郭峰

眾所周知，京胡是京劇的主要伴奏樂(lè)器，是京劇樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)奏樂(lè)器，過(guò)去也曾叫主胡，主弦，上手活兒等，充分體現(xiàn)出京胡在樂(lè)隊(duì)以及唱腔伴奏中地位之重要。它對(duì)演員的演唱也起著極其重要的作用，一個(gè)琴師的水平高低，在很大程度上影響著演員演唱水平的發(fā)揮，在京劇藝術(shù)中,唱腔是表達(dá)人物感情起主導(dǎo)作用的方面，胡琴伴奏的作用是通過(guò)對(duì)唱腔正確妥貼的襯托和輔助來(lái)顯示的，有著托腔保調(diào)的功能，因此，唱腔與伴奏的關(guān)系應(yīng)該是主、賓關(guān)系，伴奏只能是伴和輔，不能喧賓奪主，不能干擾唱腔，這體現(xiàn)在整個(gè)唱段的始末，但是這種伴和輔又不是消極的和被動(dòng)的，而是相輔相成，是組成完美唱段、確切表達(dá)人物情感的變化所不可缺少的，伴奏應(yīng)該從唱腔所表達(dá)的內(nèi)容發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，積極主動(dòng)地對(duì)唱腔做補(bǔ)充性的烘托，來(lái)突出和豐富唱腔及其表達(dá)的內(nèi)容。

在京劇藝術(shù)中，生、旦、凈等行當(dāng)有很多流派，每個(gè)流派的產(chǎn)生到確立，都離不開(kāi)與演員多年合作配合默契的高水平琴師的輔佐，成功例子有很多，如徐蘭沅與梅蘭芳，楊寶忠與楊寶森，何順信與張君秋，李慕良與馬連良等等，舉不勝舉。這些琴師在與演員的合作中都對(duì)其流派的形成和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。從這一角度更可以看出，京胡在京劇藝術(shù)中有著舉足輕重的地位。

下面具體闡述京胡伴奏唱腔應(yīng)注意的幾個(gè)方面：

一.了解流派

包括主題、情節(jié)發(fā)展及人物關(guān)系等方面，充分領(lǐng)會(huì)理解所演奏的內(nèi)容。京劇不同流派在唱腔上區(qū)別很大，如：同一出戲中的同一段唱腔，梅派和程派就有很大不同，假如用拉梅派的手法伴奏程派唱腔，或用拉程派的手法伴奏梅派唱腔，肯定都得不到好的效果。又如京劇不同行當(dāng)?shù)某辉诎樽嗌弦灿泻艽蟮膮^(qū)別，生、旦、凈等各行當(dāng)唱腔在伴奏上有很大不同，即便同一流派同一唱腔在不同演員唱來(lái)也有所不同。這就要求伴奏者能充分體會(huì)理解不同流派各自的演唱特色，不同行當(dāng)各自的演唱特點(diǎn)，不同演員各自的演唱習(xí)慣，只有先知才能后會(huì)，只有充分體會(huì)理解了不同流派，不同行當(dāng)，不同演員的唱法，才能使伴奏和演唱水乳交融，相得益彰。

二.熟悉唱腔

學(xué)會(huì)全劇中各個(gè)角色的每段唱腔，進(jìn)而能熟記唱腔并掌握唱腔中所表現(xiàn)的人物思想感情變化，要熟悉伴奏譜，分析并掌握胡琴伴奏譜中的弓法與指法，要找出伴奏譜中的難點(diǎn)（即較難演奏的樂(lè)匯或樂(lè)句及相應(yīng)的弓、指法配奏技巧）先進(jìn)行重點(diǎn)練習(xí)；如果是快板或快速進(jìn)行的曲子可由慢速練習(xí)，在弓法指法配合純熟節(jié)奏穩(wěn)定的基礎(chǔ)上逐步加快，耐心練習(xí)，最后達(dá)到以規(guī)定的速度演奏，通過(guò)單獨(dú)習(xí)奏和熟練以后，便跟演唱進(jìn)行合練。在伴奏中要注意根據(jù)唱腔曲調(diào)在力度和速度上的變化以及演唱?dú)饪?、停頓等進(jìn)行伴奏。因?yàn)榱Χ?、速度的變化處理和氣口的安排是唱腔上的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，通過(guò)對(duì)唱腔的力度，速度變化和抑揚(yáng)頓挫，能深刻、細(xì)致地揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想感情變化。通過(guò)對(duì)劇中各個(gè)角色的唱腔伴奏，進(jìn)而了解掌握他們的不同唱法和風(fēng)格韻味特點(diǎn)。

