二、分述——流轉(zhuǎn)的星河，婉轉(zhuǎn)的歌

在我們正式進(jìn)入對(duì)江西電視文學(xué)創(chuàng)作的概述之前，我們首先必須明確一個(gè)大背景：1997年國(guó)務(wù)院頒布的《廣播電視管理?xiàng)l例》第三十五條規(guī)定：“設(shè)立電視劇制作單位，應(yīng)當(dāng)經(jīng)國(guó)務(wù)院廣播電視行政部門(mén)批準(zhǔn)，取得電視劇制作許可證后，方可制作電視劇?！?000年廣電總局頒布的《電視劇管理規(guī)定》第二章第七條規(guī)定：“設(shè)立電視劇制作單位，應(yīng)當(dāng)經(jīng)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)。制作電視劇必須持有《電視劇制作許可證》?！钡谝徽碌谒臈l規(guī)定：“國(guó)家對(duì)電視劇制作、進(jìn)口、發(fā)行等環(huán)節(jié)實(shí)行許可制度。禁止出租、出借、出賣(mài)、轉(zhuǎn)讓或變相轉(zhuǎn)讓電視劇各類(lèi)許可證。”

電視劇制作許可證分為甲、乙兩種：甲種證是長(zhǎng)期的，一證可拍多劇；乙種證是臨時(shí)的，一證只可拍一劇。而在2003年國(guó)家廣電總局首次向北京英氏影視藝術(shù)有限責(zé)任公司等8家民營(yíng)企業(yè)頒發(fā)《電視劇制作許可證（甲種）》以前，國(guó)內(nèi)120家擁有甲種許可證的機(jī)構(gòu)全部為國(guó)家及各省電視臺(tái)、電影制片廠或者國(guó)有體制的音像公司。也就是說(shuō)，在2003年電視劇制作許可證制度對(duì)民營(yíng)公司準(zhǔn)入以前，我們論及的所有電視劇作品皆出自國(guó)營(yíng)電視劇制作單位；在江西，即江西電視臺(tái)電視劇制作中心（原江西電視臺(tái)電視劇部，劇部成立于1984年6月；1982年底之前由演播組負(fù)責(zé)電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)；1982年底從演播組里分出電視劇組，專(zhuān)門(mén)從事電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)，直至劇部成立。本文論及的電視劇即以這兩個(gè)單位攝制的作品為藍(lán)本，且尤以江西電視劇制作的主要陣地——江西電視臺(tái)電視劇制作中心（原電視劇部）的作品為重。

在電視劇領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)擁有三個(gè)最具代表性的獎(jiǎng)項(xiàng)——“飛天獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”與“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。1981年在全國(guó)第三次電視節(jié)目會(huì)議上，組成了兼具代表性、權(quán)威性與學(xué)術(shù)性的評(píng)選委員會(huì)，對(duì)1980年1月至1981年3月在中央電視臺(tái)第一套節(jié)目中播出的131部集電視劇進(jìn)行評(píng)選。這個(gè)大獎(jiǎng)每年舉辦一次，前二屆定名為“全國(guó)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)”；到1983年第三屆，正式更名為“飛天獎(jiǎng)”。飛天獎(jiǎng)是以專(zhuān)家為主評(píng)選產(chǎn)生的國(guó)家級(jí)電視藝術(shù)綜合獎(jiǎng)。

1983年《大眾電視》雜志開(kāi)始舉辦首屆“大眾電視金鷹獎(jiǎng)”，從1990年開(kāi)始由中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)中國(guó)視協(xié)）與《大眾電視》雜志共同主辦；1997年起，根據(jù)中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳《關(guān)于加強(qiáng)全國(guó)性文藝新聞出版評(píng)獎(jiǎng)管理工作的通知》要求，“大眾電視金鷹獎(jiǎng)”改由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)視協(xié)主辦，名稱(chēng)也改為“中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)”；2000年，已辦到第十八屆的“中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)”升格為“中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)”，由中國(guó)文聯(lián)、湖南省人民政府、中國(guó)視協(xié)、湖南省廣播電視局聯(lián)合主辦，湖南電廣傳媒股份有限公司承辦。金鷹獎(jiǎng)是以觀眾投票為主的，結(jié)合專(zhuān)家評(píng)選產(chǎn)生的國(guó)家級(jí)電視藝術(shù)綜合獎(jiǎng)。

在江西電視劇創(chuàng)作的30年流轉(zhuǎn)之星河當(dāng)中，江西推出了第一部短篇電視?。ǘ唐娨晞。?-2集）《豆蔻花開(kāi)》（1集），第一部中篇電視劇（中篇電視?。?-8集）《封鎖線(xiàn)上的交易》（3集），第一部長(zhǎng)篇電視劇（長(zhǎng)篇電視?。?集以上，含9集）《張?zhí)鞄煛罚?0集）。第一部戲曲電視劇《正氣歌》，第一部?jī)和娨晞　墩婕僖话俜帧?，第一部電視木偶劇《小獼猴斗敗大海怪》。江西第一部獲得“飛天獎(jiǎng)”的是電視單本?。ǜ鶕?jù)中央電視臺(tái)的規(guī)定：3集以下的電視劇均稱(chēng)為電視單本劇，也即電視單本劇可以是1集，也可以由“上下”兩集甚或“上中下”三集構(gòu)成）《一生中的九秒》，第一部獲得“金鷹獎(jiǎng)”的是電視單本劇《理解萬(wàn)歲》，第一部獲得中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的是電視連續(xù)劇《鐵血共和》。

1.起步期：1980年代

上文已提及，1980年央視共播出電視劇131部，1981年央視共播出電視劇128部，1982年全國(guó)共制作電視劇348集，1983年共制作428集，1984年共制作740集，1985年共制作1300余集，1989年共制作約2000集。上世紀(jì)80年代，當(dāng)全國(guó)的電視劇創(chuàng)作已進(jìn)入恢復(fù)階段并大踏步前進(jìn)的時(shí)候，江西才剛剛起步。此時(shí)江西的電視劇創(chuàng)作無(wú)論從數(shù)量亦或質(zhì)量上看，與全國(guó)水平皆存在相當(dāng)差距。

