淺析賈樟柯《世界》的敘事空間

賈樟柯的《世界》一如既往的關(guān)注小人物的生存狀態(tài)，表現(xiàn)出了其對小人物甚至是弱者的人文情懷。作品以世界公園為切入點，假借這個充滿寓意的表面繁華絢爛實則虛假的空間，展現(xiàn)人們特別是外地人對外觀紛繁復(fù)雜的世界的向往，更是在掩飾自身在現(xiàn)實中的缺失。同是描述外地人怎樣去融入城市的話題，與其他民工題材的影片相比，《世界》只是對空間進(jìn)行了歸納與分類，并沒有針對人，在片中沒有出現(xiàn)城市人——鄉(xiāng)下人的劃分。

賈樟柯 《世界》 敘事空間

《世界》假借了一個家庭倫理劇的故事模型，并對其進(jìn)行改造而完成了對當(dāng)下社會的思考。同樣都是描述外地人怎樣去融入城市（文明）的話題，與其他民工題材相比，《世界》只是對空間進(jìn)行了歸納與分類，并沒有針對人，在片中沒有出現(xiàn)城市人——鄉(xiāng)下人的劃分。

《世界》的故事核心是世界公園的警察太生與女朋友小桃對于“性”的爭執(zhí)，以及小桃對于“忠誠”的追問。影片的核心動作是兩個人的融合，由身體的到情感的。影片以太生與小桃的同時死亡而結(jié)束，沖突以矛盾的雙方擁抱致死的方式來解決。在這條愛情的核心線索之外還有一條附線，小桃的同事——這另一對戀人的愛情。他們的命運(yùn)是不斷的爭吵，最后結(jié)婚。同樣是擁抱的結(jié)局，但兩條線索因空間構(gòu)成的相異命運(yùn)發(fā)展也有明顯的不同。

核心線索中的矛盾開始于在太生宿舍中的爭執(zhí)，最后的解決落在小桃朋友的新房。其中的鋪墊與發(fā)展是在世界公園、旅館這些場景之中的。兩人在旅館中的做愛的一場戲解決了兩人身體的融合問題。除了旅館之外，他們在世界公園的所有行動對于他們愛情的命運(yùn)來說無關(guān)痛癢。這條線索中所有的核心的戲包括矛盾的開始與解決都構(gòu)建在未經(jīng)過裝飾的空間之上——警察值班室破舊的小屋，朋友寒酸的新房。他們的大部分尋找與期待都是在繁華虛假的世界公園之中。

附線中的兩個人物所有的爭吵都發(fā)生在地下室般昏暗的空間里。他們矛盾的解決是男演員在化妝室中的自殘，在女孩的面前把自己的衣服點著。整條線索都在黑暗之中，最后一場戲卻跳上地面，擁有了一個明亮的空間和一個完滿的結(jié)局——酒席和結(jié)婚。而太生與小桃的愛情中真正影響愛情命運(yùn)的動作都沒有一個和愛情一樣美好的空間。

世界公園這一場景的設(shè)計其實是賈樟柯對當(dāng)下中國都市環(huán)境的想象性的構(gòu)建。公園、工地這兩個空間的組合構(gòu)成了作者意識中“城市”的概念。與此相對的是作者對“鄉(xiāng)鎮(zhèn)”這一空間的概括——破舊的空無一人的電影院。城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)這兩個空間的建構(gòu)有一個共同的性質(zhì)，他們的基礎(chǔ)都是虛構(gòu)的人為的，不管是世界公園還是電影院。這兩個空間在真實生活中只能代表人們消費的場所，而在本片中卻是世界的全部。除了城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)之外，工地這一空間則展示了這個人為的過程，成為了城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的過渡地帶。這三部分準(zhǔn)確的揭示出了當(dāng)下中國的環(huán)境：一邊帶著塵土衰落，一邊帶著噪音擴(kuò)張。

完整的世界空間構(gòu)成除了這三部分之外，還有一處就是想象中的國外環(huán)境，世界公園的設(shè)計是一個對國外環(huán)境的投射，但是國外這個空間的概念更多的還是存在于劇中人物的敘述與想象之中。真正屬于這個空間角色是溫州女人的男朋友與小桃以前的男朋友，這兩個人物分別是男女主角的與國外真實空間的最為直接的聯(lián)系，也是重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折點的導(dǎo)火索。矛盾因小桃的朋友出國而引起；秘密因溫州女人離開而被揭穿。

