(jiān)定的有緣人,是無(wú)法找到劍俠的存身住所的?!丢湀@·青丘子》中的王生,“好尋名山,博采方術(shù),有高蹈遐舉之想”,所以只身踏入深山,尋覓仙跡。他“踐丹危,履翠險(xiǎn),或下或高,且數(shù)十里。隱映若有洞門(mén)在斷崖絕澗中,水流花開(kāi),風(fēng)氣似春”,終于尋到神仙處所。經(jīng)其祖王重陽(yáng)的指點(diǎn),他又坐船入楚,抵達(dá)江陵,尋至武當(dāng)山下,“負(fù)囊獨(dú)上,緣磴躋攀”,幾經(jīng)周折,方能得拜劍俠青丘子為師。《程元玉店肆代償錢(qián) 十一娘云岡縱譚俠》中程元玉跟隨劍俠韋十一娘師徒前往其修道處云岡山頂,“過(guò)了兩個(gè)崗子,前見(jiàn)一山陡絕,四周并無(wú)聯(lián)屬,高峰插手云外……(三人)攀蘿附木,一路走上。到了陡絕處,韋與青霞共來(lái)扶掖,數(shù)步一歇。程元玉氣喘當(dāng)不得,他兩個(gè)就如平地一般。程元玉抬頭看高處,恰似在云霧里,及到得高處,云霧又在下面了。約莫有十?dāng)?shù)里,方得石磴。磴有百來(lái)級(jí),級(jí)盡方是平地”。韋十一娘師徒煉劍的山崖,十分陡峭,“下臨絕壑,窅不可測(cè)。試一俯,神魂飛蕩,毛發(fā)森豎,滿身生起寒栗子來(lái)”。《夜雨秋燈錄·郁線云》中女劍仙長(zhǎng)公主選擇林木幽深的都梁山上修行,《剪燈余話·青城舞劍錄》中真無(wú)本、文固虛兩位劍俠在遠(yuǎn)離塵世的青城山中煉劍。《淞濱瑣話·粉城公主》篇中,女劍俠粉城公主住地桃花奴,須飄洋過(guò)海,再翻越十余座山嶺方能到達(dá)。
劍俠修行為何一定要選擇高山峻嶺、絕壁危崖呢?這是因?yàn)楦呱轿Q氯僳E罕至,杜絕喧囂,浩瀚深邃,氣象萬(wàn)千,參天的古樹(shù),飛瀉的山泉,幽深的洞穴,奇異的叢巖,其聲色光影閃動(dòng)著生命的靈性,高聳險(xiǎn)峻更匯集了天地日月精華?!侗阕印っ鞅尽贩Q(chēng):中世以來(lái),求仙訪道者皆飄然絕跡幽隱,“山林之中,非有道也,而為道者必入山林,誠(chéng)欲遠(yuǎn)彼腥膻,而即此清凈也”。于是,遠(yuǎn)離紅塵而又孕育著無(wú)限生機(jī)意趣的大自然就成了劍俠修煉劍術(shù)、打通天界與人間的中轉(zhuǎn)站。
劍俠入深山修煉,除了脫塵離俗、親近自然之外,在深層意義上,還與中國(guó)上古社會(huì)普遍流傳的入山尋仙、上山升天的思維認(rèn)識(shí)有關(guān)。《淮南子》、《拾遺記》等書(shū)對(duì)此有較為具體的描述:
昆侖之邱,或上倍之,是謂涼風(fēng)之山,登之而不死;或上倍之,是謂懸圃,登之乃靈,能使風(fēng)雨;或上倍之,乃維上天,登之乃神,是謂太帝之居。
《淮南子·墜形訓(xùn)》
昆侖山有昆陵之地,其高出日月之上。山有九層,每層相去萬(wàn)里。有云色,從下望之,如城闕之像。四面有風(fēng),群仙常駕龍乘鶴游戲其間。
《拾遺記》
在古人的思維模式中,山與天是最為接近的,登山而上便可入天界,甚至可成神仙。這種山天相通的思維模式的產(chǎn)生,“蓋因高山云霧繚繞,山天相接,似隱似現(xiàn),極易令人產(chǎn)生飄然于天國(guó)仙境的聯(lián)想與幻想之故”。
劍俠的修行處所盡管偏僻遙遠(yuǎn)、陡峭險(xiǎn)峻,普通人或遭逢意外,亂走誤撞(如《粉城公主》中的任生),或一心向道,堅(jiān)定尋找(如《青丘子》中的王生),或經(jīng)人指點(diǎn),相隨前往(如《劍俠》中尋找失金的官吏),或主人相邀,扶助隨行(如《韋十一娘》中的程元玉),總能步入劍俠的生活領(lǐng)地。這是因?yàn)閯b與凡人的生活空間處在同一個(gè)層面,兩者雖然有地勢(shì)高低、難易之不同,環(huán)境喧鬧與寂靜的差別,卻處在同一片天地間。