三.掌握好伴奏中的節(jié)奏和尺寸

能否掌握好節(jié)奏和尺寸，是衡量一個(gè)琴師技藝如何的重要標(biāo)準(zhǔn)，老一輩琴師曾經(jīng)講過(guò)：以藝術(shù)水平而論琴師可分為上、中、下三等，下等水平的琴師常見(jiàn)的毛病是往后綴，致使演唱者不得不花費(fèi)額外的力氣帶著胡琴走，遭遇此類琴師演唱者會(huì)分外吃力，辛苦，從而影響演唱者的正常發(fā)揮和表演人物的情緒，最終影響整體的演出效果。中等琴師是能與演員的演唱同行同步，保腔裹調(diào)，不撒湯不漏水，嚴(yán)絲合縫，能達(dá)到這種水平即可成為合格琴師。上等水平的琴師可以喻為水，而演唱?jiǎng)t可喻為舟，水總是推著舟走，伴奏總是帶著演唱走，伴奏根據(jù)唱腔的起伏跌宕，能拉到節(jié)奏清晰，強(qiáng)弱分明，剛?cè)岵?jì)，使演員得以超長(zhǎng)發(fā)揮從而給觀眾帶來(lái)美的感受！

四.拉譜子與拉唱腔的區(qū)別

京劇唱腔通常使用簡(jiǎn)譜記錄，由于京劇的曲調(diào)比較復(fù)雜，如[二黃]，[西皮]，[反二黃]等曲調(diào)，在京胡伴奏中有不同把位，并各有不同手法來(lái)表現(xiàn)每種曲調(diào)的風(fēng)格及韻味，而譜面上所標(biāo)示的弓法指法只是基本要求，不可能完全把曲調(diào)的風(fēng)格和韻味記錄下來(lái)。內(nèi)行常說(shuō)，琴師右手好的難得，這是說(shuō)明操琴者實(shí)際上是用右手在唱，而右手拉琴的勁頭，在譜面上也無(wú)法表示得十分精確。所以說(shuō)拉琴不能拉譜，而是要拉唱。怎樣才能拉好唱？必須要先自己學(xué)會(huì)唱。其次，注意營(yíng)造氣氛烘托情緒，演員的演唱不僅要依靠胡琴托腔保調(diào)，還要依靠樂(lè)隊(duì)為之營(yíng)造氣氛烘托情緒，以增強(qiáng)演唱效果增加藝術(shù)感染力。比如演員情緒高漲唱腔需要高亢時(shí)，伴奏應(yīng)通過(guò)一定的演奏技巧給唱腔造成噴薄爆發(fā)之勢(shì)。唱腔需要纏綿低沉?xí)r，伴奏又要通過(guò)一定的演奏技巧為之處理成相應(yīng)的情調(diào)。胡琴要拉出場(chǎng)上客觀空間所存在的氣氛和角色主觀內(nèi)心所蘊(yùn)含的情緒，要通過(guò)音樂(lè)效果來(lái)助長(zhǎng)演員的激情乃至調(diào)動(dòng)觀眾的熱情。

以上所述是我從藝近三十年的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，在此與大家共同學(xué)習(xí)、探討、分享。