里奇，23歲，剛剛從精神病院釋放出來(lái)，三歲時(shí)失去父母，性格兇猛單純，偷竊技術(shù)很純熟，建筑、水管手藝也不錯(cuò)，和精神病院女院長(zhǎng)還有女護(hù)士尋歡作樂(lè)，但是只愛(ài)著一個(gè)名叫瑪麗娜的女演員。

瑪麗娜，色情片女演員，艷麗而又寂寞，吸毒，經(jīng)常牙齒疼痛，有一個(gè)叫羅拉的姐姐，腦海里設(shè)想過(guò)的愛(ài)情絕對(duì)不是影片里描寫(xiě)的這樣。

里奇從精神病院里出來(lái)后，就開(kāi)始實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo)：找到一個(gè)妻子，組建一個(gè)家庭，以及一份穩(wěn)定的工作——過(guò)上普通人的生活。為了得到瑪麗娜的愛(ài)，里奇用了一個(gè)近乎瘋狂的辦法——綁架她！用暴力制服心愛(ài)的人后，他開(kāi)始訴說(shuō)自己的愛(ài)意：“我今年二十三歲，有五萬(wàn)比塞塔，在這世上我孤身一人。我愿意做你的好丈夫，你孩子的好父親?！痹诿鎸?duì)瑪麗娜“你想侵犯我嗎”的逼問(wèn)時(shí)，里奇一廂情愿地說(shuō)出了“就是希望你愛(ài)我，像我愛(ài)你一樣的”的囈語(yǔ)。

但是當(dāng)里奇一次又一次的為瑪麗娜的牙痛和毒癮冒險(xiǎn)時(shí)；當(dāng)里奇溫柔地把束縛瑪麗娜的繩子和封口膠都換成最柔軟的那種時(shí)；當(dāng)里奇最后一次出門(mén)去弄海洛因前，把瑪利娜捆綁在床上，打開(kāi)天花板上的遮蓬，說(shuō)“你一邊看星星，一邊等我回來(lái)”時(shí)，瑪麗娜已經(jīng)慢慢淪陷。當(dāng)里奇遭遇流氓報(bào)復(fù)，遍體鱗傷地回來(lái)，瑪麗娜再也無(wú)法抑制內(nèi)心的愛(ài)與欲望，兩人瘋狂地做愛(ài)。里奇成功了，他不僅得到了瑪麗娜的肉體，也得到了瑪麗娜的心。當(dāng)姐姐羅拉發(fā)現(xiàn)了被綁架的瑪麗娜并帶她逃走時(shí)，瑪麗娜手上還緊緊抓著里奇最初送她的禮物——一盒心形的巧克力。

其實(shí)早在影片的最開(kāi)始，里奇便完成了從前俄狄浦斯階段向俄狄浦斯階段的轉(zhuǎn)變。這個(gè)心理過(guò)程由弗洛伊德提出，被女性主義理論家伊麗莎白?格羅茨被闡述為“父親禁止孩子與母親的（性）接觸，由此，父親控制了孩子對(duì)母親的要求和接近母親的途徑。男孩意識(shí)到，父親是潛在的閹割者；自己要求母親的愛(ài)和關(guān)注，但遇上了父親這個(gè)（無(wú)可挫敗的）對(duì)手。他把父親（或母親）的禁令理解為閹割威脅，由于懼怕失去自己的性器官，即懼怕父親作為陽(yáng)具‘擁有者’的權(quán)威與權(quán)力，這些威脅最終使得他斷絕對(duì)母親的欲望。他現(xiàn)在認(rèn)識(shí)到，母親是被‘閹割’的，男孩犧牲他與母親的關(guān)系，作為交換，他認(rèn)同由父親授予的權(quán)威。通過(guò)壓抑欲望，‘打碎’那種俄狄浦斯式的依戀，男孩內(nèi)化了象征性的父親的權(quán)威，開(kāi)始形成超我。這一切都是建立在無(wú)意識(shí)基礎(chǔ)上，通過(guò)最初的壓抑行動(dòng)而完成的?！盵1]

