趙先龍

縣級劇團(tuán)是活躍在最基層的文藝團(tuán)體，使在人們充分享受改革開放帶來的物質(zhì)成果的同時，享受到了精神上的文化大餐，提升了生活的幸福指數(shù)。農(nóng)村是戲曲的廣闊天地，廣大農(nóng)民群眾乃至縣城區(qū)的居民，迫切需要喜聞樂見的戲曲節(jié)目。從歷史的角度看，縣級劇團(tuán)的功能主要有四個方面。一是傳承傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，使戲曲藝術(shù)在基層農(nóng)村發(fā)揚(yáng)光大。二是宣傳黨和國家的政策和法律，在娛樂中使黨和國家的政策深入人心。三是贊揚(yáng)真、善、美，抨擊假、惡、丑。通過活靈活現(xiàn)的舞臺表演形式，歌頌歷史的現(xiàn)實(shí)的好人好事，教育感化廣大觀眾，同時對社會的丑惡現(xiàn)象進(jìn)行批判，從而不斷提升社會的文明程度。四是從視覺和聽覺上給觀眾帶來審美愉悅。古往今來，人們無不需要精神生活，而戲曲是人們精神生活需求的一個重要組成部分。

隨著我國文化體制改革的不斷深入，市級以上文藝團(tuán)體大都整合成了演藝集團(tuán)公司，激發(fā)了內(nèi)部創(chuàng)作演出的活力，使演藝力量得到了合理的使用。然而，在這次改革中，縣級劇團(tuán)卻顯出了先天不足，缺乏后勁的弊端，其生存和發(fā)展的前景受到了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，形勢不容樂觀，分析其原因主要有以下幾個方面的因素：

投入不足和群眾需求的矛盾。文藝節(jié)目的創(chuàng)作編排需要大量的資金投入，而目前縣級財(cái)政大都不太寬余，靠政府拿出大量資金投入來滿足劇團(tuán)需要還不太現(xiàn)實(shí)，劇團(tuán)自身基本無積累，而廣大人民群眾又迫切期望劇團(tuán)出新戲、出精品、推出反映時代精神的好劇目，沒有資金的投入群眾的這些愿望就難以實(shí)現(xiàn)。因此，資金不足成了制約縣級劇團(tuán)發(fā)展的瓶頸。

百看不厭和不愿掏錢買票的矛盾，人民群眾一方面對戲曲節(jié)目百看不厭，但很少有人愿自掏腰包買票聽?wèi)?。原本買票聽?wèi)虻膫鹘y(tǒng)規(guī)則不知從什么時候開始淡化，只愿聽?wèi)虿辉纲I票的現(xiàn)象在全國各地比較普遍，因此，只能靠政府出錢、企業(yè)贊助等形式維持演出費(fèi)用，這就大大限制了演出的場次，劇團(tuán)的收入。

團(tuán)隊(duì)意識和個體意識的矛盾，劇團(tuán)是一個整體，互相配合協(xié)調(diào)是劇團(tuán)的首要，如果沒有團(tuán)隊(duì)精神，整體意識，很難想象一個劇團(tuán)能演出好的節(jié)目，現(xiàn)實(shí)中由于縣級劇團(tuán)演出場次，找“臺口”難，演員們紛紛去老百姓家紅白喜事“辦活”，這種“辦活”雖能彌補(bǔ)演員個人收入不足的問題，但久而久之談化了演員的團(tuán)隊(duì)意識，這種單兵作戰(zhàn)，各自為戰(zhàn)的形式，使演員養(yǎng)成了自由散慢的作風(fēng)，給集體演出、創(chuàng)作排練帶來了極大的消極影響。

演員老化與后繼乏人的矛盾，由于近年來人們文化生活的多元化給戲曲帶來了較大沖擊，戲曲演員“沒飯吃”、“吃不飽飯”的現(xiàn)象比比皆是，有的演員改行做了其他行業(yè)，現(xiàn)在堅(jiān)持在演出第一線的演員也大都人到中年，由于多種因素制約新生力量又無法補(bǔ)充，因此，演員隊(duì)伍形成了斷檔，后繼乏人成了一個棘手的問題。

綜上所述，筆者認(rèn)為縣級劇團(tuán)應(yīng)和市級以上演藝團(tuán)體區(qū)別對待，不能搞一刀切，要想使這支演藝隊(duì)伍在改革開放的大潮中給人們帶來更多的精神食糧，政府適當(dāng)加大資金投入是必要的。