■王燕

戲劇影視表演作為一門藝術(shù)，是演員在舞臺(tái)上通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)程創(chuàng)造人物形象，展現(xiàn)社會(huì)生活及情感,因此演員的任務(wù)即塑造活生生的人物形象來(lái)感染人、教育人。一個(gè)成熟演員應(yīng)具有飽滿的情感，但必須掌握好分寸及層次，具有理智和控制。

演員在表演過(guò)程中如果毫不動(dòng)情，理性控制,那樣是很難打動(dòng)觀眾的。薩爾維尼曾經(jīng)指出：“我也認(rèn)為演員必須有百事無(wú)動(dòng)于衷的本領(lǐng)，但只是在一定的限度之內(nèi)。他必須勤于感受，但他也必須像一個(gè)熟練的騎師駕馭烈馬似的引導(dǎo)和控制他的感受”。

所以說(shuō)以感受為前提，才談得到“控制”，其必要性在于：

一.演員創(chuàng)造角色，并非在舞臺(tái)上呈現(xiàn)自然狀態(tài)，而是藝術(shù)創(chuàng)造；不僅僅自己動(dòng)情，還要能打動(dòng)觀眾。失去控制的情感宣泄，不但不能完成任務(wù)，反而適得其反。

二.演員在舞臺(tái)上所表現(xiàn)的是人物在規(guī)定情境中的情緒，且要自然真實(shí)、恰如其分，演員只有善于“控制”，才能達(dá)到這樣的境界。

三.人物形象有自身的完整性，演員若不能駕馭、控制自己的情感，就很難體現(xiàn)出情感的層次和形象的完整性。

演員創(chuàng)造角色，情感沖動(dòng)與理性控制是既矛盾又統(tǒng)一的，俄國(guó)演員連斯基說(shuō)過(guò)：“絕對(duì)缺乏情感和極端敏感而又毫無(wú)控制一樣，把人變得不適于舞臺(tái)；中等的敏感加上自我控制創(chuàng)造出一般的好演員；只有極端的敏感加上充分的自我控制——才是偉大的演員。”

我個(gè)人認(rèn)為舞臺(tái)上的控制應(yīng)包括兩部分，一是內(nèi)部情感、心理過(guò)程的控制，二是外部表現(xiàn),包括表情、語(yǔ)言、形體的控制。每個(gè)人生活在不同的環(huán)境，造就了不同的個(gè)性特點(diǎn),表現(xiàn)出來(lái)的行為方式也肯定千差萬(wàn)別，我們?cè)谒茉烊宋飼r(shí)要充分展示這種個(gè)人特質(zhì)。能做到這些,首先，要認(rèn)真做好案頭工作,對(duì)人物的心理認(rèn)真分析，凡游離角色以外的東西都要控制;其次要抓住細(xì)部環(huán)節(jié)的控制,細(xì)小的真實(shí)創(chuàng)造整體的真實(shí),從外而內(nèi)，從形似到神似，走進(jìn)人物的內(nèi)心，才能創(chuàng)造出典型的人物形象。

任何人物形象的塑造都離不開(kāi)演員自身的特質(zhì)，該如何揚(yáng)長(zhǎng)避短,求同存異,達(dá)到完美的融合呢?個(gè)人認(rèn)為會(huì)分以下兩種情況：

一.如果演員和角色具有“相似性”，即本色演員，但因?yàn)槭俏枧_(tái)表演,所以演員依然需要塑造，也就是說(shuō)要對(duì)那些可以改變的因素，實(shí)施調(diào)節(jié)，實(shí)施控制，以求盡力達(dá)到人物的“神似”。

二.演員和角色在外形、心理狀態(tài)上部分相似，但存在著一定的差距。這就需要演員不僅在外部造型上貼近角色，還特別要在人物內(nèi)心的塑造上下功夫。調(diào)節(jié)和改變自己心理活動(dòng)中那些可以改變的因素，在“二度創(chuàng)造”中融進(jìn)自己內(nèi)心對(duì)角色的深切感受。

所以說(shuō)對(duì)要?jiǎng)?chuàng)造不同形象的演員來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)造每一個(gè)新角色的時(shí)，先把自己和角色進(jìn)行對(duì)比，把自己內(nèi)外部符合角色的部分保持，并加以豐富，而對(duì)不符合角色內(nèi)外的部分，盡量控制在最低限度。