在明清劍俠小說(shuō)里,沒(méi)有天庭和地獄的描寫(xiě),所有的故事都在凡人的世界里展開(kāi)?!逗紊菲?,寫(xiě)劍俠了奴姊妹本是天界紫蘭宮的捧劍使者,因舞劍誤傷守宮之鶴,“故謫墮人間,使主游俠之事”。謫墮期滿,兩女重返天庭,與何生從此“殆無(wú)相見(jiàn)之期矣”。這篇小說(shuō)提及天庭,但并沒(méi)展開(kāi)描寫(xiě)。小說(shuō)中,劍俠是在天界中犯有過(guò)錯(cuò)的神仙降謫人間,一旦期滿便返回天庭,不再干預(yù)塵事,與凡人也不能再有往來(lái)。天界和人世完全是兩個(gè)不同的世界。至于地獄的描述,在明清劍俠小說(shuō)中更是難覓蹤跡了。
明清劍俠小說(shuō)中天庭和地獄的缺失,表明劍俠的活動(dòng)天地是一個(gè)單層面的空間。在這個(gè)空間里,仙凡之間雖有距離和高低的阻隔,但彼此有較多的交往與溝通,劍俠甚至易容變貌混跡于凡人社會(huì)。這種單層面空間的營(yíng)構(gòu),使得劍俠的活動(dòng)范圍被局限在塵世中,其命運(yùn)和活動(dòng)內(nèi)容都與蕓蕓眾生緊密關(guān)聯(lián),因此格外關(guān)注這個(gè)世間的動(dòng)亂和災(zāi)難,自覺(jué)地承擔(dān)起替天行道、誅惡降魔的責(zé)任。這種單層面空間的設(shè)置,使得劍俠小說(shuō)與神魔小說(shuō)之間有了相對(duì)清晰的分野。
愛(ài)情,是人類(lèi)最美好的情感,也是文學(xué)作品中歷久彌新的題材,但在古代劍俠小說(shuō)中卻舉步維艱。唐宋時(shí)期的劍俠小說(shuō)幾乎沒(méi)有男女情感內(nèi)容的描寫(xiě),偶爾涉及,也是或憑借神術(shù),成全別人的愛(ài)情;或言及婚姻,卻無(wú)愛(ài)情可言;或借婚姻為掩護(hù),事成之后棄之如敝屣,勇于“斷愛(ài)”,毫不留情,基本上沒(méi)有愛(ài)情火花的閃爍。之所以如此,一是出于宗教的因素,所謂“恩愛(ài)害道,譬如毒藥”。二是源自敘事策略。即用凡人的視角來(lái)描述劍俠,刻意不觸及其生活方式,尤其是情感世界,以增加劍俠的神秘性。
至清代,這種“俠不言情”的創(chuàng)作格局被打破,劍俠擺脫了“無(wú)情”的生活狀態(tài),開(kāi)始在愛(ài)情世界里漫游。以劍結(jié)緣是清代文言劍俠小說(shuō)的言情模式。在具體演述時(shí)分成兩種套路:一是雌雄雙劍配姻緣?!对S玉林匕首》中許琳和妻子皆有奇遇,各得到一把匕首,兩刀長(zhǎng)短一樣,許琳的刀文凸而顯出,銘陽(yáng)文,其妻之刀文凹而深入,銘陰文,兩人因此結(jié)為夫妻。《虞初廣志·李涼州》篇敘李涼州得遇奇人,獲贈(zèng)寶劍,此劍“出世五百年,尚未得偶”,后入滇中,遇一戎裝女郎,家中也有一把寶劍,兩劍“一雌一雄,毫發(fā)俱肖,合之吻合無(wú)間”,兩人遂成佳偶。二是男女比劍成連理?!抖菘咦幯浴だ仙分行l(wèi)文莊“體魄瑰偉,豐神清拔”,精通劍術(shù),聞西安有奇女子仇慕娘比武招親,欣然前往。比武場(chǎng)上,兩情相悅,結(jié)為伉儷?!朵岭[漫錄·女俠》篇敘劍俠潘叔明性情豪邁,精通劍術(shù),匹馬裹糧,游走四方,在山東道上遇綠林豪杰,潘叔明與女劍俠程楞仙飛劍相斗,各自傾心,英雄美女,喜結(jié)良緣?!朵岭[漫錄·倩云》中秦雨衫夜入盜窟遭遇倩云,比劍后拜倩云為師,終至鸞鳳和鳴。在男女比劍的敘述中,女子的劍術(shù)總是高于男子,對(duì)愛(ài)情的態(tài)度也較男方主動(dòng),這種柔弱與剛強(qiáng)的對(duì)比描寫(xiě),很好地襯托了女俠的颯爽英姿、似水柔情。
