□ 楊狀振

“限娛令”政策重讀

《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的意見》（以下簡稱《意見》）的通知，被網(wǎng)友戲稱為“限娛令”，因?yàn)樗鼘⒆顕?yán)厲的調(diào)控措施指向了時下最火熱熒屏的婚戀交友、情感故事、游戲競技、才藝競秀、訪談脫口秀等娛樂綜藝類節(jié)目，并將其整體上消減一半以上——黃金時間檔由每周播出 126檔調(diào)降到每周 63檔（每晚 9檔×7），日播出由18檔調(diào)降到9檔，每家衛(wèi)視的周播出量也由平均3.7檔調(diào)降到最多不超過2檔，并且每檔節(jié)目的時長也被嚴(yán)格限制在一個半小時以內(nèi)。這或許還不是“限娛令”最核心、最本質(zhì)的內(nèi)容，“限娛令”最核心、最本質(zhì)的東西在于其向各地方衛(wèi)視明確傳達(dá)了電視媒體應(yīng)“重回公益”的信號。而重回公益則意味著對過去數(shù)年廣電管理體制改革中出現(xiàn)問題的一次反思與調(diào)整。如果再把《意見》與此前國家廣電總局的一系列聲明，和此后已經(jīng)推出的《〈廣播電視廣告播出管理辦法〉的補(bǔ)充規(guī)定》（“禁廣令”）， 以及明年將要推出的 《關(guān)于建立廣播電視節(jié)目綜合評價體系的指導(dǎo)意見》聯(lián)系起來考慮，那么這次“限娛令”的出臺就顯得更加意味深長。

其實(shí)，早在“限娛令”出臺前的2011年年初，國家廣電總局新任新聞發(fā)言人吳保安，就在向媒體和記者介紹2010年全國廣播影視工作情況和2011年廣播影視工作規(guī)劃時，表達(dá)了廣電管理體制改革機(jī)制回調(diào)的跡象。在這次談話中，吳保安連用了“四個不允許”，表明了廣電總局對新一輪地方廣電改革的基本態(tài)度與立場，即“在改革中，不允許搞跨地區(qū)整合，不允許搞整體上市，不允許按頻道頻率分類搞宣傳經(jīng)營兩分開，不允許搞頻道頻率公司化、企業(yè)化經(jīng)營”。這一表態(tài)與之前2009年廣電總局時任新聞發(fā)言人的態(tài)度形成了鮮明對比，而且其措辭之嚴(yán)厲，在近年來的新聞發(fā)言人談話中極為罕見。尤其是當(dāng)這一表態(tài)發(fā)生在地方廣電媒體正大力探索頻道化、專業(yè)化改制和積極推進(jìn)整體制播分離的時候，其轉(zhuǎn)型意味就更加明顯。除此之外，吳保安還在接受記者采訪時特別強(qiáng)調(diào)了“電臺電視臺作為黨的重要新聞媒體和宣傳思想文化陣地”，“必須堅(jiān)持事業(yè)體制，堅(jiān)持喉舌和公益性質(zhì)，堅(jiān)持以宣傳為中心”的“三堅(jiān)持”原則。這似乎也在預(yù)示著對以往部分地方廣電媒體，在市場化運(yùn)作和臺企結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型上，所出現(xiàn)的偏離廣電媒體基本性質(zhì)，讓商業(yè)和市場行為漸行漸遠(yuǎn)，漸趨成為首要選擇甚至是邏輯重心行為的批評與矯正。