在這個(gè)10年里，以江西電視臺(tái)電視劇部為陣地，江西創(chuàng)作了電視小品（短?。?0部，短篇電視劇42部，中篇電視劇10部，長(zhǎng)篇電視劇尚未實(shí)現(xiàn)零的突破；在起步的10年里，江西創(chuàng)作的榮獲全國(guó)電視劇大獎(jiǎng)并在全國(guó)產(chǎn)生影響的僅兩部電視單本劇——《理解萬(wàn)歲》（1987）榮獲第五屆電視“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀單本電視劇獎(jiǎng)，《一生中的九秒》（1989）榮獲第九屆電視“飛天獎(jiǎng)”短劇、小品類(lèi)三等獎(jiǎng)。盡管如此，江西還是在竭其所能地用電視劇這一藝術(shù)樣式多角度、多側(cè)面地記錄和反映社會(huì)與人生。

人物傳記片，彰顯人性的光輝：《太白辭山》（1983），彰顯了偉大詩(shī)人不懼權(quán)貴的崇高品格；《明月照我還》（1988），詮釋了王安石立志變革、推出新法，使北宋由弱變強(qiáng)的光輝歷史；《邵式平》（1986），講述了贛東北紅軍創(chuàng)建人之一、我黨早期著名政治活動(dòng)家邵式平，為尋救國(guó)之道而一生充滿(mǎn)艱難險(xiǎn)阻卻始終頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的曲折經(jīng)歷，表現(xiàn)了其愛(ài)憎分明的個(gè)性和為革命奮斗終生的崇高品質(zhì)。

小品（短劇）集，鋪陳集錦式的真善美：《在你身邊發(fā)生的故事》（1983）——由《乘客之間》、《交公》、《公園奇事》、《賣(mài)絹花的女孩》4個(gè)小品組成，兒童小品6則（1989）——《小河水清清》、《渴》、《嗆》、《我看見(jiàn)了》、《亮》、《殘》，通過(guò)集中演繹發(fā)生在我們身邊的經(jīng)常能遇見(jiàn)的小事，來(lái)歌頌真善美、鞭撻假丑惡。

戲曲電視劇，唱出堅(jiān)貞與正氣：《白蓮》（1983），通過(guò)講述一個(gè)在地主家長(zhǎng)大的童養(yǎng)媳與紅軍游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士之間的感人愛(ài)情故事，鞭撻了極左路線(xiàn)對(duì)人性的極大摧殘及蘇區(qū)人民對(duì)革命的堅(jiān)貞信念；《正氣歌》（1983）為歷史劇，通過(guò)演繹南宋末年著名文學(xué)家、政治家文天祥不畏強(qiáng)暴、興兵護(hù)國(guó)的故事，歌頌了其浩然正氣與“君降臣不降”的崇高民族氣節(jié)及寧死不屈的精神；《翠竹青青》（1984）是一出戲曲輕喜劇，通過(guò)描敘楊柳村竹編能手柳翠竹擇婿的故事，反映了黨的十一屆三中全會(huì)后，農(nóng)村人民不僅在生活上開(kāi)始步入富裕的道路，而且在精神面貌上亦發(fā)生了深刻變化。

兒童電視劇，呼吁正義團(tuán)結(jié)與成長(zhǎng)的關(guān)愛(ài)：《紅飄帶》（1982），“紅飄帶”是紅旗的一角，由父輩的鮮血染成，根據(jù)地的兒童們把能帶上紅飄帶視作最大的心愿。孩子們有自己的愛(ài)憎，由于各自的家境不同，他們之間甚至有點(diǎn)不和；但在共同的對(duì)敵斗爭(zhēng)中，他們卻團(tuán)結(jié)起來(lái)組成紅色兒童團(tuán)，高舉著紅飄帶與父兄們并肩戰(zhàn)斗?！墩婕僖话俜帧罚?986），通過(guò)刻畫(huà)小主人公興興的轉(zhuǎn)變,生動(dòng)地說(shuō)明了少年兒童有很大的可塑性，關(guān)鍵在于教師與家長(zhǎng)的密切配合與正確引導(dǎo)，并且需要全社會(huì)的關(guān)愛(ài)?！渡酵蕖罚?988），通過(guò)講述主人公在井岡山革命斗爭(zhēng)時(shí)期的非常經(jīng)歷，形象地告訴人們：孩子的成長(zhǎng)離不開(kāi)成人世界及生活環(huán)境的熏陶和影響?！缎『锒窋〈蠛９帧罚?989）是一部?jī)和裨?huà)劇，通過(guò)敘寫(xiě)山林中一只聰明的猴子和一群動(dòng)物斗敗大海怪的故事，反映了正義與善良必然戰(zhàn)勝邪惡。兒童小品6則（1989）——《小河水清清》、《渴》、《嗆》、《我看見(jiàn)了》、《亮》、《殘》（上文“小品（短?。┘敝幸烟峒埃?。

革命歷史劇，弘揚(yáng)“亮劍”精神：《相遇》（1980），通過(guò)講述一對(duì)革命戀人以不同的身份作掩護(hù)，打入敵內(nèi)與敵人展開(kāi)機(jī)智英勇的斗爭(zhēng)的驚險(xiǎn)故事，歌頌了我黨地下工作者對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝。《封鎖線(xiàn)上的交易》（1984），生動(dòng)演繹了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我中央蘇區(qū)在反擊國(guó)民黨軍事圍剿的同時(shí)，為打破國(guó)民黨對(duì)中央蘇區(qū)的經(jīng)濟(jì)封鎖而進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)?！度鹣愕辍罚?986），刻畫(huà)了一個(gè)忍辱負(fù)重的共產(chǎn)黨員的博大胸懷?！镀ぢ谩性瓥|路突圍記》（1987），真實(shí)地再現(xiàn)了1946年我軍中原東路突圍這一艱苦卓絕的戰(zhàn)斗歷史，熱情地謳歌了皮定鈞、徐子榮等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的光輝業(yè)績(jī)?！毒畬印罚?989），描敘的是陳正人等革命先輩在井岡山與反動(dòng)派進(jìn)行英勇斗爭(zhēng)的故事，歌頌了井岡山革命根據(jù)地和老一輩無(wú)產(chǎn)階段革命家的豐功偉績(jī)。

