塑造鮮明、生動的人物形象是電影藝術最根本的任務。大凡優(yōu)秀的電影作品，幾乎無一不是成功地塑造了典型人物形象，從而反映了一定歷史時期的社會生活和復雜的社會關系。影片《李米的猜想》在人物形象的塑造上相當成功，頗具特色，非常值得我們借鑒。

用富有表現(xiàn)力的外部動作塑造人物形象

能把一個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的就是動作。人的最深刻方面，只有通過動作才能見諸現(xiàn)實。動作就是人物！沒有動作就不成其為電影作品。一個人的行為，而不只是他的言談，表明了他是什么樣的人。人物的動作是電影藝術工作者揭示劇中人物內心世界和刻畫人物性格的最基本手段。從影片《李米的猜想》中，我們可以清楚地看出，編劇和導演、演員在人物動作（尤其是外部動作）上下足了功夫，讓影片中的人物在自身的運動中展現(xiàn)自己的性格特征，從而使人物形象豐滿起來。請先看該影片中李米的一些外部動作：

影片伊始，觀眾見到的是臉部有著明顯雀斑的李米，邊嫻熟地噴云吐霧、邊絮絮叨叨地跟后座不時變換的乘客說著讓人不明就里的一組數(shù)字和一些話。這一行動既顯現(xiàn)了她不惜一切去狠狠愛的執(zhí)著精神，又帶有幾分神經質（對自己愛戀對象方文不可自拔地癡情以致沉迷），同時還折射出她內心深處的凄苦、焦慮和些許的無奈，也暗示了她性格中隨性、不羈的一面。

在被劫持的途中，李米相繼想了一些辦法以脫險，她找借口將車開到了加油站；在加油過程中，她想以借口下車交錢的辦法逃脫，無奈又被劫匪裘火貴粗暴地制止；這時，她故意地用車門夾破了手，爾后又找機會將流血不止的手伸出車窗，用鮮血在車門外面寫上“110”，隨后，在從車窗遞錢給加油師傅時，故意將錢掉在地上讓加油師傅彎腰去撿，此時，她用手指敲敲剛寫好的“110” ，以引起加油師傅的注意而報警。這一系列外部動作，充分表現(xiàn)了李米雖為弱女子卻能臨危不亂、膽大機智的性格特征。

影片中還有這樣一個場面：葉傾城耽誤了李米追趕方文的機會，李米不僅向葉傾城歇斯底里地狂吼，而且拼命地又打又踢，將葉傾城推倒在地。這一系列不計后果的瘋狂行動，則表現(xiàn)了她剛烈、莽撞、野蠻而又缺少心計的性格特征。

王寶強飾演的裘水天之所以能使觀眾感到他的個性十分鮮明，重要原因之一就是他的許多外部動作都是獨特的“這一個”。例如：

其一，當裘火貴突然開始實施搶劫、用刀威逼李米時，裘水天先是愣著，接著就拼命與裘火天搏斗起來以阻止，直至被裘火貴打得昏過去。

其二，裘火貴威逼李米將車停下，他在下車尋找殺害李米的地點前，要裘水天將李米看緊點，在裘火貴下車后，裘水天將刀抵在李米的下巴下，要求李米為自己傳話，告訴小香等他，獲得李米的同意后，他就決定放掉李米，并要求李米發(fā)誓不告他們。

看了這些極富表現(xiàn)力的外部動作，裘水天就活脫脫地站在觀眾面前：善良單純得有些天真、誠實憨厚到傻乎乎的程度、對愛情的理解和追求讓人覺得有點可笑。

諸如這樣富有表現(xiàn)力的動作該影片還有很多，這里不一一列舉?？梢娫陔娪皠?chuàng)作中，應該下功夫設置好人物的動作的重要性。表現(xiàn)出行動中人的獨特的“這一個”，是所有電影藝術工作者必須把握的。

用精當?shù)膶Π?、獨白塑造人物形?/h2>

電影臺詞中的對白是電影藝術工作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能傳達說話人的心理活動，又能與對手交流，影響彼此的情緒、情感、思想和行為，所以又常常稱之為“言語動作”。它的主要功能之一是加強造型表現(xiàn)力、刻畫人物性格、揭示人物內心世界。請看本片中李米在被劫持的途中與綁匪的一段對白：

裘火貴： 咯是男朋友？雜志上那個嘛，沒得用。現(xiàn)在男人靠不住，甩了算了。

李米： 我雜志呢？

裘火貴： 掉，掉的了。

李米： 你去幫我找回來！你去幫我找回來！你去給我找回來！你去幫我找回來，雜志！

裘火貴： 你放手！

李米： 把我雜志找回！去幫我找！

裘火貴： 你咯要動手！

裘火貴： ??！

裘水天： 哎！哎！

這段對白，頗具性格色彩，非常生活化、口語化。在進行這段對白之前，李米受到了裘火貴的毆打、捆綁、威逼，這時的李米是被脅迫著開車的。當她聽到裘火貴說“雜志上那個嘛，沒得用”時，她先是愣了一會兒，緊接著便突然發(fā)問“我雜志呢”，得到的答復是“掉，掉的了”，她在急促而兇狠地說著“你去幫我找回來！……”的同時，發(fā)瘋地撲打著裘火貴。這個把精當?shù)呐_詞與極富表現(xiàn)力的動作緊密結合起來的場景，使觀眾看到了一個活脫脫的烈女子形象：重情、潑辣、粗野、任性。觀眾不由得被感動了！裘火貴的話語，也與他的老道、深通世故、幾分實誠、天性被扭曲的性格特征十分吻合。裘水天的臺詞僅有“哎！哎”兩個字，卻凸現(xiàn)了他善良的性格，真是字字珠璣啊！