如果將這一措辭嚴(yán)厲的表態(tài)，和此后2月份由中宣部、文化部、國家廣電總局和新聞出版總署聯(lián)合召開的“深化文化體制改革新聞發(fā)布會”結(jié)合起來考慮，其中所傳遞出的信息就不再僅僅是廣電行業(yè)一家的事情，而是牽涉到了整個文化行業(yè)和新聞宣傳機(jī)構(gòu)工作思路的調(diào)整問題。在這次新聞發(fā)布會上，中宣部副部長、中央文化體制改革工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室主任孫志軍，在回答中央電視臺記者“文化體制改革是否就是搞產(chǎn)業(yè)化”的提問時，明確否認(rèn)了“改革就是產(chǎn)業(yè)化”的提法，并重提了“堅(jiān)持公益性、基本性、均等性、便利性，以政府為主導(dǎo)，以公共財(cái)政為支撐，以公益性文化事業(yè)單位為骨干”等說法。這也就意味著，作為社會影響和覆蓋范圍都更大的廣電媒體，在公益和商業(yè)職能還合二為一、無法徹底理清的情況下，決策者和行業(yè)主管部門都將對其下一步的改革采取更為審慎的態(tài)度。

在配合“限娛令”推出的政策權(quán)威解讀《讓電視熒屏更加豐富多彩健康向上》①訪談中，國家廣電總局新聞發(fā)言人把《意見》的調(diào)控對象延伸，指向了一切節(jié)目類型中的“過度娛樂元素”。在這個談話中，《意見》所要調(diào)控的不再單單是某個或某類型節(jié)目，而是一種裹挾當(dāng)下中國電視創(chuàng)作、播出及評價環(huán)境的整體氛圍與情勢，是事關(guān)政治導(dǎo)向、價值取向和基調(diào)格調(diào)的重要戰(zhàn)略性問題，而不再是修修補(bǔ)補(bǔ)的細(xì)枝末節(jié)問題。聯(lián)系2011年3月21日國家廣電總局副局長李偉主持召開的，由北京、天津、上海、河北、江蘇、湖南、廣東等七省市廣播電視局（臺）參加的“新聞立臺、抵制低俗之風(fēng)專題座談會”，及會上所提出的“地方衛(wèi)視作為新聞綜合頻道，必須堅(jiān)守公益本位，回歸新聞立臺本色”的主旨，其意味和指向就更加明顯。

無論從哪個層面來講，“限娛令”都不單單是針對電視娛樂節(jié)目的，也是針對整個中國電視生態(tài)的布局調(diào)整與價值重塑的；“限娛令”不僅僅是針對某些記者和主持人的，也是針對中國電視節(jié)目的整個考評體系和收視率再認(rèn)識問題的；“限娛令”不僅僅是針對制作和播出環(huán)節(jié)的，也是針對中國電視的管理機(jī)制和改革方向的。

如李偉在“新聞立臺”專題座談會上一再強(qiáng)調(diào)的那樣，廣播電視是黨和人民的喉舌，是豐富和滿足人民群眾精神文化生活的重要渠道，承擔(dān)著特殊的使命和責(zé)任。堅(jiān)守政治底線、價值底線和格調(diào)底線，履行好喉舌使命、媒體責(zé)任和陣地?fù)?dān)當(dāng)，是各家電視臺尤其是衛(wèi)視必須承擔(dān)的職責(zé)和使命。除了這一層含意之外，由于廣播電視相比報紙媒體具有更廣泛的傳播力和影響力，尤其是各地方衛(wèi)視的表現(xiàn)，直接同政府的聲音和國家的形象及公信力聯(lián)系在一起，商業(yè)性因素的過多侵入會損害到媒體的社會形象，并進(jìn)而影響到政府的公信力和信譽(yù)，因此，配合“限娛令”的推行，《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視廣告播出管理的通知》也相繼出臺。這則“禁廣令”和明年將要出臺的《關(guān)于建立廣播電視節(jié)目綜合評價體系的指導(dǎo)意見》共同形成了集束調(diào)控，其旨都在推動中國電視傳媒生態(tài)的改變。

