王婷

基層文化館，創(chuàng)作難，演出更難，打造精品力作難上加難。

難的原因，一無(wú)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人才，二無(wú)具有藝術(shù)水準(zhǔn)的演員，三無(wú)資金保證，四無(wú)出精品力作的經(jīng)驗(yàn)；然而，新時(shí)期的基層群眾文化，同樣要求出人出戲出作品，同樣要求用優(yōu)秀的作品滿(mǎn)足基層百姓日益增長(zhǎng)的文化渴望。我供職的揚(yáng)州市廣陵區(qū)文化館，幾十年來(lái)無(wú)一件館創(chuàng)作品在全省和全國(guó)藝術(shù)大賽中嶄露頭角，面對(duì)如此窘境，我提出了“群眾文化專(zhuān)業(yè)化，演出團(tuán)隊(duì)劇組化，基層作品精品化”，并且很快得到了領(lǐng)導(dǎo)支持并付諸實(shí)施，通過(guò)這三年的努力打磨，終于推出了喜劇小品《三秀探親》。

《三秀探親》問(wèn)世后，一路飄紅，一路走高，入選江蘇省重點(diǎn)小戲小品研討作品，先后榮獲揚(yáng)州市群眾文化新劇作調(diào)演一等獎(jiǎng)第一名、江蘇省小戲小品大賽小品類(lèi)第二名及優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，入圍2011年CCTV全國(guó)喜劇小品大賽決賽，中央電視臺(tái)3頻道現(xiàn)場(chǎng)直播，榮獲劇目獎(jiǎng)，《三秀探親》開(kāi)創(chuàng)了廣陵小品榮獲省級(jí)大獎(jiǎng)的先河，也是揚(yáng)州小品首次亮相央視直播。

小品《三秀探親》為何碩果累累，我和我的同事們主要做了四點(diǎn)嘗試——

一.劇本，貼近時(shí)代。劇本是一個(gè)劇目的源頭工程，劇本優(yōu)，劇目?jī)?yōu)；劇本劣，劇目劣。長(zhǎng)期的群眾文化演出，我深知只有那些貼近時(shí)代，貼近生活的劇本，才受到老百姓的歡迎。廣陵區(qū)亦城亦鄉(xiāng)，廣陵區(qū)文化館的服務(wù)對(duì)象有市民、有農(nóng)民，而當(dāng)下城鄉(xiāng)觀眾最希望能在文藝節(jié)目中得到快樂(lè)、得到幸福。于是，我主張創(chuàng)作一個(gè)城鄉(xiāng)兼顧的喜劇小品；于是，我們把劇本創(chuàng)作聚焦在進(jìn)城打工的農(nóng)民工身上；于是，便有了喜劇小品《三秀探親》——風(fēng)雪之夜，城市工棚，大牛和二虎兩張床中間只隔著一道布簾；三秀思夫心切，突然進(jìn)城探望大牛；三秀欲和丈夫團(tuán)聚，然而簾那邊睡著二虎；二虎欲讓出工棚，然而半夜三更又無(wú)處可宿……小品圍繞三個(gè)草根農(nóng)民相互關(guān)愛(ài)共同溫暖，展開(kāi)一次次喜劇沖突，掀起一層層幸福浪花。作品并沒(méi)有表現(xiàn)農(nóng)民進(jìn)城打工的艱難，甚至工錢(qián)難討、四處漂泊的辛酸，而是著力再現(xiàn)農(nóng)民工苦中作樂(lè)、親如手足、對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望的快樂(lè)指數(shù)。主題積極，故事溫馨，人物質(zhì)樸，充盈著生活的本真和人性的美好，視角小，開(kāi)掘深，觀照寬，一度創(chuàng)作力透紙背地描繪出當(dāng)代農(nóng)民的精神高地和心靈家園，“片片雪花似蝶飄，棵棵草根如花嬌，你愛(ài)走進(jìn)我愛(ài)里，風(fēng)花之夜鑄良宵……”這樣的劇本必定叫好叫座，必定為二度創(chuàng)作打下攀高的基礎(chǔ)。