農(nóng)村生活片，譜寫(xiě)改革的樂(lè)章：《書(shū)記打鑼》（1981），講述了三中全會(huì)之后為落實(shí)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)政策，書(shū)記帶頭糾正極左思想，動(dòng)員社員發(fā)展養(yǎng)豬事業(yè)的故事?！短锫轂橙な隆罚?982），從一個(gè)側(cè)面反映了黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)農(nóng)村由貧變富的新面貌及黨風(fēng)的逐漸好轉(zhuǎn)?！遏魃睦乡姟罚?987），向人們揭示了一個(gè)道理：農(nóng)民要致富，必須先治愚；老區(qū)建設(shè)，不能只靠救濟(jì)，更要靠科學(xué)技術(shù)?！短镆暗娘L(fēng)》（1987），通過(guò)演繹農(nóng)村婦女玉香因辦商店而引起的一系列風(fēng)波，揭示了廣大農(nóng)村建設(shè)精神文明的重要性。《金色的情思》（1987），描敘烈士后代方晴的事業(yè)、生活與愛(ài)情，熱情謳歌了老區(qū)新一代人積極獻(xiàn)身農(nóng)鄉(xiāng)建設(shè)、銳意改革的精神?！逗脩蛟诤箢^》（1987），以輕松詼諧的基調(diào)反映了富裕起來(lái)的農(nóng)村新舊觀念的沖突，善意地諷刺了好心辦錯(cuò)事、缺乏實(shí)事求是精神的干部作風(fēng)?！短评哮喌奶一ㄟ\(yùn)》（1989），一部反映農(nóng)民生活的喜劇片，通過(guò)講述“唐老鴨”養(yǎng)鴨致富的故事，反映了農(nóng)村改革的新風(fēng)貌。

青年勵(lì)志劇，彈奏奮進(jìn)的交響：《豆蔻花開(kāi)》（1980），反映了青年一代的心靈雖留下了十年浩劫的陰影，卻仍然渴求光明、積極向上?！栋准喗怼罚?981），老干部尹局長(zhǎng)關(guān)心愛(ài)護(hù)一批有理想有才干，由于十年動(dòng)亂成為受害者的青年；局長(zhǎng)積極引導(dǎo)他們發(fā)揮各自專(zhuān)長(zhǎng)，使其在生活的浪潮中找到了各自位置?！堆┗o靜地飄》（1981），揭示了新一代青年在迷惘中思索，追求豐富的精神生活，勇敢地探索生活新道路的熱忱與勇氣?！断即宥罚?983），通過(guò)記敘大柳、小柳兩姐妹對(duì)事業(yè)、生活與愛(ài)情的不同態(tài)度與遭遇，引導(dǎo)人們?nèi)プ非笳嬲\(chéng)美好的生活?！蹲非蟆罚?985），通過(guò)記敘煤礦充電房中三個(gè)女工的戀愛(ài)生活，反映了80年代的青年煤礦工人對(duì)理想、事業(yè)、友誼、愛(ài)情的執(zhí)著追求。

理念宣教片，倡導(dǎo)正確的價(jià)值：《龍泉酒家》(1983)，通過(guò)講述龍泉酒家在開(kāi)業(yè)大吉的這天，由于部分領(lǐng)導(dǎo)職工不重視食品衛(wèi)生工作，發(fā)生了一連串事故，說(shuō)明了只有重視食品衛(wèi)生法，才能保證人民的身體健康，才能搞活經(jīng)濟(jì)?！端劳鲇螒颉罚?986），通過(guò)展現(xiàn)一起水上交通事故的始末，告誡人們要自覺(jué)遵守水上交通規(guī)則，保障生命財(cái)產(chǎn)安全。《血的備忘錄》（1986），運(yùn)用記者采訪的形式，將一個(gè)個(gè)血淋淋的交通事故展現(xiàn)于觀眾眼前。它疾呼：為了您和他人的幸福，請(qǐng)注意交通安全?！睹魈鞂⑦h(yuǎn)行》（1987），通過(guò)描敘一個(gè)老教授歷經(jīng)磨難始保存下來(lái)的極具科學(xué)價(jià)值的文稿，不幸毀于火災(zāi)的故事，提醒人們要注意防火工作。《綠夢(mèng)》（1987），強(qiáng)調(diào)了保護(hù)環(huán)境的重要性。

讓我們將俯瞰的鏡頭稍稍后拉，當(dāng)我們將回眸的視域拓寬至這一時(shí)期全國(guó)電視劇創(chuàng)作的廣闊疆土?xí)r會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)10年里，全國(guó)首先出現(xiàn)了一批發(fā)人深省的反映人們?cè)趧?dòng)蕩歲月中曲折命運(yùn)的“傷痕電視劇”、“反思電視劇”（如1982年《蹉跎歲月》），隨后又出現(xiàn)了一批反映中國(guó)在改革開(kāi)放過(guò)程中向舊體制、舊觀念發(fā)起挑戰(zhàn)的“改革電視劇”（如1985年《新星》）。至80年代中期，全國(guó)又出現(xiàn)了若干根據(jù)中國(guó)古典和現(xiàn)代經(jīng)典文學(xué)名著改編的電視劇，如《四世同堂》（1985）、《紅樓夢(mèng)》（1986）、《西游記》（1987）等，這些作品充分利用了豐富而寶貴的文學(xué)資源，為中國(guó)的電視劇創(chuàng)作開(kāi)辟了新的題材空間。也即在80年代初期至中期，全國(guó)電視劇一方面通過(guò)對(duì)歷史傷痛的反思，控訴了專(zhuān)制主義與極左路線(xiàn)對(duì)人性的戕害，凸顯了人本主義的主題，表現(xiàn)了改革開(kāi)放的趨勢(shì)與進(jìn)程；另一方面，它也在通過(guò)對(duì)中國(guó)古典與現(xiàn)代文化以至西方文化的滲透與吸收，完成了文革之后的文化復(fù)興。

