薛春鑾

淮劇，是根植在我們這片土地上的一塊文化藝術(shù)瑰寶，在中國(guó)戲曲大家庭中，有著不同尋常的成長(zhǎng)過程和發(fā)展歷史。上個(gè)世紀(jì)初，滿帶香火調(diào)、門嘆詞味道的江湖流浪藝人憑借自己獨(dú)有的聰明才智，硬是讓“三可子”“淮崩子”逐步演變成“江淮小戲”。由于受地域條件的限制，環(huán)境因素的影響，老淮劇的演唱風(fēng)格也逐步形成東、西兩路，南、北二派。直到上世紀(jì)三十年代末，江淮小戲才發(fā)展成為名人薈萃、流派紛呈，行當(dāng)齊全，體系完整的地方劇種。

建國(guó)后，在黨和政府的關(guān)心下，淮劇演出隊(duì)伍不斷壯大，演職人員的明確分工，眾多老劇目的修改加工，新劇目的排練上演，讓淮劇藝術(shù)得到了空前的發(fā)展，并使之步入輝煌階段。

可以說，淮劇有過成長(zhǎng)的心酸，發(fā)展的艱難，但也有壯大的瑰麗，成功的喜悅。隨著時(shí)代的變遷，社會(huì)的進(jìn)步，人們的審美觀念也在不斷更新?；磩∫衽d，要發(fā)展，就必須以全新的思維方式加以深刻的思考，并努力實(shí)踐。

曾經(jīng)有人說過，戲曲的振興，“劇本是基礎(chǔ)，音樂是主導(dǎo)，戲曲振興的關(guān)鍵是音樂改革”。作為一個(gè)藝術(shù)工作者，如果只是學(xué)會(huì)了表演，對(duì)其音樂沒有研究，只有被動(dòng)的接受，沒有主動(dòng)的探求，就不可能準(zhǔn)確地塑造人物角色，唱出旋律優(yōu)美、風(fēng)格獨(dú)特的淮劇唱腔。今天，根據(jù)我對(duì)舞臺(tái)演唱的實(shí)踐，就淮劇音樂設(shè)計(jì)方面談?wù)勛约旱臏\見。

一.淡化前奏與過門的作用，加快時(shí)空轉(zhuǎn)換、點(diǎn)面聯(lián)結(jié)，以推動(dòng)舞臺(tái)演出節(jié)奏

信息時(shí)代的今天，人們生活的各種節(jié)奏都在加快，對(duì)傳統(tǒng)戲曲的審美要求也有所不同，淮劇音樂中旋律的下行，音調(diào)的低沉，讓部分觀眾早已感到不滿，唱腔中的慢節(jié)奏和冗長(zhǎng)的前奏與過門所營(yíng)造的哀怨、傷感情緒，更是讓現(xiàn)代觀眾難以接受。因此，音樂設(shè)計(jì)者必須把握好舞臺(tái)上的時(shí)空轉(zhuǎn)換、點(diǎn)面聯(lián)結(jié)，用唱腔的內(nèi)在節(jié)奏推動(dòng)舞臺(tái)演出。

過去，傳統(tǒng)的做法是：演員一聲“叫板”，板鼓先生來個(gè)“扎刀乙”、樂隊(duì)演奏幾小節(jié)，演員開唱，幾句過后再回大過門……，表面上看，時(shí)空轉(zhuǎn)換與點(diǎn)面聯(lián)結(jié)正有板有眼的進(jìn)行著，演員塑造人物的氛圍得到了鋪墊，情緒得到了鞏固。殊不知，這種有意和無意間放慢節(jié)奏卻讓觀眾的情緒上不來，不能符合現(xiàn)代人的審美要求。因此，在淮劇音樂設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)盡量淡化前奏與過門的作用，把握好舞臺(tái)上的時(shí)空轉(zhuǎn)換，點(diǎn)面聯(lián)結(jié)，用唱腔中的內(nèi)在節(jié)奏推動(dòng)舞臺(tái)演出節(jié)奏的加快。

二.保持有特色的音樂因素，遵循發(fā)展規(guī)律，創(chuàng)立適應(yīng)時(shí)代的新唱腔

明朝的戲曲音樂家王驥德在《曲律》中寫道：“世之腔調(diào)，每三十年一變，由遠(yuǎn)迄今；不知幾經(jīng)變更矣！”從香火調(diào)、門嘆詞發(fā)展到淮劇，不知經(jīng)過多少次的更變，但不管經(jīng)歷多少次變更，其特色的東西、本質(zhì)的因素從未失去過，淮劇界前輩研究淮劇唱腔發(fā)展規(guī)律的同時(shí)，為淮劇的音樂設(shè)計(jì)提出了“擇調(diào)、加料、改造”三種方法，目前，這三種方法已被大多數(shù)人所認(rèn)同。但是面對(duì)當(dāng)前的時(shí)代，我以為，應(yīng)當(dāng)賦予他更多的新內(nèi)涵。

