周蓉

美國(guó)形式論美學(xué)家蘇珊·朗格曾經(jīng)認(rèn)為:“每一位藝術(shù)家都能在優(yōu)秀的藝術(shù)作品中看見生命的活力和生機(jī)。”而對(duì)于音樂而言，其生命的表現(xiàn)形式是節(jié)奏。能夠賞析音樂的人常言：音樂作品中的節(jié)奏即是音樂的脈搏。因?yàn)橐魳分械墓?jié)奏就如我們的脈搏，在我們生命的每時(shí)每刻跳動(dòng)著。一個(gè)身心健康的人脈搏的跳動(dòng)是很均勻的。在情緒平穩(wěn)的情況下，脈搏跳動(dòng)保持在70次上下；在稍稍興奮的狀態(tài)下，脈搏跳得便稍快一些；在安靜的情況下，脈搏則跳得慢一些，這些正常的伸縮都是合理的。若基本次數(shù)在一分鐘內(nèi)跳動(dòng)70次，忽而在接下的幾秒內(nèi)上升到90次，甚至100次，接著又減慢到50次，在這種情況下，定是心臟出了毛病。如同脈搏，音樂中的節(jié)奏與鐘擺一成不變地?fù)u擺不同。貫穿于整首音樂作品當(dāng)中的節(jié)奏，會(huì)在歡快時(shí)變快，舒緩時(shí)變慢，但是基本的速度是不變的。正因?yàn)槿绱耍魳纷髌凡艜?huì)變得有生命，可見節(jié)奏在音樂中的地位不凡。

節(jié)奏,最廣義的解釋就是運(yùn)動(dòng)的節(jié)律,它是人的生命、藝術(shù)生命和客觀世界諸事萬物運(yùn)動(dòng)的重要屬性,是一種合規(guī)律的周期性變化的運(yùn)動(dòng)形式，節(jié)奏運(yùn)動(dòng)是一種客觀的物理現(xiàn)象,與這種客觀的物理現(xiàn)象相對(duì)應(yīng)的就是在人的心理上產(chǎn)生的內(nèi)在“節(jié)奏感”。節(jié)奏本身是指音樂中，音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)，具有時(shí)間感。簡(jiǎn)而言之，節(jié)奏是音的長(zhǎng)短關(guān)系。例如，列隊(duì)行進(jìn)中變化著的鼓點(diǎn)，如嘣－嘣－嘣嘣嘣，體現(xiàn)了音的長(zhǎng)短關(guān)系，這就是節(jié)奏。在音樂作品中，如交誼舞中的快三步（相當(dāng)于古典音樂中的維也納圓舞曲）其節(jié)奏型是“蓬、拆、拆，蓬、拆、拆”，用音樂術(shù)語說是屬于6/8拍子（讀作八六拍），這就是節(jié)奏。在樂曲中運(yùn)用具有顯著特點(diǎn)的節(jié)奏型的重復(fù)，使人易于感受，便于記憶，也有助于樂曲結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一和音樂形象的確立，所以它在音樂表現(xiàn)上意義重大。節(jié)奏融合于整首樂曲之中，為體現(xiàn)樂曲的形象，節(jié)奏的變化形式也是多樣的。大體有快慢節(jié)奏之分。二胡作品中對(duì)快慢節(jié)奏的區(qū)分更是明顯。如《三門峽暢想曲》，既有活潑的、舞蹈性的快板，又有歌唱抒情的慢板，生動(dòng)展現(xiàn)了三門峽水庫(kù)工地上火熱的勞動(dòng)場(chǎng)面，并流露出對(duì)辛勤勞動(dòng)的建設(shè)者贊美崇敬之情。然而如何游刃有余地演奏出快慢節(jié)奏，對(duì)廣大二胡學(xué)習(xí)者來說仍是一個(gè)棘手的問題。