80年代中后期，隨著1978年十一屆三中全會(huì)作出以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心、堅(jiān)持改革開(kāi)放的基本決策和1984年十二屆三中全會(huì)作出建立公有制基礎(chǔ)上的有計(jì)劃的商品經(jīng)濟(jì)的決定，加之這一時(shí)期港臺(tái)諸如流行歌曲、電視劇及通俗小說(shuō)等大眾文化產(chǎn)品的大規(guī)模涌入大陸，西方諸如好萊塢電影等大眾文化產(chǎn)品亦大舉入侵國(guó)門(mén)，國(guó)內(nèi)的電視劇創(chuàng)作與市場(chǎng)化進(jìn)程和通俗文藝漸行漸近。《烏龍山剿匪記》（1987）、《籬笆?女人和狗》（1988）、《上海的早晨》（1989）等注重商業(yè)性與故事性的通俗電視劇始紛紛涌現(xiàn)，而通俗電視劇在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大行其道的90年代更獲得了長(zhǎng)足發(fā)展。

2.發(fā)展期：1990年代

到了上世紀(jì)90年代，江西的電視劇創(chuàng)作已基本跟上全國(guó)的步伐，進(jìn)入了發(fā)展期，主要標(biāo)志為長(zhǎng)篇電視劇的出現(xiàn)和獲獎(jiǎng)作品的增多。在這個(gè)10年里，依然以江西電視臺(tái)電視劇部為陣地，江西創(chuàng)作了電視小品（短?。?8部，短篇電視劇31部，中篇電視劇22部，長(zhǎng)篇電視劇9部。20世紀(jì)80年代，江西創(chuàng)作的電視劇均為中短篇，最長(zhǎng)不超過(guò)5集；1992年繼6集電視劇《信念》突破5集之后，同年又很快創(chuàng)作完成了10集電視劇《張?zhí)鞄煛?，這是江西創(chuàng)作的第一部長(zhǎng)篇電視劇。

在發(fā)展的10年里，江西創(chuàng)作的榮獲全國(guó)電視劇大獎(jiǎng)并在全國(guó)產(chǎn)生影響的電視劇作品，較80年代而言有了較大的飛躍：《澳門(mén)軼事》（1990），第十一屆電視“飛天獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)；《太陽(yáng)地》（1991），第十一屆電視“飛天獎(jiǎng)”短劇、小品類(lèi)三等獎(jiǎng)；《鐵血共和》（1991），中宣部第一屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；《信念》（1993），中宣部第二屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)；《孫成打酒》（1993），第十四屆電視“飛天獎(jiǎng)”短篇戲曲電視劇二等獎(jiǎng)；《天緣》（1993），中宣部第三屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；《荊釵記》（1994），第十五屆電視“飛天獎(jiǎng)” 短篇戲曲電視劇三等獎(jiǎng)；《京九情》（1994），第十五屆電視“飛天獎(jiǎng)”中篇電視劇三等獎(jiǎng)，中宣部第四屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，第二屆江西省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)；《黑天鵝》（1996），第十七屆電視“飛天獎(jiǎng)”中篇電視劇二等獎(jiǎng)，中宣部第六屆 “五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；《 沈鴻》（1998），第十九屆電視“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇二等獎(jiǎng)，中宣部第七屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；《朱德上井岡》（1998），中宣部第七屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，第十九屆電視“飛天獎(jiǎng)”中篇電視劇三等獎(jiǎng)，第十七屆電視“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀中篇電視劇獎(jiǎng)。

江澤民同志在1992年黨的十四大報(bào)告中號(hào)召：“要重視社會(huì)效益，鼓勵(lì)創(chuàng)作內(nèi)容健康向上特別是謳歌改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)的具有藝術(shù)魅力的精神產(chǎn)品。”從90年代江西創(chuàng)作的電視劇作品看，它對(duì)如火如荼的改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)的關(guān)注，及對(duì)多姿多彩的社會(huì)與人生的反映，都是全方位進(jìn)行的。

人物傳記片，頌揚(yáng)高貴的精神：《張?zhí)鞄煛罚?992），展示了張?zhí)鞄熯@個(gè)極具傳奇色彩的藝術(shù)形象及道教在漫長(zhǎng)的中國(guó)歷史中長(zhǎng)期存在的積極意義，再現(xiàn)了張?zhí)鞄焺?chuàng)道和“天師世家”的歷史風(fēng)貌。通過(guò)演繹張?zhí)鞄煶鍪?、拜師學(xué)道及在漫長(zhǎng)的實(shí)踐過(guò)程中悟道、收徒創(chuàng)道、傳道的坎坷過(guò)程，頌揚(yáng)了“水滴能穿石，功到自然成”的高貴精神。

小品（短劇）集，宣教正確的理念：《燃?xì)獍踩∑?則》（1990），通過(guò)6個(gè)小故事講述了人們對(duì)煤氣安全重要性的認(rèn)識(shí)?！斗ㄖ平逃虅?部》（1990）——《寡婦夜逃》、《悲喜交加》、《情理之外》，宣傳了《婚姻法》與《森林法》?！缎『锏男δ樑c哭臉》（1991），一部3集的兒童木偶系列短劇，在斗敗大海怪的斗爭(zhēng)中，聰明的小猴獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，起了十分重要的作用；小猴不由驕傲自大起來(lái)，且和大灰狼、大狐貍交上了朋友，成為了壞朋友的幫兇，最終掉入了獵人的陷井?！董h(huán)保小品3則》（1991）——《責(zé)任》、《猴面鷹》、《采訪報(bào)告》，通過(guò)生活中的事例，講述了環(huán)境保護(hù)的重要性。《大路朝天小品6則》（1991）——《小太陽(yáng)》、《醉有應(yīng)得》、《一念之差》、《七彩泡》、《瓜瓜》、《獎(jiǎng)罰分明》，一部交通安全系列小品，生動(dòng)地宣傳了交通法規(guī)，增強(qiáng)了人們的交通安全意識(shí)?！断矂⌒∑?則》（1995）——《當(dāng)爸爸的滋味》、《走錯(cuò)了門(mén)》、《第一宗業(yè)務(wù)》、《誰(shuí)投的一票》、《買(mǎi)醬油》、《生日禮物》、《愛(ài)挑剔的顧客》。《BP機(jī)沒(méi)錯(cuò)》（1995）——身在商海的演員馬小達(dá)為了應(yīng)導(dǎo)演之約去演電視劇，周旋于商務(wù)與妻子之間，鬧出了一系列笑話(huà)。

