付啟宇 謝枧茍（古道）

（古道陶瓷 景德鎮(zhèn)市 333000）

中國陶瓷享譽世界，成就卓著，具有優(yōu)秀的傳統(tǒng)和悠久的歷史。在古老的年代里，我們的祖先創(chuàng)造了優(yōu)良的造型裝飾技術(shù)和陶瓷制作技術(shù)，為我們?nèi)缃竦奶沾墒聵I(yè)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，中國陶瓷不僅為國人所喜愛，它在世界上也影響深遠。

高溫顏色釉作為陶瓷裝飾技術(shù)的一種，它是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，它是以天然礦石和金屬氧化物為著色劑，在胚胎上裝飾成色，然后經(jīng)過高溫窯火，令其自然流動，形成有色的陶瓷，好的高溫顏色釉，擁有光亮如鏡的色澤，明艷亮麗的色彩，它所賦有的藝術(shù)效果是多元化的，猶如水彩畫、油畫、裝飾畫、中國畫等。高溫顏色釉的特點為豐富多彩的色彩感，亮如明鏡的表面質(zhì)感，使整個瓷器顯得耀目清亮，深得人們的喜愛，古今中外的學(xué)者形容它為“明媚有如江南的春水，清凈有如北國的堅冰”，“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”。高溫顏色釉種類繁多，有高溫窯變花釉，如鈦花釉、黃花釉、藍花釉等，它們都具有很強的流動性，制作工藝不容易掌握。其成品釉色豐美多彩、斑駁璀璨、大氣豪放，令人精神振奮，且無鉛無毒，防腐防酸，永不變色，每件陶瓷都是孤品，絕品。正因為它的獨一無二，所以具有很高的收藏價值。

高溫顏色釉與普通色釉的不同之處為顏色釉的配方和特殊燒制工藝。高溫顏色釉的釉面，需要經(jīng)過1300攝氏度以上的高溫煅燒，才能顯現(xiàn)出它色若虹霞，紋若流云飛瀑，光若流油的特殊魅力。高溫顏色釉的色彩種類繁多。紅紫色的如：火炎紅、玫瑰紫、郎窯紅、祭紅、均紅、美人醉、釉里紅等；青色的如：龍泉天青、影青、豆青等；黑色的如：無光黑、鐵銹花、烏金等；綠色的如：哥綠、孔雀綠、翠綠等；黃色的如：粉黃、象牙黃、鈦黃等。其他還有窯變花釉、霽藍釉、結(jié)晶釉、裂紋釉、鈦花釉、變色釉。

美人醉，又稱“海棠紅”、“豇豆紅”。它色調(diào)淡雅，色似桃花，酷似豇豆的約色，并帶有綠色苔點。常被人們稱贊為“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”。上乘釉色者名曰“正紅”或“大紅袍”，通體一色。鮮艷明快，無瑕潔凈；略次者，釉色如豇豆，含有深淺不一的斑點及綠苔，稱“美人祭”或“美人醉”；色調(diào)現(xiàn)淺者稱為“娃娃臉”或“桃花片”。這種釉色的裝飾沒有大器形，多在文房用具及小型瓶尊上使用。

白釉，康熙年間的白釉瓷大概分三類：其一是填白釉器，即用筆蘸白泥料在坯體上刻花，或以印花、堆花裝飾；其二是漿胎白釉器，又稱煨瓷，指用瓷土淘洗后的細泥漿制成的，胎色如米漿、胎薄體輕的白釉瓷器。這類白瓷釉面有開片，釉色白中微泛黃。

紫金釉，是一種高溫鐵釉，又稱醬色釉或柿色釉。始于漢代，到了宋代定窯、耀州窯等均有生產(chǎn)。“紫定”更成為天下追求的名品。明清各朝景德鎮(zhèn)都有生產(chǎn)，以盤、碗居多。清康熙年間的紫金釉器多為官窯器，釉色勻凈，釉汁肥厚光潤。此期還流行一種醬釉開光青花加彩器，主要供外銷到歐洲。

這些種類中，如今最受人們追捧與喜愛的要數(shù)釉里紅了。

釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種釉下彩繪。釉里紅，顧名思義即釉下的紅色，是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再施以一層無色透明釉，然后入窯在1300℃以上的高溫煅燒中一次燒成。但真正顏色鮮艷的釉里紅極為罕見，這是因為它的制作工藝復(fù)雜。這一工藝始于元代，明代達到成熟階段，清代以后，更有所發(fā)展。