片中所有的抒情段落以及情感認(rèn)同的戲都是在道路上完成的。太生與溫州女人是在去往太原的路上認(rèn)識，《烏蘭巴托的夜》是在小桃與安娜回家的路上響起，二姑娘死后太生獨自在寬廣的公路上開車。道路是連接城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的唯一的途徑，道路的兩旁則是工地上的藍(lán)色鐵皮圍墻。人物的情感和整個空間捆綁在了一起。連接城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的公路上承載著人們對于的故鄉(xiāng)的情感。

影片中人物性格的大幅度轉(zhuǎn)變是與有關(guān)友情的事件捆綁在一起的。片中關(guān)于友情的線索是在核心線索愛情之外的。它不與線索直接發(fā)生關(guān)系，而是直接作用于人物本身。太生的轉(zhuǎn)變是二姑娘的死；小桃的轉(zhuǎn)變是在KTV碰見了朋友安娜。真正促成人物自省的其實是友情線索的發(fā)展，而友情的線索上都雜糅進(jìn)了關(guān)于故鄉(xiāng)的概念，對于劇中人物來說真正能夠影響他們的還是對于故土的情感，在整個系統(tǒng)中，故鄉(xiāng)的概念依然是最原始的動力。

而飛機(jī)則是片中人們對于去往外面世界的方式的想象，小桃在世界公園的工作就是充當(dāng)空姐，但是正如小桃所說，她認(rèn)識的人都沒有坐過飛機(jī)，她身穿空姐的服裝在虛假的飛機(jī)里感到了沉悶，之后的FLASH片段展現(xiàn)了小桃對于飛行的想象，但她最后還是要降落在墻壁斑駁的房間里。除電影院之外，所有北京之外的鄉(xiāng)鎮(zhèn)空間都只存在于人物的談話之中。影片之中關(guān)于鄉(xiāng)鎮(zhèn)的話題涉及到兩個地方：一個是太原，一個是溫州。山西是賈樟柯的家鄉(xiāng)，他的前三部片子都是發(fā)生在這個空間里，它與作者有更大的血緣關(guān)系；溫州在中國出名的原因之一便是偷渡。兩個地名之中一個是聯(lián)系著故鄉(xiāng)；一個是聯(lián)系著他鄉(xiāng)。

相對于《站臺》之中的人物，他們已經(jīng)，或者說他們自以為已經(jīng)到達(dá)了彼岸。接下來他們所面對的問題是不得不對這里的彼岸進(jìn)行思索，劇中人物一方面在消費與體驗著世界的動亂，另一方面卻在為這種動亂所迫，最后被逼上絕路。劇中人物充滿了對外面世界的想象，而且他們卻又生活在這種想象的復(fù)制品之中。小桃與太生會把世界公園當(dāng)作自己家一般介紹給自己的朋友，然而他所自豪的建筑不過是其他世界的模仿而已，他們其實是與其他人一樣都是這個陌生世界的游客，片中的小標(biāo)題帶來的詩意都是來自這種現(xiàn)實與另外一種現(xiàn)實的想象性的嫁接。

賈樟柯雖然是在假借一個故事的類型，但對其中重要元素的改寫使他的電影有了不一樣的面貌。片中人物的感動背后有一個由空間與思想構(gòu)建的巨大的系統(tǒng)，他的情感不是直接與現(xiàn)實世界有關(guān)，你用現(xiàn)實的眼光不會在片中的人物身上找到他的動作的邏輯，他們因為自省而顯得快樂并且憂郁著。而在類型化的大生產(chǎn)之中人物的自省是不需要的，推動情節(jié)的是規(guī)定了的性格。類型的工作是歸納世界上所有的人，而《世界》則是只是歸納了與自己息息相關(guān)的空間，并在這個自己建造的空間里，對自己反省，笑著哭。

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.15.021

翟淼淼（1981 - ），女，山東淄博人，碩士，淄博師范高等專科學(xué)校人文科學(xué)系助教，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、電影文學(xué)。