戲曲電視劇，唱響婚戀與智慧：《雞緣》（1991），人稱(chēng)“辣嘴”的寡婦王玉蘭靠雞發(fā)家，綽號(hào)“油嘴”的鰥夫陳久貴因種花致富。二人喜建新樓，毗鄰而居。油嘴愛(ài)上了辣嘴，卻不敢表白。一天辣嘴的一只公雞越墻過(guò)院，油嘴抓住這天賜良“雞”，見(jiàn)“雞”行事，巧表心跡，結(jié)果“金雞喜把鵲橋架，兩院雙樓成一家?！薄秾O成打酒》（1993），孫成與桂英相戀，雙方長(zhǎng)輩卻為誰(shuí)“嫁”誰(shuí)的問(wèn)題發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。原來(lái)孫成的師傅是個(gè)鰥夫，孫成是他很多年前從土地廟“撿”回來(lái)的孤兒，師徒倆情同父子；桂英娘是個(gè)寡婦，她含辛茹苦地將亡夫前妻之女桂英養(yǎng)育成人，母女倆情勝親生。最后，孫成、桂英在土地公公、土地婆婆的雙雙指點(diǎn)下，想出了一個(gè)兩全之策……《立碑》（1995），春燕師范畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)紅嶺村，這里正發(fā)生一場(chǎng)爭(zhēng)論：果園專(zhuān)業(yè)戶(hù)鄭牛根和工藝廠廠長(zhǎng)王衛(wèi)國(guó)各捐款兩萬(wàn)元為村小學(xué)興建了新教學(xué)樓，為此鄭姓人和王姓人均爭(zhēng)著為自己立碑表功。正當(dāng)雙方爭(zhēng)執(zhí)不休之時(shí)，春燕巧妙地作出了令雙方心悅誠(chéng)服的裁決?！秲{》（1998），葫蘆嶺是有名的儺鄉(xiāng)，建伢子和田苗領(lǐng)著村里的年輕人辦起了青年文化站和儺表演隊(duì)。他們挖掘傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新，表演的儺舞儺戲活躍了農(nóng)村文化生活，多次受到有關(guān)部門(mén)的贊揚(yáng)。

兒童電視劇，倡導(dǎo)正義與誠(chéng)信：《小猴的笑臉與哭臉》（1991）（上文“小品（短?。┘敝幸烟峒埃??！墩业揭粋€(gè)好朋友》（1999），1998年特大洪水過(guò)后，城里的小學(xué)生捐贈(zèng)衣服給災(zāi)區(qū)，而一件衣服里有一份非常重要的合同和300元錢(qián)；城里的小學(xué)生到鄉(xiāng)下尋找合同而鄉(xiāng)下的小學(xué)生進(jìn)城還錢(qián)……《小小山大王》（1999），某小學(xué)五年級(jí)老師帶領(lǐng)一群學(xué)生到花嶺自然保護(hù)區(qū)參觀學(xué)習(xí)。在保護(hù)區(qū)孩子們遇到了兩個(gè)偷獵者，山區(qū)小娃王小山與同學(xué)們機(jī)智勇敢、勇斗歹徒，終取得勝利。山區(qū)的自然景觀及山區(qū)人的質(zhì)樸，給孩子們留下了深刻的印象。

革命歷史劇，再揚(yáng)“亮劍”精神：《功果橋-1945》（1990），1945年日本法西斯為挽救頹勢(shì)，制定了炸毀滇緬公路上重要咽喉通道——功果橋的絕密計(jì)劃，并派遣5名間諜混入國(guó)際大逃難中的難民隊(duì)伍。為保衛(wèi)滇緬公路，國(guó)共雙方派遣諜報(bào)人員營(yíng)救難民、鏟除日諜，有力地配合了中國(guó)遠(yuǎn)征軍的大反攻。《太陽(yáng)地》（1991），一名小號(hào)手隨著紅軍傷員隊(duì)伍在茫茫草地上艱難跋涉，傷病、饑餓和隨時(shí)可能陷入泥沼的危險(xiǎn)時(shí)時(shí)伴隨著他們；但小號(hào)手強(qiáng)忍饑餓，他冒著生命危險(xiǎn)為傷員們四處尋找可以充饑的野草，他向草地邁出的每一步皆隱藏著致命的危險(xiǎn)……《信念》（1992），描繪了紅四方面軍西渡黃河，和紅西路軍一道與數(shù)倍于己的馬步芳騎兵展開(kāi)殊死戰(zhàn)斗的歷史畫(huà)卷?！蹲右箻屄暋罚?993），通過(guò)演繹1926-1927北伐革命時(shí)期，北伐軍中下級(jí)軍官及親屬的恩怨情仇與悲歡離合，展現(xiàn)了我黨舉行八一南昌起義的偉大壯舉?！堕L(zhǎng)城作證》（1994），演繹了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我冀東地區(qū)一批愛(ài)國(guó)知識(shí)分子在黨的指引下，積極投身革命、參加抗戰(zhàn)的故事?！吨斓律暇畬罚?997），講述了1928年朱德、陳毅等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家率領(lǐng)南昌起義隊(duì)伍，與毛澤東同志在井岡山勝利會(huì)師，為我軍的發(fā)展壯大奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

工業(yè)建設(shè)片，歌唱拼搏與奉獻(xiàn)：《明天的大廈》（1990），勾勒了一幅在社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)中廣大干群默默工作、埋頭苦干的動(dòng)人畫(huà)卷，譜寫(xiě)了一曲“祖國(guó)在我心中，人民在我心中”的頌歌?！度碎g自有真情在》（1990），講述了一位銀行信貸員傾力扶持一個(gè)瀕臨絕境的工廠，使之恢復(fù)生產(chǎn)的故事?！段覀冮_(kāi)采愛(ài)情》（1992），從多個(gè)角度反映了新時(shí)期煤礦工人的愛(ài)情與婚姻、工作與生活，熱情謳歌了煤礦工人為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)銳意改革、奮勇拼搏、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神?！兜谌龡l線(xiàn)》（1999），長(zhǎng)江飛機(jī)制造公司在進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)面臨著兩大難題：直升機(jī)試飛失敗需要資金繼續(xù)研制；民品汽車(chē)市場(chǎng)滯銷(xiāo)。面對(duì)危機(jī)，他們克服困難，開(kāi)發(fā)新車(chē)型，將有限的資金用于直升機(jī)研制。他們兼并淮河汽車(chē)廠，形成規(guī)模生產(chǎn)，占據(jù)市場(chǎng)；在民品利潤(rùn)的支持下，“東風(fēng)8號(hào)”直升機(jī)終于試飛成功。