首先，是擇調(diào)。舊曲調(diào)要表現(xiàn)新內(nèi)容，“一曲多變運(yùn)用”客觀上省時(shí)、省事、又省力。但必須把握好不同演員塑造的不同角色與調(diào)式、調(diào)性的有機(jī)應(yīng)對(duì)。在給予較大的可塑空間地同時(shí)，區(qū)別對(duì)待敘事性唱段和抒情性唱段，讓敘事的把話說清楚就行，不必拖泥帶水，將抒情的盡情發(fā)揮，縱情歌唱。

其次，是加料。加料說的是唱腔設(shè)計(jì)過程中新因素的吸收，事實(shí)上加料的過程是在不改變?cè)再|(zhì)、風(fēng)格的基礎(chǔ)上，為塑造人物形象、刻畫人物性格、渲染氣氛而進(jìn)行的納新過程，將不同藝術(shù)門類的音樂素材有選擇的拿來，為我所用。其實(shí)，只要略加留意不難發(fā)現(xiàn)，可以拿來的東西不勝枚舉，新的節(jié)奏音型可以拿來，嶄新的創(chuàng)作手法與技巧更可以拿來，如果運(yùn)用適當(dāng)，定能收到意料之外的效果。

第三，是改造。改造就是在舊曲調(diào)上發(fā)展、創(chuàng)新，要做好曲調(diào)的改造創(chuàng)新工作，必須首先深入細(xì)致地對(duì)舊曲調(diào)的旋律、節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性加以研究，與此同時(shí)，更應(yīng)該對(duì)唱詞的聲韻加以認(rèn)真的分析、品味與琢磨。

值得注意的是用于淮劇唱腔設(shè)計(jì)的江淮方言原本就屬北方方言的一個(gè)支流，普通話的推廣已有好多年，會(huì)說地地道道的方言的人群在逐步減少，倘若將普通話的聲韻用于淮劇唱腔的設(shè)計(jì)，說不定既能完成淮劇唱腔的改造又能讓更大的一批群眾認(rèn)可，一種嶄新的淮劇唱腔被世人所接受，何嘗不是一件好事。

三.加強(qiáng)背景音樂的處理，突出伴奏效果，促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)的完美化

都說半臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲。聲、光、電在舞臺(tái)藝術(shù)中的充分運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)說把半臺(tái)鑼鼓的意義擴(kuò)大了，單純?yōu)槌环?wù)的樂隊(duì)有時(shí)也能創(chuàng)造出劇情發(fā)展所需要的各種意境。背景音樂，雖不屬于一個(gè)新名詞，但往往被局限的理解為開場(chǎng)曲與落幕曲，這太片面了，應(yīng)當(dāng)值得注意，應(yīng)加強(qiáng)這方面的設(shè)計(jì)與處理，使之充分的為劇情服務(wù)。

淮劇自有拉調(diào)開始，才有弦樂的介入，發(fā)展至今，電聲樂器的加盟，卡拉OK帶的使用，確實(shí)給人以新鮮感。然而，在眾多的演出實(shí)踐中又顯露出眾多的不如人意的地方。例如，電聲樂器從喇叭箱里傳出的音樂的厚重程度，難以與單件的樂器匹配，磁帶錄制伴奏音樂，更本不能隨舞臺(tái)節(jié)奏的變化而變化，因此，必須改組樂隊(duì)的編制。在認(rèn)真做好配器工作的同時(shí)，將MIDI介入，利用MIDI音色采樣器，采取眾多的音色，提前預(yù)置各種唱腔的伴奏，并與小樂隊(duì)一起隨機(jī)跟蹤伴奏，以期促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)的完美化。

眾所周知，隨著社會(huì)的進(jìn)步，改革的深入，對(duì)于地方戲曲而言，受地域條件的限制，環(huán)境因素的影響，觀眾層面的減少等等因素的制約，地方戲劇正舉步維艱?；磩∫l(fā)展、要振興就必須徹底掃除種種制約因素，要不然總會(huì)讓人感到淺一滴而深滿不足，差一瓣美麗尚缺。我相信在眾多領(lǐng)導(dǎo)關(guān)愛之下，我們淮戲?qū)⒏每?，我們的淮調(diào)將更好聽，淮劇定能走出低谷，走向輝煌。