由于古典主義內(nèi)在主體性的缺乏造成了它最終解體，現(xiàn)代陶藝的興起與發(fā)展，是現(xiàn)代社會的大勢所趨，現(xiàn)代陶藝是一種融合當(dāng)代人文觀念及審美觀念于一體，并巧妙運用現(xiàn)代技術(shù)的陶瓷藝術(shù)。它主要是在人們的精神領(lǐng)域進行描繪與開拓，這使它充滿了浪漫與象征的獨特特征?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)文明中的中國現(xiàn)代陶藝，作為其中一支，它的發(fā)展也倍受人們的關(guān)注與期待。

作為人類文明史上最早出現(xiàn)的一種藝術(shù)形態(tài)，陶瓷是所有藝術(shù)門類中最簡潔與最單純的，同時她所具有的無法比擬的神秘與抽象性使得它更具魅力。如何了解一個國家的民族精神與一個時代的文化內(nèi)涵可以從陶瓷藝術(shù)的審美需求中探索出一二，陶瓷一萬多年的真實歷史的成就歸功與它與生俱來的古典氣質(zhì)與獨特的命運。它凝聚了氣之飄逸，水之靈氣，泥土之深沉，最為難道的是融入了火的激情。現(xiàn)代陶藝家們必須掌握水土揉合的可塑性、流變性、以及燒結(jié)規(guī)律和成型方法，才能完成陶瓷藝術(shù)形態(tài)的產(chǎn)生和演變，使陶瓷流露出美的形態(tài)。同時注重裝飾和造型的有機結(jié)合，通過人們的創(chuàng)新意識與靈感，捕捉并揭示出泥土的柔韌美、塑性美、以及它展現(xiàn)出的活力，這樣便造就了全新的陶瓷藝術(shù)形態(tài)。

在中國，陶瓷藝術(shù)發(fā)源久遠，樣貌種類繁多，經(jīng)過歷代制陶人的努力鉆研，制陶技術(shù)不斷更新，加上朝代的更迭，因而陶瓷的分類，就非單一條件便能完整涵蓋了，以釉彩為例，可分為釉上彩和釉下彩：

釉上彩，陶瓷加彩裝飾的一種，也稱“爐彩”。所謂的釉上彩，就是先燒成單色釉瓷或白釉瓷，在這樣的瓷器上進行彩繪，完成后，再入窯進行煅燒。一般來說，進行多次燒時，應(yīng)從最高溫?zé)阶畹蜏兀源_保陶瓷釉色能夠發(fā)色準確。釉上彩通常包括彩飾瓷、五彩瓷、彩繪瓷、青花加彩瓷、粉彩瓷及琺瑯彩等。

釉下彩，瓷器釉彩裝飾中的一種。也稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，它的制作方法是用色料直接在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種圖案與紋飾，然后再在表面施以淺色面釉或白色透明釉，入窯一次燒成。燒成后，圖案覆蓋在一層透明的釉膜下邊，表面平滑不凸出、色調(diào)柔和，顯示出晶瑩透亮的質(zhì)感。釉下彩通常包括釉里紅瓷、青花瓷、青花釉里紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等。

青花，是釉下彩的一種。用含有鈷的珠明料為著色劑，在瓷胎上進行描繪，再在表面施以透明釉，經(jīng)高溫?zé)砂椎姿{花。色彩單一卻不單調(diào)，氣質(zhì)溫潤含蓄，典雅莊重，這便是青花的特點。青花獨特的裝飾藝術(shù)之美是如今人們喜聞樂見的陶瓷裝飾手法之一。

釉里紅與青花同屬釉下彩，因而人們在單一裝飾手法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新出了色彩合成，在一件瓷器上同時用釉里紅與青花兩種色料來進行裝飾繪畫，畫面由紅、藍兩色組成，二者相互襯托，相得益彰，俗稱“青花加紫”。青花釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒，由于燒成難度大，一直被視為我國古瓷的名貴品種。。

如今，雖然青花釉里紅瓷屢見不鮮，但是發(fā)色純正不俗，配合巧妙得當(dāng)?shù)恼淦穮s是難得一見。原因是青花釉里紅瓷對窯火燒成的依賴性非常大，釉里紅在高溫中會隨意流動，這是創(chuàng)作者所無法駕馭，無法控制的。因而，釉里紅瓷的難能可貴便可見一斑。這便使得好的釉里紅作品稀少而珍貴。

美來源于生活，制陶者正是從表達自我情感與表現(xiàn)現(xiàn)實生活的視角，有寓意、有目的地來表現(xiàn)作者的思想和感情。景德鎮(zhèn)陶瓷作為中國面向世界的一扇窗戶，制陶者們更應(yīng)該不斷探索，不懈努力，勇于創(chuàng)新，將中國陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展道路走的更加寬廣，使前路更加明亮。