《京九情》（1994），京九鐵路建設(shè)贛南指揮部總指揮程路受命后，立即調(diào)兵遣將。女總工程師肖晶、技術(shù)權(quán)威鄭一遠(yuǎn)及因?qū)９ルy關(guān)而聞名鐵道建設(shè)系統(tǒng)的“三劍客”——和木春、耿鐵柱、葉建忠等青年突擊隊(duì)員，均迅速投入到被稱(chēng)之為“重中之重、難中之難、險(xiǎn)中之險(xiǎn)”的京九線(xiàn)吉贛段建設(shè)。在江西老區(qū)的原鐵道兵政委宋承福將軍和其子——地區(qū)副專(zhuān)員宋延生，及其孫子、孫女宋小放與宋小妹，三代人皆為京九鐵路奉獻(xiàn)了青春與汗水，三代人的眷眷深情均灑在了這條通向未來(lái)世紀(jì)的大動(dòng)脈上。

《黑天鵝》（1996），天鵝嶺礦局長(zhǎng)雷洋在國(guó)家決定給企業(yè)斷奶時(shí)，帶領(lǐng)全礦局干部職工于困境中求發(fā)展，苦苦探求在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中改革與發(fā)展的新路子；通過(guò)減員增效、轉(zhuǎn)崗分流等切實(shí)有效的做法，天鵝嶺礦最終激活了企業(yè)機(jī)制，使企業(yè)扭虧為盈。而在激烈的矛盾沖突中也折射了他們對(duì)事業(yè)、情感與人生的深層思考。

農(nóng)村生活片，再譜改革的樂(lè)章：《夢(mèng)圓長(zhǎng)征渡》（1996），記敘了在于都長(zhǎng)征渡口的一批回鄉(xiāng)知青，繼承了艱苦創(chuàng)業(yè)的革命傳統(tǒng)，改變了家鄉(xiāng)的貧困面貌。《古堡風(fēng)流》（1997），講述了地處邊遠(yuǎn)山區(qū)的古堡村，在村建工作組的積極扶持和本村大力實(shí)施旅游開(kāi)發(fā)的舉措下脫貧致富的故事，凸顯了老區(qū)人在致富道路上的自強(qiáng)志氣與敏銳眼光?！哆h(yuǎn)湖》（1997），在改革大潮中知識(shí)分子韓兵辭去公職，回到了生他養(yǎng)他的鄱陽(yáng)湖畔的一個(gè)漁村從事農(nóng)業(yè)立體開(kāi)發(fā)，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們走股份制合作之路；經(jīng)過(guò)幾年的創(chuàng)業(yè)和發(fā)展，他所創(chuàng)辦的公司成為了集農(nóng)、科、貿(mào)為一體的集團(tuán)企業(yè)。劇中主人翁在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中遇到了各種困難和挫折，但均得到了鄉(xiāng)親們的理解和支持，并贏得了女主人公雷俊英的純真愛(ài)情。《小溪彎彎流》（1999），一批農(nóng)村青年到特區(qū)打工后回到家鄉(xiāng)，他們帶回的不僅是資金和技術(shù)，還有新的思想觀念。這些回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年克服重重困難，帶領(lǐng)廣大群眾走上了共同富裕的道路。

殘疾人片，謝謝你的愛(ài)：《謝謝你的愛(ài)》（1994），反映了親屬和社會(huì)各界朋友對(duì)殘疾人的關(guān)愛(ài)，喚起了殘疾人對(duì)社會(huì)愛(ài)的回報(bào)。劇中以全國(guó)五千多殘疾人的名義，向關(guān)心、理解、支持和幫助這一群體的所有親屬及各界朋友真誠(chéng)地道一聲——謝謝！《心鎖》（1998），一部以殘疾人的工作、生活和愛(ài)情為主題的電視劇。通過(guò)對(duì)民間殘疾藝人的真實(shí)生活寫(xiě)照，再現(xiàn)了他們把歡樂(lè)送給別人、把痛苦留給自己和不求索取、無(wú)私無(wú)畏的品格；該劇還大力歌頌了民政干部在殘疾人事業(yè)中默默無(wú)聞、樂(lè)于奉獻(xiàn)的可貴精神。

讓我們將俯瞰的鏡頭再次稍稍后拉，當(dāng)我們將回眸的視域再次拓寬至這一時(shí)期全國(guó)電視劇創(chuàng)作的廣闊疆土?xí)r會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)10年里，整個(gè)中國(guó)的電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出一派繁榮景象，題材多元、體裁多樣、風(fēng)格紛呈。受惠于彼時(shí)特定的時(shí)代語(yǔ)境——1992年春，鄧小平于南巡講話(huà)中提出社會(huì)主義也可以搞市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)；同年10月，中共十四大召開(kāi)，報(bào)告中明確指出：中國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革的最終目標(biāo)是建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制。90年代以來(lái)，大眾文化急劇膨脹并與市場(chǎng)發(fā)生關(guān)聯(lián)，知識(shí)分子對(duì)文化的話(huà)語(yǔ)權(quán)為商品經(jīng)濟(jì)及消費(fèi)主義觀念下的金錢(qián)與資本所替代，中國(guó)邁入了一個(gè)大眾文化時(shí)代。