“限娛令”帶來的衛(wèi)視格局之變

“限娛令”的調(diào)控對象是衛(wèi)視，因此短期內(nèi)受影響最大的也主要集中于衛(wèi)視層面，尤其是地方衛(wèi)視中以制作娛樂節(jié)目見長的群體。據(jù)相關(guān)報道，湖南臺在《意見》下發(fā)后已準(zhǔn)備在明年停播開播12年之久的《娛樂無極限》節(jié)目，并準(zhǔn)備將《我們約會吧》《稱心如意》等娛樂色彩較濃的節(jié)目調(diào)整到午間播出，將晚上黃金時間檔留給最具影響力的《快樂大本營》和《天天向上》節(jié)目，壓縮時長和節(jié)目調(diào)整后留下的空白時段，還會補(bǔ)充進(jìn)新的公益類節(jié)目和道德建設(shè)類欄目。但無論如何改變，對于久已形成自己娛樂節(jié)目編播風(fēng)格和運(yùn)行秩序的湖南衛(wèi)視來說，嚴(yán)格的調(diào)控政策都將給其帶來一次近似于涅槃重生的創(chuàng)痛，這不僅是對節(jié)目體系的重新縫合來說，也是對其人員構(gòu)成和競爭策略的再選擇而言。湖南衛(wèi)視目前所能做的除了將以往的節(jié)目編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)和收視群體盡可能糅合，穩(wěn)定新的節(jié)目體系和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之外，剩下的就只能是盡力地去拓展自己在電視劇市場和人文類節(jié)目領(lǐng)域里的影響力與競爭力，而這并不容易，獨(dú)播劇的加強(qiáng)和周播劇的試水都可以看作是湖南衛(wèi)視在多元化發(fā)展方面的一些嘗試。

當(dāng)然，湖南衛(wèi)視也可以繼續(xù)采取樣貌改變而實(shí)體不變的策略，新瓶裝舊酒，只對原有的節(jié)目制作習(xí)慣和包裝模式做些改變，繼續(xù)游走在調(diào)控政策的邊緣，在政治與商業(yè)、市場與宣傳間打擦邊球，以最大程度地穩(wěn)定其受眾市場和廣告份額。但這種“拒變以拖”和“換瓶不換酒”的應(yīng)對策略，一方面將使其面臨巨大的政策風(fēng)險，另一方面也可能使其錯失在新一輪衛(wèi)視競爭中率先出發(fā)占領(lǐng)先機(jī)的機(jī)會。對于一向敢為天下先的湖南人而言，這未必就是其心甘情愿的最優(yōu)選擇。另外，與江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、天津衛(wèi)視等娛樂節(jié)目制作中的新生力量進(jìn)行橫向?qū)Ρ龋闲l(wèi)視近年來在這一領(lǐng)域內(nèi)的表現(xiàn)已漸現(xiàn)頹勢，與其堅(jiān)持固守，不如重新上路尋求新一輪市場變革的契機(jī)。

至于其他以娛樂節(jié)目領(lǐng)航2011年中國電視市場風(fēng)向標(biāo)的江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視和東方衛(wèi)視而言，則必須考慮到市場的連帶效應(yīng)與示范心理。如果在此輪的調(diào)整中以打擦邊球的方式僥幸過關(guān)，那么即便得過，所可能產(chǎn)生的結(jié)果也只能是迎來廣電總局下一輪更嚴(yán)格的調(diào)控浪潮。問題集中在，如果娛樂節(jié)目適當(dāng)退出，所引發(fā)的收益上的短暫調(diào)整，各臺或頻道有無辦法依靠自身能力得以彌補(bǔ)和平齊？如果不能，那么僅憑政策上的限制而讓地方衛(wèi)視放棄既得利益，獨(dú)力促成這種轉(zhuǎn)型，將依然艱難。

