■胡展

揚(yáng)州評(píng)話中的間離效果
——簡(jiǎn)評(píng)惠兆龍先生《武大郎娶親》

■胡展

間離是德國(guó)戲劇家布萊希特提出的著名學(xué)說(shuō)，布萊希特1936年在《娛樂(lè)劇還是教育劇》一文中初次提出并闡述了間離（孫君華《試論布萊希特的陌生化效果》），間離的本質(zhì)是“陌生化”，簡(jiǎn)而言之，就是讓觀眾看戲，但并不融入劇情。揚(yáng)州評(píng)話是揚(yáng)州地方文藝的一朵奇葩，近年曾在揚(yáng)州發(fā)現(xiàn)漢代的說(shuō)書人俑，可見這一藝術(shù)的歷史悠久，一般認(rèn)為揚(yáng)州評(píng)話的歷史至少可以上溯到明末揚(yáng)州著名評(píng)話藝術(shù)家柳敬亭。一般認(rèn)為，揚(yáng)州評(píng)話講究說(shuō)表惟妙惟肖，讓聽眾如身臨其境，“狀其意使聲不出于吾口,而出于各人之心”（《揚(yáng)州畫舫錄》），顯明地與讓觀眾“不融入劇情”的方法是背道而馳的。那么間離與揚(yáng)州評(píng)話又有什么聯(lián)系呢？近日重聽著名評(píng)話大家，全國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)得主惠兆龍先生的《武大郎娶親》，深感間離效果在揚(yáng)州評(píng)話中的重要作用。

《武大郎娶親》取材于《水滸》。潘金蓮年輕貌美，因與潘太公有染，被太公夫人設(shè)計(jì)嫁給了“三分象個(gè)人，四分象個(gè)鬼，并起來(lái)七分?jǐn)?shù)”的武大郎。故事很簡(jiǎn)單，既無(wú)“打虎”的緊張，也無(wú)“三盜九龍杯”的曲折，更無(wú)“王英打店”的火爆熱鬧。但正因?yàn)楹?jiǎn)單，反更見演員的功力。惠兆龍先生有幾十年的藝術(shù)積累，在說(shuō)這段書時(shí)厚積薄發(fā)，舉重若輕，將一段看似平淡無(wú)奇的故事說(shuō)的高潮迭起、妙趣橫生。

揚(yáng)州評(píng)話講究說(shuō)表細(xì)膩，在說(shuō)這段書時(shí)，惠先生深刻揣摩不同人物的身份與心理，將梳頭媽子的尖刻、媒婆的油滑、武大郎的拘謹(jǐn)與幼稚刻畫的惟妙惟肖。但這段書里有一個(gè)主要人物，竟然一句話也沒說(shuō)，卻依舊讓聽眾留下了深刻的印象，她就是老安人。且聽這段表“那怎么辦？哎，她倒這么大了，干脆代她配人。她要配個(gè)配不得的人，把她推下火坑?！被菹壬鷮⒗习踩说男睦砘顒?dòng)處理成表，從旁述的角度說(shuō)出。表演時(shí)語(yǔ)速低緩、語(yǔ)調(diào)陰沉，一字一句用力噴吐而出，將老安人的憤懣的心情、陰險(xiǎn)的動(dòng)機(jī)、殘忍的手段刻畫得入木三分。實(shí)際上老安人是一個(gè)“拙口鈍腮”之人，她說(shuō)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)速應(yīng)當(dāng)都不是這樣，若是將她的心理話原樣模仿地說(shuō)出來(lái)，不但枯燥，而且反而影響了這個(gè)人物的塑造，說(shuō)不定會(huì)使觀眾產(chǎn)生同情感?；菹壬奶幚硎孤牨姀倪@個(gè)人物的表面間離出來(lái)，深刻理解到了她的本質(zhì)，使觀眾如見其人，如聞其聲，如臨其境。

揚(yáng)州評(píng)話的另一重要特點(diǎn)是動(dòng)作傳神。惠先生在表演陳毅，舉手投足間將陳毅的儒雅、自信、鎮(zhèn)定與不怒而威的氣勢(shì)揮灑得恰倒好處，因?yàn)楸蛔u(yù)為活陳毅?！段浯罄扇⒂H》風(fēng)格是喜劇，描寫的近十個(gè)人物無(wú)一不丑，這就決定了在表演時(shí)動(dòng)作盡管要傳神，但不能太像，而且必須要夸張?！斑@個(gè)小伙上去打了一恭?！倚∪艘姲踩苏?qǐng)安?！又颓彻?。你哈嗎，還有數(shù)些，難為他過(guò)哈很了，直接是脊背朝天?！痹谡f(shuō)表同時(shí)，惠先生做點(diǎn)頭哈腰90度，渾身縮成一團(tuán)的動(dòng)作，若是嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這一系列的動(dòng)作無(wú)疑是過(guò)了，并不符合這個(gè)人物，也不符合當(dāng)時(shí)的情境。惠先生正是通過(guò)這一夸張的動(dòng)作，將這一人物趨附權(quán)勢(shì)的“丑”放大，將老安人故意刁難這一事實(shí)放大。觀眾看了，反而覺得更為貼切，往往發(fā)出會(huì)心一笑。揚(yáng)州評(píng)話動(dòng)作的傳神，不是要求百分百整齊劃一，而是要神似，要更好地表現(xiàn)人物。

揚(yáng)州評(píng)話在表演時(shí)經(jīng)常通過(guò)口頭說(shuō)表來(lái)敘述故事、塑造人物、描繪景物、抒發(fā)感情?？催@段：“金蓮在轎子里頭跺足捶胸、放聲大哭，叫天不應(yīng)，叫地不靈。潘金蓮在轎子里頭哭，有一個(gè)人快活呢，哪一個(gè)？武大郎。武大郎跟在轎子后面，跑得爪爪的，口水灑灑的。什么道理？一錢不花，老婆到家。”在這篇書的結(jié)尾，介紹了兩個(gè)當(dāng)事人結(jié)婚時(shí)的表現(xiàn)，看似閑筆，卻另有深意。這里暗含三評(píng)：一評(píng)這場(chǎng)婚姻：不平等、不和諧；二評(píng)潘金蓮的表現(xiàn)：跺足捶胸，反應(yīng)十分強(qiáng)烈；三評(píng)武大郎的表現(xiàn)：懵懂歡欣，舉止失態(tài)。這三評(píng)為后來(lái)潘金蓮叛夫殺夫留下了伏筆。這是一個(gè)悲劇故事，但表演者無(wú)意玩深沉，無(wú)意將悲傷氣息留給觀眾，而是將千言萬(wàn)語(yǔ)，化作觀眾的又一次粲然一笑，更多的回味，卻在散場(chǎng)之后。

“間離”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，實(shí)際上就是要求演員要高于角色、駕馭角色、表演角色。以惠兆龍先生等為代表的揚(yáng)州評(píng)話演員們正是這樣實(shí)踐的。