影片一開(kāi)始刻畫(huà)的里奇與精神病院女院長(zhǎng)的曖昧關(guān)系正類似于男孩對(duì)于母親的依戀。女院長(zhǎng)在里奇離開(kāi)前淚眼婆娑地說(shuō)：“但自由也意味著孤獨(dú)，我不能再照顧你了?！边@意味著里奇與母體的分離。

影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)：電影片場(chǎng)里，里奇開(kāi)始偷窺瑪麗娜之前有一次小偷小摸，在此期間他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)假發(fā)并迫不及待的將假發(fā)套在自己頭上，并且通過(guò)鏡子觀察自己的形象。這個(gè)體現(xiàn)其戀物癖的細(xì)節(jié)隱喻出里奇在與母體分離后“男性氣質(zhì)”確立起來(lái)了，同時(shí)他自身也通過(guò)觀察鏡像中的自體形象意識(shí)到了。

“俄狄浦斯情結(jié)是男孩性別化身份的公開(kāi)，經(jīng)歷了俄狄浦斯情結(jié)的主體產(chǎn)生‘閹割恐懼’。通過(guò)窺淫、施虐和戀物維持其情欲載量?！盵2]自然而然的，里奇的欲望對(duì)象由女院長(zhǎng)轉(zhuǎn)變成了瑪麗娜，并且整個(gè)綁架過(guò)程是典型的窺淫、施虐和戀物的過(guò)程。綁架過(guò)程中里奇對(duì)瑪麗娜幾乎寸步不離，目不轉(zhuǎn)睛地凝視，為了控制瑪麗娜，里奇也不乏使用暴力手段例如毆打、捆綁等。

瑪麗娜妖艷又性感，并且有一個(gè)那人浮想聯(lián)翩的職業(yè)——色情電影演員。在男權(quán)體制下，這個(gè)尤物具有文化賦予的充分資本成為男人的“性幻想對(duì)象”。這一點(diǎn)不僅僅體現(xiàn)在里奇對(duì)瑪麗娜的窺淫，也可見(jiàn)于半身不遂的老導(dǎo)演馬克西姆對(duì)于她的追隨，盡管這種意淫和偷窺被瑪麗娜所不恥。

與此同時(shí)，不能被忽略的一點(diǎn)是：里奇對(duì)瑪麗娜的偷窺始于電影片場(chǎng)。

這種偷窺不僅僅是男性對(duì)其“性幻想對(duì)象”的窺淫，在某種意義上也是觀眾與銀幕關(guān)系的體現(xiàn)。這時(shí)的男主人公里奇本身也是一個(gè)電影的觀眾，他具有自體男性氣質(zhì)形象和電影觀眾的雙重職能。在觀看電影的過(guò)程中，“凝視的對(duì)象是雙重缺席，因?yàn)閷?duì)象是被銀幕形象再現(xiàn)出來(lái)的，盡管與此同時(shí)它感覺(jué)上的‘完滿’使之顯得更‘真實(shí)’?！盵3]這說(shuō)明電影里的主人公和電影觀眾在空間上以及時(shí)間上是相互缺失的，“電影快感也被認(rèn)同于‘戀物癖’。電影觀眾既認(rèn)識(shí)到又否認(rèn)不在場(chǎng)，而這正是電影銀幕所投射的形象特點(diǎn)。我們都是既‘相信’電影的虛構(gòu)，同時(shí)又明白它‘不過(guò)是電影’”[4]。電影觀眾要獲得快感就要在窺淫的過(guò)程中把自體欲望投射到電影主人公的身上。

瑪麗娜在被里奇偷窺的同時(shí)，也完成了被觀眾窺淫的過(guò)程。這一過(guò)程使真正的電影觀眾對(duì)男主人公的認(rèn)同更加自然。更加順理成章的，當(dāng)里奇綁架了瑪麗娜時(shí)，他們可以把自己假想成里奇，從里奇對(duì)整個(gè)綁架過(guò)程的控制和窺淫的主動(dòng)性中獲得快感。

