■鐘馬林

清末康有為的書法，在中國近代書壇是占有一席之地的?？偟目?，書法發(fā)展到清代已呈頹勢，但康有為卻是一位突破藩籬、獨樹一幟的書家。他早期的作品多屬文案小件，鮮見辟窠大字。而清代的書家大多只重書寫本身，理論研究則較為薄弱，康有為是有別于以往書家的，留學日本就有《六朝書道論》，后有《廣藝舟雙輯》更具影響。尤其他的碑帖學理論，引發(fā)了后世的帖學之爭。他文人政治家的身份，以及戊戌變法運動過程和政治流亡，都是一種經(jīng)歷的沉淀。晚年一個時期售字為生，大幅字多了起來，風格更見成熟，被人們譽之為康南海體。

學習書法的人都有體會，受老師的指導影響是很大的，喜歡一種書體也不是一蹴而就。開始我接觸的是柳體，與康字還是有距離的，后來的隸書學習也不挨近康字，甚至有礙康字的接受。學習路徑對初學者很重要，這里我想對喜歡書法的朋友說：學習書法不只是愛好這么簡單，真的愛好是會不自覺地去思考，慢慢會清晰自己的路數(shù)，修正方向。學習過程中，一個階段我會特別專注和偏好一些碑帖。我寫了數(shù)年的顏真卿，大多數(shù)人從顏的《多寶塔》，《勤禮碑》入手，我不喜歡他碑帖的效果。而選擇字不多的《告身貼》學顏，《告身帖》僅數(shù)十字。我有意識地把寸字放大到半尺余來學習，追求楷書中顏字的嚴謹和大度。后專注在康字的學習上，期間穿插著魏碑《龍門二十品》來寫。學習康有為書法，最初直觀是大氣，體會其內(nèi)涵那還是學習了很長一段時間后的事。圓渾蒼厚，這只是對康字的初步認識，而慢慢才能體會到其內(nèi)涵則是藏鋒逆筆，氣勢開展的用筆方法。用筆過程中，用臂力而不用腕力，這是很重要的一點，且不論是尺大盈字還是蠅頭小書，我都是這樣做，蠅頭小書放大多少都沒有拔高的感覺，這樣的用筆就對了，如覺得勉強一定是用筆有問題。用筆的姿意和洗練，不計點劃也是康字的特點，但成也是它，敗也是它。此運筆過程，大氣磅礴而不能大揮臂膀，橫平豎直要避免呆板，長撇大捺但不是任意揮之，故作大氣。逆筆藏鋒，遲送澀進我能接受并作發(fā)揚，但在轉(zhuǎn)折之處提筆暗過，渾圓蒼厚等方面我則有改進，康字總的看是圓筆而我則方筆健出，取姿意，摒肆意，嚴謹行書。神似就好，形似則不可以追求。