■方黎春

戲曲舞臺(tái)是演員心目中的一畝三分地,是我們揮灑汗水，獲得豐收的地方。舞臺(tái)上的角色不是對生活中類似人物的生搬硬套,塑造人物不僅需要形似，更要神似，這是我們耳邊經(jīng)常聽到的一句話，但做起來卻不是那么容易的一件事。

戲劇作品能展現(xiàn)在舞臺(tái)上，是通過演員的“二度創(chuàng)造”來完成的。接手孫超這一角色，對我來說既是壓力、又是動(dòng)力、更是歷練。此中，既有越劇的成功經(jīng)驗(yàn)在前，要想超越實(shí)屬不易；也有塑造反派小生，對自己是一種突破的期待。作為80后的我，就喜歡應(yīng)戰(zhàn)高難度，挑戰(zhàn)自我。

熟讀劇本，了解劇情，準(zhǔn)確地從文字上把握孫超這個(gè)人物的性格，成了我首要的選擇。因?yàn)樗茉煲粋€(gè)人物，首先必須要了解他所處的生存背景、他的家庭、謀生方式、成長過程等，并結(jié)合性格特征，推測出這個(gè)人物在種種不同的場合下，對人、對事，對物的反映。漸漸地孫超的人物形象在我腦海中逐步形成并明朗起來。

孫超任都尉、代太守年輕有為，又是一員武將。自小與母親失散，過著孤苦的生活。為脫離苦海，孫超孤自投軍，當(dāng)上了當(dāng)時(shí)由馬臻擔(dān)任太守的會(huì)稽郡的都尉。馬臻由于得罪了一些當(dāng)?shù)氐臋?quán)貴，而慘遭割頭的迫害。孫超聞此后，生怕牽連，在親信的讒言下，孫超勾結(jié)朝庭重臣而免受牽連，更代任太守之職，然而也由此步入了泥淖?？梢哉f他是一個(gè)值得憐憫、值得同情但又遭人嫉恨、命運(yùn)悲慘的反面人物。與清正廉潔的太守劉寵形成了一個(gè)鮮明的對比，戲中母子間、兄弟間，情與法、官與民的斗爭和情感糾結(jié)，讓孫超這個(gè)人物更加有血有肉。

表演上我就朝著這樣的情感線索去深挖人物內(nèi)心，把握分寸，借鑒越劇表演路子的同時(shí)，還注重加強(qiáng)人物性格、心理活動(dòng)等各個(gè)方面的探索，力求舉手投足、一唱一白都要為展現(xiàn)人物性格和內(nèi)心活動(dòng)服務(wù)，讓人物更真實(shí)更豐滿。

接戲后，我就一頭扎進(jìn)了角色里面。吃飯、睡覺，想的都是這個(gè)人物?？紤]怎樣吃透人物的心理，成為了我的主要工作。整天揣摩反面人物的感覺，對著同事、家人練習(xí)邪惡的眼神，大伙的評價(jià)是：你這是模擬周星馳吧，郁悶之余，我又覺得，其實(shí)能夠運(yùn)用話劇的形體表演風(fēng)格。比方一句“對上詐騙、對下欺壓”的念白，我用身體的正面，配合面部表情，表現(xiàn)此人的世故阿諛，隨即一個(gè)轉(zhuǎn)身，背對觀眾，經(jīng)過背部的動(dòng)作，表現(xiàn)他的陰險(xiǎn)、丑陋。這樣的動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓我演得十分過癮。

除了在官場上表現(xiàn)得精明干練和劉寵斗智斗勇外，第五場“認(rèn)母”可以說是孫超情感戲的高潮，是對自己情感的一個(gè)真實(shí)剖析，在親情的感召下，在確鑿的證據(jù)面前，我以大量道白傾訴自己的不幸身世，以大段唱腔懺悔自己所犯下的罪孽，將埋藏在心底三十年的哀怨和痛楚爆發(fā)性地體現(xiàn)出來，而一句“辭官不做，歸隱村野，彌補(bǔ)三十年骨肉離散的思念之痛”則恰如其分地表現(xiàn)了孫超三十年來的曲折人生和痛失自我的懊悔，也讓大家看到了一個(gè)有血有肉的人物。

這出戲的曲風(fēng)、唱腔都保存著傳統(tǒng)錫劇的形式，讓我唱得很過癮，而越是走近“孫超”，越是讓我覺得這個(gè)人物的“可愛”，讓我演得也是特別過癮。由于入戲太深，沉浸在角色里，每次演完戲后，我的內(nèi)心都會(huì)有些壓抑，常常要過一段時(shí)間才能走出來。

孫超這個(gè)角色是我的一個(gè)新起點(diǎn)，站在這個(gè)起點(diǎn)上，我將從高從嚴(yán)要求自己，腳踏實(shí)地，苦練功底，塑造出更多、更好的舞臺(tái)藝術(shù)形象，爭做一名優(yōu)秀演員。