以劍結(jié)緣是劍俠之間的言情模式,而劍俠與平常人之間的相愛(ài)更注重人的品性、才情。《何生》與《廣寒宮掃花女》中的女俠原是仙女下凡,男服裝扮游戲人間,衣衫襤褸,無(wú)人相顧,而何生與鄭生卻送錢(qián)送物,關(guān)懷體貼,從而使仙女頓生眷戀之情,不但在危急關(guān)頭出手解圍,而且主動(dòng)示愛(ài)。正如《廣寒宮掃花女》中女俠所言:“余雄服游戲塵寰,物色奇士,殊無(wú)知我者。君乃與我金,贈(zèng)我衣。俠之所在,即情之所鐘也?!薄朵岭[漫錄·姚云纖》寫(xiě)女劍俠姚云纖與孫公子談?wù)撛?shī)詞曲賦、地理風(fēng)情及音樂(lè),且聯(lián)詩(shī)斗酒,賞花看月,相見(jiàn)恨晚。《虞初廣志·柳珊》中女劍俠柳珊,從小父母雙亡,賣(mài)身?yè)崾?,撫軍欲將她嫁給幕僚李生,李生因未有母命不從,撫軍以勢(shì)相壓,李生直面頂撞。柳珊見(jiàn)李生據(jù)理力爭(zhēng),很有骨氣,怦然心動(dòng),在李生遭劫難時(shí)盡殲盜匪,并委身下嫁?!朵翞I瑣話·劍氣珠光傳》描寫(xiě)俠女白如虹與才子隨照乘青梅竹馬,兩小無(wú)猜。白如虹隨父出門(mén)經(jīng)商,隨生誓不他娶,照料白母,尋訪如虹,如虹也絕不別嫁,等待隨生。兩人久經(jīng)磨難,愛(ài)心始終如一,終于苦盡甘來(lái),別后重逢,成就姻緣。在此類(lèi)言情模式中,劍俠多為女性,喜歡女扮男裝,男方都是普通人,有才情,有骨氣,有俠心,最終贏得俠女的愛(ài)情。
清代劍俠小說(shuō)第一次為讀者營(yíng)造了劍俠的情愛(ài)大廈,她給原本過(guò)于虛幻、神秘的劍俠世界增添了生機(jī)和詩(shī)意,尤其是女劍俠的情愛(ài)追求和情感流露,更是如同美妙動(dòng)人的樂(lè)曲,在讀者心中產(chǎn)生強(qiáng)烈的震顫。女俠溫文爾雅,儀態(tài)萬(wàn)方,豪爽不失嫵媚,主動(dòng)伴以矜持,愛(ài)意纏綿而又英姿颯爽,真可謂:紅衣劍膽芳魂在,柔情俠骨動(dòng)人心。
如果我們整體審視清代劍俠小說(shuō)有關(guān)情愛(ài)內(nèi)容的話,那么就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期小說(shuō)的創(chuàng)作者對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度是矛盾的,并不全是贊美,也有貶低、排斥。《廖劍仙》敘廖蘅仙跟隨一程姓老翁學(xué)習(xí)“劍術(shù)”,道術(shù)將成時(shí),有一美女前來(lái)擾亂清修,“廖心幾動(dòng),急自遏制,念此淫娃壞我大道,盍不殺卻?忽覺(jué)鼻中奇癢,一道白光突出,美人已杳。啟目視之,座下死一九尾狐”。老翁對(duì)廖蘅仙不為情惑的行為贊不絕口:“子不犯色戒,真?zhèn)b士也。再修三百年,可成劍仙?!薄稘渤罴b女登仙》中女劍俠張青奴對(duì)馮生說(shuō):“實(shí)告君,我劍仙張青奴也。向從妙手空空兒學(xué)技,見(jiàn)玉面郎君美,偶動(dòng)凡念,師怒,責(zé)罰塵世立功德三十萬(wàn)。”這兩篇小說(shuō)都將“情愛(ài)”視為修道的障礙。
有些作品試圖解決兩者之間的矛盾?!缎祗以啤菲?,徐笠云與劍仙呂端之女互相愛(ài)慕,而此女“惟因劍術(shù)已成,將登仙籍,不愿再履塵世”,就換呂端的侄女莼香前來(lái)與徐笠云“以了前緣”,這是用偷梁換柱的方法來(lái)化解“情”與“道”的對(duì)立。而《淞隱漫錄·劍仙聶碧云》中的聶碧云“雖與士人為伉儷,而食宿自別,察之,似絕無(wú)所染者,群疑為非常人”。小說(shuō)描述的是一種純粹的精神戀愛(ài),試圖以“靈”“肉”分離的辦法來(lái)調(diào)和“情”與“道”的內(nèi)在沖突。此種柏拉圖式的戀愛(ài)方式為民國(guó)年間的小說(shuō)家承襲,創(chuàng)出所謂有名無(wú)實(shí)、違反人性的 “合籍雙修”的劍俠夫妻模式。