對(duì)于二胡中的快節(jié)奏演奏而言，演奏時(shí)首先要做到心理和身體的協(xié)調(diào)。即保持呼吸在演奏中的協(xié)調(diào)性。不可因?yàn)楣?jié)奏變快而自己先亂了分寸。在演奏快弓樂句或大段快速度樂曲時(shí)，演奏者呼吸就不宜過深，避免導(dǎo)致呼吸系統(tǒng)緊張。合理地運(yùn)用呼吸，倘若呼吸頻率混亂，就會(huì)造成樂曲不清和“一并粘”現(xiàn)象，因此在演奏一首樂曲前，一定要先細(xì)致體會(huì)樂曲的情緒發(fā)展趨向及樂曲的強(qiáng)弱感覺，以使自己對(duì)呼吸感的處理找到依據(jù)，在演奏過程中才能旋律自然、平穩(wěn)、清楚而順暢。其次，在演奏快節(jié)奏之前，需放慢練習(xí)。演奏者要協(xié)調(diào)好自身的內(nèi)在放松和外在放松。若心理緊張，演奏不了多久，就會(huì)造成肌肉緊張，大小臂發(fā)酸，手指僵硬，制約了旋律的流暢性。所以，難度大的快節(jié)奏的練習(xí)，需要放松慢練。因?yàn)槁氂兄谘葑嗾咦屑?xì)協(xié)調(diào)好內(nèi)外速度。這里所說的慢練，是指將音樂整體的進(jìn)行速度放慢，可動(dòng)作的準(zhǔn)備和完成需快。當(dāng)練習(xí)到一定程度后，就要有意識(shí)地加快速度，以致達(dá)到樂曲所要求的正常速度，這時(shí)就更要注意節(jié)奏的穩(wěn)定及左右手在節(jié)奏、力度和音色三方面的密切配合，動(dòng)作協(xié)調(diào)平衡，做到快而不亂，清晰準(zhǔn)確，從而達(dá)到樂曲所要求的藝術(shù)效果。

對(duì)于二胡中的慢節(jié)奏演奏而言，身心的調(diào)節(jié)以及呼吸同樣是至關(guān)重要的。在人類的肌肉活動(dòng)中，呼吸和形態(tài)動(dòng)作的開合、展收、松緊、起落有密切關(guān)系，一般是開吸合呼、展吸收呼、起吸落呼、松吸緊呼等，這也是定型。二胡演奏一般也遵循這個(gè)規(guī)律，吸氣往往趕在拉弓上，呼氣趕在推弓上。其次演奏者要運(yùn)用科學(xué)的演奏方法。例如合理的持琴角度，良好的手型，準(zhǔn)確的指距關(guān)系，嚴(yán)格地保留手指與保留把位，協(xié)調(diào)地?fù)Q把動(dòng)作，富有表現(xiàn)的顫音、滑音等。右手持弓點(diǎn)的重疊功能，琴弓運(yùn)行中的平與直、點(diǎn)與線、松與通、用力與放松及弓子重量與參與右手運(yùn)功過程中各部位力量的單一與綜合的應(yīng)用等。再者是對(duì)于運(yùn)弓的要求很嚴(yán)格。所以在學(xué)習(xí)樂曲之前，演奏者要進(jìn)行一段時(shí)間的基本功練習(xí)。著重在運(yùn)弓方面，要求氣沉丹田、弓壓恰當(dāng)、弓速均勻，學(xué)會(huì)用氣息噴發(fā)音頭，隨即放松，使琴弦充分震動(dòng)。在按指方面，主要是掌握定把滑音以及一指按多音的技法。

朱光潛先生曾說過:“節(jié)奏是主觀與客觀的統(tǒng)一,也是心理與生理的統(tǒng)一,它是內(nèi)心生活(思想和情感)的傳達(dá)媒介?！痹跂|西方音樂中，藝術(shù)家們都將節(jié)奏視為音樂中最重要的因素，可以說,沒有節(jié)奏的音樂不可稱作音樂，任何音樂都不可沒有節(jié)奏。在二胡的演奏中，除了系統(tǒng)掌握二胡演奏的基本要領(lǐng)之外，還需協(xié)調(diào)好快慢節(jié)奏的演練，這樣才能讓曲譜隨著指尖輕松地跳躍展示出生動(dòng)而流暢的音樂輝章！