與晚上黃金時間段主打娛樂節(jié)目類型的湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等相比，以電視劇和社會公益類節(jié)目主打的衛(wèi)視所受沖擊則相對較小。不僅如此，“限娛令”的調(diào)控政策還給這些普遍處于二三線的衛(wèi)視提供了重新崛起的空間與希望。這其中，基礎(chǔ)較好的安徽衛(wèi)視和北京衛(wèi)視，所獲得的成長空間則要更大一些。安徽衛(wèi)視的電視劇競爭路線和北京衛(wèi)視的歷史人文類節(jié)目，在此次政策調(diào)整中所受沖擊都較小，如果輔以營銷上的推廣策略，則有可能實(shí)現(xiàn)衛(wèi)視競爭格局上的一次重構(gòu)與裂變。只是，在贏得競爭機(jī)遇的同時，電視劇中隨意插播廣告的行為也面臨著廣電總局下一輪調(diào)控政策的整肅，廣告與電視劇捆綁銷售的模式也面臨著解體重構(gòu)的危險。在新的形勢下，如何處理二者間的關(guān)系，是更多地延續(xù)冠名播出的方式，還是向廣告預(yù)植入方式傾斜，都將不再是細(xì)枝末節(jié)的問題，而是成為牽涉到電視劇制作模式和產(chǎn)業(yè)鏈條變革的根本性問題，但這卻又不是電視臺一家所能夠左右的。如果電視臺想繼續(xù)保留現(xiàn)有的廣告經(jīng)營創(chuàng)收模式，甚至獲取更多的廣告收益，那么，在硬廣告播出受限的情況下勢必會催生出一個以植入廣告為主的電視劇制播時代，緊隨而來的將是定制劇與自制劇策略的流行。不過，這其中同樣將面臨著另外一個難題——資金緊張與投資風(fēng)險倍增。由此，衛(wèi)視競爭間的不定系數(shù)也將大大增加。

至于主打公益頻道牌的重慶衛(wèi)視和其他實(shí)力較弱的偏遠(yuǎn)衛(wèi)視，在這輪“限娛令”浪潮中獲得更多的將是“等待成長”的時間與空間。而能走多遠(yuǎn)，能做到多大，則最終還取決于地方政府的扶持力度和各衛(wèi)視自己的應(yīng)對策略。如果在一定長的時間段中，這些衛(wèi)視還無法在差異化競爭路線中找到自己的定位并脫穎而出，那么地方衛(wèi)視的競爭格局將極有可能重新陷入到新一輪的同質(zhì)化惡性競爭中，并再度出現(xiàn)空間的狹窄和創(chuàng)新發(fā)展的瓶頸。若此，實(shí)現(xiàn)中國電視生態(tài)的逆勢轉(zhuǎn)好和均衡、多元發(fā)展，將變得更加不可琢磨。在這段時間中，能穩(wěn)定獲利并快速成長的，或許將只剩下視頻網(wǎng)站和手機(jī)新媒體，它們在衛(wèi)視競爭格局的膠著博弈中，會和地面頻道一起發(fā)揮出越來越大的人才與物力承接作用。

“限娛令”促進(jìn)的電視節(jié)目評價機(jī)制之變

“限娛令”的重點(diǎn)是要改變中國電視的運(yùn)行生態(tài)，將其從向商業(yè)主義和市場本位快速滑行的軌道上解脫出來。因此，就必須要對現(xiàn)有的電視節(jié)目考評體系及其激勵機(jī)制進(jìn)行重塑和調(diào)整，否則將仍然像以往那樣，把調(diào)整淪為無濟(jì)于事的反復(fù)拉鋸。在無法直接改變受眾選擇和市場因素介入的情況下，改變電視節(jié)目制播自身的評價體系和內(nèi)部構(gòu)成，是成本最低且又最具實(shí)用效力的可行性選擇。

在《意見》中，對電視節(jié)目評價體系的改良，最突出的表現(xiàn)是明確提出了“三不”的原則，即“不得搞節(jié)目收視率排名，不得單純以收視率搞末位淘汰制，不得單純以收視率排名衡量播出機(jī)構(gòu)和電視節(jié)目的優(yōu)劣”?！叭弧痹瓌t的提出，實(shí)際上是在為衛(wèi)視節(jié)目“去娛樂化”后的“創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)”空間提供政策上的保護(hù)。因?yàn)橹挥挟?dāng)節(jié)目制播團(tuán)隊(duì)真正從懸在頭頂?shù)氖找暵誓┪惶蕴己藱C(jī)制下解放出來的時候，“眼球注意力經(jīng)濟(jì)”才不會成為他們創(chuàng)新節(jié)目時的唯一參考依據(jù)。盡管之前，廣電總局也曾多次對電視播出中的過度娛樂行為提出過批評，但在激烈的市場競爭和嚴(yán)酷的收視率考核機(jī)制面前，這樣的規(guī)制與批評往往只能落得“懸置”的結(jié)局，在電視臺或暗渡陳倉，或移花接木，或偷梁換柱的消解行為中淪為空殼指令，不了了之。