電影中的獨白是劇中人物在畫面中對內心活動的自我表述，或者說是以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內心自白。它是電影藝術工作者揭示人物心理活動的基本手段，設置好人物的內心獨白，人物形象就更會顯得栩栩如生。請看本片中的自殺“詩人”的一段獨白：

“湖底對自己是無底的，岸對自己也無岸，它的水對自己也是不濕不干的，它的波浪也不感到單一或個別。這些波浪在既不小也不大的石頭周圍，對自己那輕若無聞的輕聲細語，輕聲細語……”

這段臺詞看似對白，實則為自殺“詩人”的內心自白。就是這幾句精當?shù)莫毎?，使自殺“詩人”的形象頗為鮮明，他是一位絕望者，頹廢，虛無，對生活毫無信心，對生命抱著無所謂的態(tài)度，視生命如草芥，自殺似乎是他的唯一選擇。聽了這段獨白，觀眾對他的自殺也就不感到意外和難以理解了。

類似上文所簡析的精當?shù)呐_詞，本片中俯拾即是，這就是本片中人物形象都能栩栩如生的重要原因之一。

用精致的細節(jié)描寫塑造人物形象

細節(jié)描寫是指對客觀表現(xiàn)對象的某些局部或微小變化所進行的細膩描寫。電影作為一門敘事藝術發(fā)展至今，在基本的敘事模式已經被使用窮盡后，細節(jié)的處理得當與否在很大程度上決定一部電影的價值高低。注重細節(jié)，應當是電影創(chuàng)作技巧體系的一個入口。大凡堪稱經典的電影作品，都有大量真實的生活細節(jié)、新鮮而有創(chuàng)意的獨特細節(jié)、在全局中擔當貫穿作用的重要細節(jié)。細節(jié)描寫是我國當代電影的弱項，有的電影細節(jié)描寫太少，有的電影雖然有較多的細節(jié)描寫但成功的卻不怎么多。

本片中有不少細節(jié)描寫非常精彩，對塑造人物形象起到了極其重要的作用，令人過目難忘。請看下面的一些細節(jié)描寫：

其一，影片中創(chuàng)作者在多處運用肖像細節(jié)描寫確定了李米的造型：留著再普通不過的女性短發(fā)，臉上散布著些許雀斑，手中夾著香煙，口中不時地噴云吐霧，上身內穿白色的T恤衫，外面套著不合時宜的襯衫，且敞著懷、兩只袖子卷過胳膊彎，下身著牛仔褲。面對這個外在形象，觀眾就會做出這樣判斷：這是一個率性不羈、大大咧咧、不拘小節(jié)、多少有點異類的年輕女性；同時還會自問：她為什么會如此？

其二，影片中有好多表現(xiàn)李米性格特征的動作細節(jié)描寫都很出色，值得我們好好學習借鑒。比如，當李米看到裘火貴尸體上血淋淋的傷口時，不禁地惡心嘔吐著轉身就跑，這表現(xiàn)了她身為女性的脆弱性。再如，當她聽說自己手里拿著的毒品小袋子是從裘火貴的肛門里摳出來時，不由得將其扔掉，隨后轉過身用手撓著頭發(fā)，突然又轉過身來從葉傾城的口中拿過香煙，邊猛吸邊出了幾口長氣，隨后說了句“對不起啊”。觀眾看到這些動作細節(jié)描寫，很自然地就會感到李米是一個單純、隨性的女孩子。

其三，影片中塑造方文的形象，也非常成功地運用了動作細節(jié)描寫的方法。比如：在追裘火貴、裘水天未果準備返回時以頭撞墻的動作；當警察叫他冷靜時，他卻突然將自殺“詩人”寫詩的本子猛摔在地上，瘋了似的邊亂踢著邊狠狠地罵“你大爺！你大爺?shù)?！”他就這樣地使警察沒有查看他的駕照和行駛本從而保護自己混過了一個關口。兩處的動作細節(jié)描寫的是他施展脫身之計的過程，充分表現(xiàn)了他的善于隨機應變的性格特征。

其四，李米開著車駛上橋，橋頂?shù)奶炜沼兄伙L箏在飄啊飄。這是一個對象細節(jié)描寫，象征著李米此時的處境，她就像風箏似的被方文牽著，卻怎么也找不到用一封封信“牽”著自己的方文；倔強的她從不失望，偏要找到自己苦戀的人，一直找了四年多。類似這樣的對象細節(jié)描寫，影片中還有不少，比如三次出現(xiàn)的54封信件的鏡頭、多次出現(xiàn)的幾乎貼滿方文照片的雜志的鏡頭，都對塑造人物形象起到了重要作用。

本片在塑造人物形象方面還有一些值得賞析之處，比如為人物的成長營造典型環(huán)境中的特定氛圍、讓人物的性格在一連串的矛盾沖突中得以充分展現(xiàn)等，限于篇幅，這里就不再一一評析了。

在塑造人物形象方面，本片也有可商榷之處，比如個別次要人物的形象顯得模糊、有的細節(jié)描寫過于夸張，等等。