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        特色是電視法制節(jié)目的生命

        2012-11-21 23:09:41周長虹
        聲屏世界 2012年7期
        關(guān)鍵詞:獨家視點法制

        □周長虹

        隨著改革開放的不斷深入,法制建設(shè)的不斷完善,法制類節(jié)目如雨后春筍般覆蓋了全國幾乎所有的電視臺,成為獨具中國特色的一大電視門類。許多法制節(jié)目不僅轟動一時,而且影響深遠(yuǎn)。電視工作者通過法制節(jié)目寓教于樂、寓教于理、寓教于情,讓法律走進(jìn)老百姓的日常生活中。在這樣一片繁盛的背后,媒體人應(yīng)該如何挖掘出法制節(jié)目的深度,是我們需要解決的問題。

        如何策劃選題

        首先,找準(zhǔn)節(jié)目賣點。法制選題千差萬別,不同選題的內(nèi)在邏輯是不一樣的。記者必須常常捫心自問,你想賣什么東西?只有解決了這個問題,才能開拍。有的法制選題賣的是深刻;有的選題賣的是情感;有的選題涉及到國家最新最前沿的問題,能處理得非常新銳;有的選題則可以賣新聞重大性,百姓關(guān)注度高。

        其次,尋找節(jié)目視點。如何形成節(jié)目的獨家視點?法制節(jié)目工作者千萬不要以為法制視點是法制節(jié)目的獨家視點,其實,任何欄目操作的時候都會考慮法制視點。過去所謂的獨家視點,就是你要說出一個令人震驚的觀點,現(xiàn)在可能獨家視點需要調(diào)動組合的力量,通過組合和編輯在思路中體現(xiàn)獨家視點的力量。

        第三,進(jìn)行信息組合。信息組合的方式是選題策劃的另一個要點。很多選題在最初報題時覺得比較單薄,但依靠信息組合仍然可以使選題成立。筆者認(rèn)為,所謂的獨家性,有時候已經(jīng)不是采訪的獨家性,甚至不是觀點的獨家性,而可能是信息組合的獨家性。因為在如今這個信息時代,選題已經(jīng)不可能獨家占有了。

        如何做好選題

        解決了主題問題之后,還要解決敘述問題,即怎么通過故事化的方式敘述主題,怎么講故事。故事之后,還要解決一個人物問題,即你用什么樣的人物作為故事的人格化代表,用什么樣的情節(jié)來闡述人格的命運和人物的故事。實際上,選題策劃中的這些問題都不神秘,但是要做好卻非常困難。關(guān)于前期拍攝中如何做好選題,主要涉及三方面的問題,即采訪問題、拍攝故事和模式化處理。

        記者的采訪。記者在采訪時需要注意:不要在采訪開始時就提尖銳的問題,要從大家熟悉的問題開始,提一些與采訪對象持共同態(tài)度的問題,營造一種開放的氣氛;仔細(xì)觀察采訪對象的反映,引導(dǎo)其進(jìn)入你設(shè)計好的思路;不要忘記問關(guān)鍵問題,也不要回避令人尷尬或讓人感覺幼稚的問題;養(yǎng)成追問的習(xí)慣,可以適時改變一下談話節(jié)奏,千萬不要因為采訪對象說無可奉告便放棄那個問題,那僅僅是攻堅戰(zhàn)的開始。有時候記者可以表現(xiàn)得好像是誤解了采訪對象的話,稍稍改換措詞后重新提問。最好的采訪可能來自采訪對象認(rèn)為采訪已經(jīng)結(jié)束的時候。當(dāng)記者和采訪對象說再見的時候,采訪對象往往會放松下來,有可能說出一些讓人意想不到的話,因此記者這時應(yīng)該保持警覺。

        電視法制節(jié)目中最慣常也是最簡潔的方式就是“解說詞+同期聲”,這和平面媒體的法制報道的文本方式極為相似。在新聞學(xué)的經(jīng)典理論中,事實是要分類的。第一是當(dāng)事人的事實,也就是當(dāng)事人告訴記者的事實。第二是證據(jù)事實,即證據(jù)展現(xiàn)的是怎樣的事實。第三是記者事實,即記者理解的事實。第四是客觀事實。盡管客觀事實是記者所追求的,但實際上,新聞報道大多呈現(xiàn)的是記者事實,而不是客觀事實。記者事實是記者對真相的判斷,很可能是一個偽事實。我們要注意區(qū)分這幾種事實,不能把當(dāng)事人事實當(dāng)成客觀事實,也不能把當(dāng)事人事實偷換概念成為記者事實,否則整個報道的客觀性就喪失殆盡。