創(chuàng)新電視節(jié)目評價體系，改良電視節(jié)目評價運(yùn)行機(jī)制，其核心是如何對待收視率的問題。作為一種數(shù)據(jù)工具，收視率多是由電視媒體出資向媒介市場調(diào)查公司購買獲得，如CSM公司，AC·尼爾森公司 （2009年已退出中國市場）等?？陀^地講，收視率的引入和使用，在促進(jìn)電視節(jié)目量化考核體系的產(chǎn)生和推動電視節(jié)目向與市場接軌轉(zhuǎn)型方面都是發(fā)揮了巨大歷史作用的。然而，在超越了單純的媒體傳播層面之后，收視率與廣告收益掛鉤就使其最終演變成為了一種經(jīng)濟(jì)活動。這樣，在不同的領(lǐng)域和不同的掌控者手中，收視率的角色、身份勢必會產(chǎn)生出一系列的沖突與悖反。于是在“收視率是萬惡之源”的批評聲中，國家廣電總局委托中國廣播電視協(xié)會和相關(guān)研究機(jī)構(gòu)開始研發(fā)新的電視節(jié)目評價體系。2010年前后，中央電視臺首先在本臺內(nèi)部試推行新的節(jié)目評估系統(tǒng)，新的節(jié)目評價體系融合了收視率、滿意度、類別、頻道、時段、經(jīng)濟(jì)收益及專家、政府機(jī)構(gòu)監(jiān)評意見等各種變量，以社會效益為重點(diǎn)，重新布局了引導(dǎo)力、影響力和傳播力在評價體系中的位置與次序。在《意見》正式實(shí)施后，這一體系也即將隨著明年推出的 《關(guān)于建立廣播電視節(jié)目綜合評價體系的指導(dǎo)意見》向全國各家電視臺推廣。屆時衛(wèi)視作為“新聞綜合頻道”的定位及建設(shè)目標(biāo)，將在新的考核體系中得到更全面的效益衡量和價值彰顯。

以新的節(jié)目評價體系為依托，中國電視節(jié)目集中于娛樂原點(diǎn)，不斷向外拓展延伸的勢頭也有望得到機(jī)制上的遏制與扭轉(zhuǎn)。以新的節(jié)目評價體系為前提搭建起來的節(jié)目創(chuàng)新保護(hù)環(huán)境，也渴望在不受商業(yè)因素過多干擾的情況下重新回歸本位。更加科學(xué)的收視率調(diào)查服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)和第三方監(jiān)督機(jī)制建設(shè)的啟動，也會對收視率調(diào)查市場上的亂象形成制約，并最終還其以更加科學(xué)、更加客觀和更加規(guī)范的運(yùn)行秩序。也確如有的人所說的那樣，“限娛令”和新節(jié)目評價體系的啟用，未必能夠最終解決長期糾結(jié)于中國電視媒體頭上的政治邏輯與市場邏輯打架的問題，但卻會在盡可能大的范圍內(nèi)，解去束縛在中國電視媒體和節(jié)目創(chuàng)作人員身上的收視率壓迫問題，并提醒電視媒體在改革進(jìn)程中，注意矯正多少有些異化了的“產(chǎn)業(yè)化”變革。如果還能由此引發(fā)出一個中國電視本土創(chuàng)意時代的來臨，那么此后的改革，爭議或許會變得更少一些。[本文系河北省社會科學(xué)發(fā)展資助項(xiàng)目（編號：201104064）成果之一]