情欲與修道相沖突觀念由來(lái)已久。在明清劍俠小說(shuō)中,“情欲”常被用來(lái)作為考驗(yàn)修道者是否心誠(chéng)的手段。明胡汝嘉《韋十一娘傳》中,韋十一娘拜趙道姑學(xué)藝,師誡:不得飲酒、淫欲。半夜,“有男子逾垣而入,貌絕美 ”,以武力逼其犯淫戒,韋十一娘說(shuō):“死即死耳,吾志不可奪也?!蹦凶邮談ΧΦ溃骸翱梢灾又囊??!痹瓉?lái)男子是道姑變化,來(lái)考察韋十一娘是否心誠(chéng)志堅(jiān)。情欲與修道的水火不容,源自中國(guó)人傳統(tǒng)觀念中對(duì)元陽(yáng)的迷信,認(rèn)為守住元陽(yáng),保護(hù)真陰,勤修煉養(yǎng),就能得道飛升;而泄了元陽(yáng),只能歷經(jīng)劫難,轉(zhuǎn)世重修。所以,在劍俠小說(shuō)中童男童女在修道時(shí)總是事半功倍。既然情愛(ài)是修道的障礙,劍俠的生存狀態(tài)就只能是無(wú)情。另一方面,劍俠對(duì)情欲的排斥,還根源于“萬(wàn)惡淫為首”的封建禮教道德觀。在中國(guó)古代社會(huì),男女關(guān)系要符合禮,“上以事宗廟,而下以繼后世也”,責(zé)任重大,且始終與道德密切相關(guān)。至于男女相悅的“情”則被視為放縱的表現(xiàn),與“禮”是不相容的,因此情欲必須克制,甚至滅絕。于是,在劍俠小說(shuō)中,正直的劍俠不僅不犯色戒,而且對(duì)淫蕩之徒總是深?lèi)和唇^,必欲剿滅而后快。
除了上述修行觀、生命觀、宇宙觀和情愛(ài)觀四個(gè)方面以外,明清劍俠小說(shuō)還有著濃厚的宿命意識(shí),在價(jià)值觀念上,表現(xiàn)出以仁為本,善惡分明,重視倫理等道德傾向,以致在“劍術(shù)”描寫(xiě)中也有著正邪之分??偟膩?lái)說(shuō),明清劍俠小說(shuō)的文化觀是豐富多彩的,體現(xiàn)出多元化的格局,它包含了中國(guó)傳統(tǒng)文化的諸多元素,而道教文化起著主導(dǎo)作用。在具體的文本表述中,這些文化形態(tài)通過(guò)小說(shuō)描寫(xiě)的人物和情節(jié)生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出來(lái),從而彰顯了這一文學(xué)品類(lèi)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
注:
① 劍俠小說(shuō)是武俠小說(shuō)重要的分支,“劍術(shù)”與俠義構(gòu)成其基本的敘事內(nèi)容,二者缺一不可。此類(lèi)小說(shuō)的產(chǎn)生,有其獨(dú)特的文化淵源,藝術(shù)表現(xiàn)上,也有其鮮明的個(gè)性特征。關(guān)于劍俠小說(shuō)的界定范圍與演變趨勢(shì),請(qǐng)參閱拙文《古代小說(shuō)中劍俠形象的歷史與文化淵源》(《文學(xué)遺產(chǎn)》2009年第3期)、《明清長(zhǎng)篇?jiǎng)b小說(shuō)的演變及文化特征》(《文學(xué)遺產(chǎn)》2010年第3期)。
②[清]長(zhǎng)白浩歌子《螢窗異草》三編卷2,人民文學(xué)出版社2006年版,第389頁(yè)。
③④ [清]海上劍癡《仙俠五花劍》(與《宋太祖三下南唐》合刊),華夏出版社1995年版,第182、322頁(yè)。
⑥[清]呂熊《女仙外史》,百花文藝出版社1985年版,第84頁(yè)。
⑦《道藏》第22冊(cè),文物出版社、上海書(shū)店、天津古籍出版社1988年影印本,第383頁(yè)。
⑧《道藏》第4冊(cè),第320頁(yè)。