在電視領(lǐng)域，雖然電視臺(tái)仍是由國(guó)家和地方政府管理的國(guó)營(yíng)電視臺(tái)，但由于巨大的廣告資金對(duì)電視的注入，電視必須在適應(yīng)國(guó)家意識(shí)形態(tài)要求的同時(shí)，盡可能地滿(mǎn)足廣大觀眾的需求；只有這樣，電視領(lǐng)域才能進(jìn)入以高收視率來(lái)贏取高廣告額，再以高廣告額來(lái)投資創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)電視劇或欄目以再圖高收視率的良性循環(huán)。在社會(huì)語(yǔ)境發(fā)生這樣重大轉(zhuǎn)型與變遷的大背景下，20世紀(jì)90年代的電視劇創(chuàng)作逐漸遵循電視劇市場(chǎng)的特定規(guī)律，更多地顯露出其作為大眾文化商品的屬性。反映在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，即是以演繹世俗生活與情感為主的通俗電視劇創(chuàng)作如日方中——《渴望》（1990）、《外來(lái)妹》（1991）、《愛(ài)你沒(méi)商量》（1992）、《情滿(mǎn)珠江》（1993）、《年輪》（1994）、《趟過(guò)男人河的女人》（1995）、《兒女情長(zhǎng)》（1996）等。此外，對(duì)名著與歷史的圖解與篡改，亦構(gòu)成了通俗電視劇創(chuàng)作的重要組成部分——《三國(guó)演義》（1994）、《雷雨》（1996）、《宰相劉羅鍋》（1996）、《雍正王朝》（1998）等。

3.成熟期：新世紀(jì)

2002年9月，為了響應(yīng)并貫徹黨和國(guó)家發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的方針政策，江西電視臺(tái)電視劇部改制為江西電視臺(tái)電視劇制作中心（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為“劇中心”）。“劇中心”作為江西電視臺(tái)的下屬部門(mén)，在新世紀(jì)一如既往地繼續(xù)電視劇創(chuàng)作的光榮使命。并且伴隨社會(huì)語(yǔ)境與電視劇創(chuàng)作生態(tài)的不斷變化，“劇中心”的電視劇創(chuàng)作主要圍繞雙重任務(wù)展開(kāi)（2003年后，民營(yíng)公司逐漸獲準(zhǔn)介入電視劇創(chuàng)作）——一方面承擔(dān)著江西“五個(gè)一工程”的光榮生產(chǎn)使命，積極創(chuàng)作主旋律電視??；另一方面還要積極探索市場(chǎng)，按照市場(chǎng)的規(guī)律與需求來(lái)組織創(chuàng)作。

在新世紀(jì)這個(gè)思想大開(kāi)放、文化大融合的時(shí)代，江西在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域亦開(kāi)啟了“走出去與引進(jìn)來(lái)”的交流合作新階段。也即江西的劇作家“走出去”，與全國(guó)其它地方的影視機(jī)構(gòu)合作；江西的“劇中心”“ 引進(jìn)來(lái)”，邀請(qǐng)全國(guó)超一流的王牌編劇和導(dǎo)演合作攝制電視劇。應(yīng)該說(shuō)，在新世紀(jì)江西的電視劇創(chuàng)作成績(jī)是可喜的，在這一領(lǐng)域社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，標(biāo)志著江西的電視劇創(chuàng)作已步入成熟期。

在主旋律電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，“劇中心” 立足于江西得天獨(dú)厚的“紅色”資源優(yōu)勢(shì), 逐步形成了一條適合自己的發(fā)展道路, 即以軍旅題材為主打，創(chuàng)出一己品牌。幾年來(lái)，“劇中心”創(chuàng)作的一系列軍旅題材電視劇，得到了中宣部、廣電總局、解放軍總政等機(jī)構(gòu)的高度肯定。

《我們的連隊(duì)》(2002)，成功塑造了21世紀(jì)某部“鋼八連”的指導(dǎo)員、連長(zhǎng)、班長(zhǎng)和新戰(zhàn)士等一系列鮮活生動(dòng)的人物群像，填補(bǔ)了我國(guó)反映基層連隊(duì)生活的長(zhǎng)篇電視劇的空白，該劇首次實(shí)現(xiàn)了二十年來(lái)江西主旋律電視劇創(chuàng)作的收支平衡?！都t領(lǐng)章》(2004)，以20世紀(jì)70年代初至80年代中期的軍營(yíng)生活為背景，講述了一群擁有不同成長(zhǎng)經(jīng)歷的青年男女，在那個(gè)特殊年代的綠色軍營(yíng)里有著各自的悲歡離合與愛(ài)恨情緣?！渡硤?chǎng)點(diǎn)兵》（2005），以我軍積極推進(jìn)中國(guó)特色軍事變革，做好軍事斗爭(zhēng)準(zhǔn)備為主題，以華北某部隊(duì)貼近實(shí)戰(zhàn)，實(shí)行基地化訓(xùn)練改革為背景，深層次觸及了部隊(duì)抓訓(xùn)練與保安全、個(gè)人榮譽(yù)與國(guó)家利益、“練為看”還是“練為戰(zhàn)”之間的矛盾和問(wèn)題，多層次多視角地展示了我軍各級(jí)將領(lǐng)緊迫的憂(yōu)患意識(shí)和遠(yuǎn)大的強(qiáng)軍之志，回答了中國(guó)軍人是否有能力打贏未來(lái)高科技條件下的局部戰(zhàn)爭(zhēng)這一當(dāng)前廣大人民群眾共同關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。

《井岡山》（2006），首部全景式反映井岡山革命斗爭(zhēng)全過(guò)程的鴻篇巨制，真實(shí)再現(xiàn)了毛澤東、朱德、陳毅等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家篳路藍(lán)縷，親手創(chuàng)建人民軍隊(duì)和革命根據(jù)地的偉大創(chuàng)舉。在新的歷史進(jìn)程中，該劇大力弘揚(yáng)了“堅(jiān)定信念、敢闖新路、艱苦奮斗、實(shí)事求是、依靠群眾、勇于勝利”的井岡山精神。該劇于2007年8月1日在中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，隆重紀(jì)念建軍八十周年、南昌起義和秋收起義八十周年。2008年“兩會(huì)”期間，李長(zhǎng)春等中央領(lǐng)導(dǎo)對(duì)該劇給予了高度贊揚(yáng)。