在影片發(fā)展到瑪麗娜被綁架之前沐浴的那場(chǎng)戲時(shí)，出現(xiàn)了一個(gè)重要的道具——女性自慰工具。作為一名色情片演員，按理說(shuō)欲望的宣泄與放縱之于瑪麗娜應(yīng)該如家常便飯，但這個(gè)自慰工具的出現(xiàn)恰恰體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中瑪利亞對(duì)內(nèi)心性欲望的強(qiáng)烈抑制?；貧w到弗洛伊德的精神分析理論可以發(fā)現(xiàn)，在闡釋女性性傾向表現(xiàn)之時(shí)，弗洛伊德認(rèn)為由于女性在由前俄狄浦斯階段向俄狄浦斯階段的過(guò)渡過(guò)程中沒(méi)有經(jīng)歷“閹割恐懼”，因而其具有“性抑制的天性，女性的性潛抑傾向也較之男性更為明顯，性沖動(dòng)亦多呈被動(dòng)形式。”[5]這也使女性的被動(dòng)性成為受虐的心理基礎(chǔ)?，旣惸仍谠「桌镒晕康膱?chǎng)景已經(jīng)為后面整個(gè)綁架過(guò)程（即受虐過(guò)程）之后義無(wú)反顧的愛(ài)上里奇埋下了伏筆。

波伏娃的《第二性》中闡述了“真正的女人”要接受自己作為男人他者的身份。她可以擁有什么力量要通過(guò)她的被動(dòng)性和自甘卑賤來(lái)得到：“她從自甘接受極度征服的受虐癖中得到快感” [6那么瑪麗娜從被綁架最初的反抗到最后心甘情愿地與里奇媾和的過(guò)程也就是她慢慢在受虐中感受到快感，并確立對(duì)這種快感認(rèn)同的過(guò)程。

波伏娃還認(rèn)為，婦女與壓迫她們的文化串通合謀，她們沒(méi)有“自己的宗教或詩(shī)：她們依然是通過(guò)男人的夢(mèng)想來(lái)夢(mèng)想的”[7]。 里奇曾說(shuō)過(guò)：“我的生命是一幅地鐵圖。在你之前，我的生命是不正常的，除了逃跑就是回到精神病院去。可是遇上你，法官說(shuō)我痊愈了，可以得到自由了。我的終點(diǎn)站是，瑪麗娜！”在這個(gè)層面上，瑪麗娜似乎是里奇的夢(mèng)想。但是到影片最后，逃跑的瑪麗娜說(shuō)服姐姐羅拉與自己去里奇的故鄉(xiāng)尋找他，因?yàn)樵诖酥袄锲娓嬖V帶瑪麗娜自己的夢(mèng)想就是帶她回到自己出生的地方?，旣惸茸詈筮€是身不由己的把自己融入了這個(gè)男人的夢(mèng)想，深深陷入了這場(chǎng)溫柔的捆綁。

縱觀整部影片，女主人公瑪麗娜都是以一種被窺視的狀態(tài)呈現(xiàn)在在男主人公和電影觀眾面前，她的反抗最終淹沒(méi)在里奇充滿男子氣概的征服之下。從女性主義電影理論出發(fā)，女性在社會(huì)生活中的被動(dòng)地位在這部影片里得到了充分體現(xiàn)。

[1][2][3][4]（英）休?索海姆著.艾曉明等譯.激情的疏離——女性主義電影理論導(dǎo)論.廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2007：63，6，71，71

[5]隋少杰.弗洛伊德思想對(duì)女性主義的啟示——精神分析學(xué)的“社會(huì)性別”闡釋.河北學(xué)刊，2007：27（1），233

[6][7](法)西蒙娜?德?波伏娃著.陶鐵柱譯.第二性.北京:中國(guó)書(shū)籍出版社,1998:319,539