        記者的拍攝。記者出去采訪和拍攝時,必須知道哪些東西構(gòu)成故事元素,做新聞和做專題的差別在哪里,拍攝的著眼點、著力點在什么地方。這些問題不解決,做出來的就是一個大新聞稿,沒有吸引力。

        法制節(jié)目的拍攝方式是專題的拍攝方式,而不是簡單的新聞拍攝方式。筆者曾經(jīng)拍攝過一個農(nóng)民打官司的事件。在拍攝完成后準(zhǔn)備第二天離開的時候,我發(fā)現(xiàn)沒拍到他的判決書。他把判決書放在哪里?一個農(nóng)民第一次遭遇官司,第一次跟法律打交道,他會如何放置他的判決書?好奇心讓我第二天又回去找這個農(nóng)民。這一次我拍到了讓自己非常開心的一個段落:當(dāng)我問他判決書放在什么地方的時候,他一下就興奮起來了,馬上說:“我?guī)闳タ?。”他帶我爬到他們家的三樓,從三樓最里面一個房間的床底下,拿出一個大箱子,大箱子里面是一個藤箱,藤箱里面是一個紙箱,紙箱里面是一個小木箱,判決書就在小木箱里,和判決書放在一塊的是錢和孩子的城市戶口、成績冊。這個畫面讓我興奮不已,因為這個畫面讓我意識到農(nóng)民是那么珍視判決書,珍視法律。這個農(nóng)民帶我找判決書的長鏡頭,編輯時我全都留下了,這是個讓人心動的鏡頭。

        前期故事拍攝,抓什么樣的元素,這跟記者的新聞素質(zhì)與人文素養(yǎng)密不可分。有的畫面要靠性格才能抓來。在前期拍攝中,抓什么樣的東西最有張力,抓什么樣的東西構(gòu)成故事元素,這是每個法制記者都必須解決的問題。筆者曾經(jīng)做過一次嘗試。在拍攝一個農(nóng)民群體打官司的時候,一開始,我只是講一個群體的故事,結(jié)果這個故事毫無張力。于是,我改變策略,把這個群體中的人做了一個分類,設(shè)定其中一個是領(lǐng)導(dǎo)者,他是這些農(nóng)民中唯一的小學(xué)畢業(yè)生,我把他當(dāng)作村里的知識分子來拍。采訪他的時候全在船上,因為是水鄉(xiāng),用劃船這種輕盈和他劃船的自由境界展現(xiàn)村里知識分子獨有的智慧。第二個人是在農(nóng)民群體遭遇一審失敗時站了出來的人物。這個人的采訪全部用黃土地做襯托,然后他的出場全用鋤頭聲作為背景。第三個人是“叛徒”,打了一半官司就臨陣脫逃了,我就特意把他放在他們家一個光線半明半暗的角度。三個人物性格一下子就出來了。

        電視手法運用。每個欄目都在用組合的方式來完成最基本的表現(xiàn)手法。《新聞?wù){(diào)查》欄目有兩點做得很優(yōu)秀,第一點是采訪,這構(gòu)成整個《新聞?wù){(diào)查》的臉面和品牌;第二點是《新聞?wù){(diào)查》的空畫面,規(guī)整之至,只要一看畫面就知道是這個欄目的。《今日說法》不一樣,走的是輕盈的方式,《今日說法》寧可犧牲一點品質(zhì)也要讓自己的步履輕盈。我們制作法制欄目,也應(yīng)該把前期拍攝模式化,要求記者做一種操作規(guī)程。

        首先是要重視意境畫面和寫意鏡頭的使用,因為它能補充采訪畫面,使采訪畫面更加豐富。其次要重視紀(jì)實段落的運用,即通過不違反新聞原則的手法,營造雙方當(dāng)事人見面的氛圍,去復(fù)原現(xiàn)實感,尤其要注重第一現(xiàn)場。第三要運用情形再現(xiàn)的手法。法制節(jié)目有一個基本的質(zhì)量要求,就是重意境的情理再現(xiàn),比如打架的時候表現(xiàn)雙方的動作,可以拍攝門的顫抖,月光下的影子,但絕不能簡單地拍兩個人的打斗過程。

        法制類節(jié)目千差萬別,也有其最基本的共性。法制節(jié)目怎么走,怎么做出自己的特色應(yīng)該是法制節(jié)目制作者面對的課題。

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