二.主創(chuàng)，聚集高手。長(zhǎng)期以來(lái)，群眾文化起步低，走不遠(yuǎn)；演出場(chǎng)次多，藝術(shù)水準(zhǔn)差。如何使《三秀探親》既具有大眾欣賞性，又具有藝術(shù)審美性？我們決定打破群眾文化傳統(tǒng)的生產(chǎn)流程，開(kāi)門(mén)請(qǐng)精英，聯(lián)手出精品。為了使《三秀探親》有一個(gè)整體的藝術(shù)布局和文學(xué)品質(zhì)，邀請(qǐng)江蘇省淮劇團(tuán)首席編劇袁連成擔(dān)任藝術(shù)統(tǒng)籌；為了使二度創(chuàng)作獨(dú)到、精致，邀請(qǐng)鹽城市淮劇團(tuán)一級(jí)導(dǎo)演蔣宏貴執(zhí)導(dǎo)；為了使布景道具簡(jiǎn)約大氣，邀請(qǐng)靖江市錫劇團(tuán)姚駿擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)；為了使人物的服裝和造型，既有生活化，又有藝術(shù)性，邀請(qǐng)南京市越劇團(tuán)徐霞英擔(dān)任服裝造型設(shè)計(jì)……這些名家高手的加盟，他們?cè)谝蠼?jīng)濟(jì)投入上就低不就高，在要求藝術(shù)水準(zhǔn)上就高不就低，他們根據(jù)基層文化館的實(shí)際情況，重點(diǎn)放在一度創(chuàng)作的準(zhǔn)確和二度呈現(xiàn)的精彩上，始終提出“智慧投入重于資金投入”，正是這些由行家里手組成的主創(chuàng)人員，才使得小品《三秀探親》一次次做出了大文章，一次次綻放出大光彩！

三.演員，借雞下蛋。有一位名家說(shuō)過(guò)，戲劇一一編劇是樹(shù)根，導(dǎo)演是樹(shù)干，舞美服飾設(shè)計(jì)是樹(shù)枝樹(shù)葉，演員才是果實(shí)。這就說(shuō)明戲劇的一度二度創(chuàng)作，最終靠演員去體現(xiàn)去完成。廣陵區(qū)文化館，只有我一個(gè)人畢業(yè)于藝術(shù)學(xué)校語(yǔ)言類(lèi)專(zhuān)業(yè)，我演小品中的三秀，大牛、二虎、難覓人選。廣陵區(qū)群眾業(yè)余演員不但人少，而且在短期內(nèi)難以提高表演能力。為了讓小品《三秀探親》向遠(yuǎn)處走，向高處走，我們又采取“借雞下蛋”的演員策略。根據(jù)大牛和二虎的人物性格，先后在上海、鹽城、淮安尋找適合的演員，文化館邀請(qǐng)演員報(bào)酬低，我們就提出“你給我一次支援，我給你一次機(jī)遇”的雙贏口號(hào)，結(jié)果有四名專(zhuān)業(yè)演員先后進(jìn)入小品《三秀探親》，其中兩名演員各自獲得省級(jí)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、表演獎(jiǎng)，兩名演員走上央視舞臺(tái)。專(zhuān)業(yè)演員的介入，不但整體提升了小品的表演水準(zhǔn)，而且還讓我們地方業(yè)余演員獲得了一次次面對(duì)面學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，專(zhuān)業(yè)演員走后，地方業(yè)余演員同樣擔(dān)當(dāng)起小品《三秀探親》的正常演出任務(wù)，且演出質(zhì)量不斷提高，“借雞下蛋”，雞走了，蛋留下，蛋再孵雞，雞再下蛋……這應(yīng)當(dāng)是基層文化館（站）群眾文化與專(zhuān)業(yè)藝術(shù)相嫁接的一條良性循環(huán)之路！

四.作品，不斷打磨。有人說(shuō)，好作品是磨出來(lái)的。《三秀探親》歷時(shí)三年，十易其稿，先后在揚(yáng)州、鹽城、蘇州、北京修改演出，反復(fù)聽(tīng)取觀眾意見(jiàn)和專(zhuān)家指點(diǎn)，始終以精品力作的要求打磨再打磨，努力尋找百姓和評(píng)委審美的結(jié)合點(diǎn)，不斷探索群眾文化和專(zhuān)業(yè)藝術(shù)的匯合處，自覺(jué)提升群文作品的藝術(shù)座標(biāo)，不畏困難，克服困難，“咬定青山不放松”，讓作品在一次次修改打磨中，一次次獲得新生和跨越。小品《三秀探親》正是在一次次的修改打磨中，或脫胎、或換骨，一路跋涉，一路收獲！

我因主演《三秀探親》，榮獲江蘇省小戲小品大賽優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，成為揚(yáng)州小品登陸央視第一人，先后受到區(qū)市兩級(jí)領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)的表?yè)P(yáng)和表彰；廣陵區(qū)文化館因《三秀探親》，增添了一個(gè)特色文化的品牌，增加了一張群文力作的名片！

《三秀探親》還在路上;基層文化館打造精品力作的嘗試，還在繼續(xù)……