《天下兄弟》（2007），一部極具震撼力的當(dāng)代軍旅情感佳作，講述了一對(duì)雙胞胎兄弟從分離到重聚軍營(yíng)的成長(zhǎng)故事，構(gòu)筑了一部樂(lè)觀向上、催人奮進(jìn)的“紅色青春勵(lì)志史詩(shī)”。作為一部軍旅題材的親情大戲，該劇以情動(dòng)人，著力渲染了兄弟情、戰(zhàn)友情、母子情、父子情、姐弟情乃至純真年代的男女戀情、軍民之間的魚(yú)水深情，進(jìn)一步拓展了軍旅劇的親情敘事?！兜叵碌厣稀罚?008），以建國(guó)前后風(fēng)起云涌的崢嶸歲月為背景，展現(xiàn)了以劉克豪為代表的我黨“地下工作者”和以徐寅初為代表的軍統(tǒng)特工之間的殊死較量，熱情謳歌了為新中國(guó)誕生作出卓越貢獻(xiàn)的無(wú)名英雄。

江西在新世紀(jì)主旋律電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，所取得的成績(jī)是驕人的：《兵哥兵妹》（2000），中宣部第八屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、第二十一屆電視“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇三等獎(jiǎng)；《我們的連隊(duì)》（2002），中宣部第九屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、第二十四屆電視“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇三等獎(jiǎng)；《紅領(lǐng)章》（2004），第十七屆全軍電視劇“金星獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇一等獎(jiǎng)、第二十五屆電視“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇三等獎(jiǎng)；《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》（2005），中宣部第十屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、第二十三屆中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀長(zhǎng)篇電視劇獎(jiǎng)、第十八屆全軍電視劇“金星獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇二等獎(jiǎng)；《井岡山》（2006），解放軍“金星獎(jiǎng)”特等獎(jiǎng)、第二十四屆中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀長(zhǎng)篇電視劇獎(jiǎng)；《天下兄弟》（2007）、《地下地上》（2008），正在申報(bào)2009年全國(guó)各種電視劇大獎(jiǎng)。

在抓好主旋律電視劇創(chuàng)作的同時(shí)，“劇中心”在商業(yè)電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域亦邁上了新的臺(tái)階——從2003年至今，“劇中心”共創(chuàng)作了商業(yè)電視劇《大唐歌飛》、《歡天喜地七仙女》、《京城四少》等六部?jī)砂俣嗉?，大力提升了江西電視劇的品牌影響力?/p>

就全國(guó)進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)的電視劇創(chuàng)作狀況看，據(jù)國(guó)家廣電總局的統(tǒng)計(jì)資料顯示，2000-2008年我國(guó)的電視劇生產(chǎn)由7537部集飆升至了14498部集；2007年，中國(guó)已成為世界排名第一的電視劇生產(chǎn)大國(guó)。雖然有的電視劇未曾亮相熒屏便銷(xiāo)聲匿跡，有的在熒屏默然登場(chǎng)繼而黯然收?qǐng)觯⑽丛谟^眾心里留下任何痕跡；但自新世紀(jì)以來(lái)至今的十年，卻也出現(xiàn)了諸如《光榮之旅》（2000）、《空鏡子》（2001）、《天下糧倉(cāng)》（2002）、《浪漫的事》（2003）、《歷史的天空》（2004）、《亮劍》（2005）、《半路夫妻》（2006）、《金婚》（2007）、《闖關(guān)東》（2008）、《潛伏》（2009）等優(yōu)質(zhì)劇目，其間較為突出的是倫理、婚戀、軍旅、農(nóng)村、公務(wù)員題材的電視劇創(chuàng)作。倫理題材——《親情樹(shù)》（2003）、《家有九鳳》（2005）、《親兄熱弟》（2007）等，婚戀題材——《結(jié)婚十年》（2003）、《中國(guó)式離婚》（2004）、《新結(jié)婚時(shí)代》（2006）等，軍旅題材——《激情燃燒的歲月》（2001）、《DA師》（2003）、《士兵突擊》（2007）等，農(nóng)村題材——《劉老根》（2001）、《希望的田野》（2003）、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》（2006）等，公務(wù)員題材——《大雪無(wú)痕》（2000）、《云淡天高》（2002）、《國(guó)家干部》（2007）等。

在這一階段電視劇逐漸成為了各電視臺(tái)立臺(tái)與收視的法寶；只是在全國(guó)電視劇播出平臺(tái)相對(duì)固定的情況下，電視劇愈來(lái)愈大的年產(chǎn)量逐漸導(dǎo)致了供求比例越拉越大——供給遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于需求，從而引發(fā)了更為激烈和殘酷的競(jìng)爭(zhēng)。就全國(guó)范圍而言，全國(guó)內(nèi)地電視臺(tái)黃金時(shí)段一年實(shí)際播出的電視劇數(shù)量為7000集左右，而全國(guó)每年生產(chǎn)的電視劇數(shù)量卻有14000多集，這還不包括上一年積壓下來(lái)的庫(kù)存劇集，所以我國(guó)每年有近7、8千集的電視劇面臨著找不到市場(chǎng)歸宿的命運(yùn)！

為了應(yīng)對(duì)這一嚴(yán)峻形勢(shì)，也為了加強(qiáng)自身的核心競(jìng)爭(zhēng)力，一些省級(jí)電視臺(tái)諸如湖南、安徽、浙江等，紛紛加大了對(duì)“自制大劇”的重視力度，其核心為：電視劇制作部門(mén)緊緊依靠自身所依附的強(qiáng)勢(shì)播出平臺(tái)，大力研發(fā)自主產(chǎn)品，制作精品大劇。為此湖南專(zhuān)門(mén)成立了“大片生產(chǎn)管理辦公室”；安徽今年提出了一個(gè)新的戰(zhàn)略口號(hào)，要由“電視劇播出大臺(tái)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤半娨晞≈谱鞔笈_(tái)”；浙江于今年5月在杭州主辦了“中國(guó)影視編劇杭州論壇”，邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)60余名編劇商討合作事宜。江西的“劇中心”為增加電視劇創(chuàng)作的成功率，力爭(zhēng)創(chuàng)作一部、成功一部；在具體運(yùn)作過(guò)程中，即是幾個(gè)項(xiàng)目同時(shí)運(yùn)作、交叉進(jìn)行，哪一部劇本先醞釀成熟，即先攝制哪一部。