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        海派奇才謝之光

        2012-10-27 04:12:24陳嵐
        檢察風(fēng)云 2012年10期

        文/陳嵐

        海派奇才謝之光

        文/陳嵐

        謝之光(1900—1976),初名廷川,署東山后裔,別號栩栩齋主,著名的月份牌年畫家。浙江余姚人。中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海畫院畫師。十四歲時,師從吳友如學(xué)生周暮橋習(xí)人物畫,隨后又跟從張聿光學(xué)習(xí)西洋畫,畢業(yè)于上海美專。雖是月份牌畫家起家,但因深得海派畫壇的認(rèn)可,又刻苦勤學(xué),國畫技法近師任伯年,上溯八大、石濤,亦吸取白石老人所長,故筆法奔放、構(gòu)圖奇巧,晚年作畫雖簡筆但險絕,領(lǐng)悟到中國書畫的精髓與和筆之意趣,可謂酣暢淋漓,灑脫有余。

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        說謝老是奇才,我以為當(dāng)之無愧也。他的經(jīng)歷使他的繪畫貫通中西畫法,早年繪制年畫、月份牌便已享譽(yù)滬上,主要繪制以仕女為主題的月份牌,女子在其筆下,大多細(xì)膩、玲瓏,描繪一身旗袍的民國年輕女性,并深得口碑。他的繪畫主要以水彩加線的藝術(shù)手法來描繪月份牌里民國女子的淡雅風(fēng)致。因自身有扎實(shí)的素描和色彩素養(yǎng),將年畫和月份牌這種本習(xí)以為常的風(fēng)俗畫畫得別具一格,不落俗套。當(dāng)他從月份牌繪畫里一下轉(zhuǎn)入中國水墨畫的主流領(lǐng)域中,將海派繪畫的風(fēng)格進(jìn)一步升華,既得到了自己鮮明的個性色彩,又有傳統(tǒng)國畫技法的依托,使不少畫家對他的才能所折服。

        師從中西兩位師傅,使他融貫中西,但他的才能正是因?yàn)橛性鷮?shí)的繪畫根基,又同時為養(yǎng)家糊口而促使自己精進(jìn)繪畫,贏得市場的認(rèn)可,而補(bǔ)貼生活,不知不覺卻為他日后在中國國畫中的一展筆墨,得到了極大的幫助。所以說稱它為“奇”,是因?yàn)樗麖囊粋€月份牌畫家變成了一個名副其實(shí)的大畫家。也可以說,這是自然的。因?yàn)樗那趭^,是一個畫家的根本。如白石老人一生勤奮苦學(xué),只精進(jìn)功藝,旁的不顧,所以畫作越畫越佳,越畫筆力越勁道,后人對白石翁的品評就是高產(chǎn)畫家,但終其一生,只為一事,沒有執(zhí)著,哪來好畫。筆桿子要寫要練,方能精進(jìn)藝術(shù)功力。謝之光就是這樣,不斷的學(xué)習(xí),他一度進(jìn)入上海美專深造,突破自己,超越自己。加之在藝術(shù)上他又有非常人的卓見膽識,悟性也高,一點(diǎn)即通。所以,在謝之光的花鳥、走獸、山水畫作里,尚能見到許多種遺風(fēng)。

        同時,他也為自己生活的上海奉獻(xiàn)自己的藝術(shù)。上世紀(jì)六十年代初,工業(yè)迅速發(fā)展,謝老得知上海制成萬噸水壓機(jī),為之感動,以激動的心情用木炭素描在工廠寫生,并加以構(gòu)圖、布局,繪制了一幅精品大作《萬噸巨人》,如今被中國美術(shù)館收藏于庫中。他身為民間藝人,始終對弄堂鄰里頗為周到,人家喜歡叫他“老爺叔”?!拔母铩焙笃?,他熬過了非常歲月,但生活傷腦筋仍十分清苦,老伴臥病在床不說,自己也患病,但仍是硬挺著一一為來訪者作畫。有時人們求畫,但怕他勞累,難以啟齒,他便笑著說:“我活不了多久,你要畫什么,我來畫?!边@話聽來坦蕩,卻叫人心酸。

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        轉(zhuǎn)換成科班學(xué)生,學(xué)成后因迫于生計(jì)而開始為煙草公司畫“月份牌”和年畫,畫風(fēng)寫實(shí),技法工整優(yōu)美,在海上畫壇便有了自己的地位。到了七十年代,謝之光突然將自己的畫風(fēng)驟變,一時令畫界驚駭。到底是什么原因促成了這個令人不可思議的現(xiàn)象:眾多的猜測也只是猜測,有人認(rèn)為是他開始用了吳昌碩的那方能磨砂出又粗又濃墨汁的磚硯?是受了錢瘦鐵先生的什么啟示?是為了用筆墨表達(dá)對“文”的憤怒?是他的西洋畫的藝術(shù)細(xì)胞又突然泛起?——誰也說不清楚。

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        但是,我們把謝先生早年的年畫和他七十年代后的作品放在一起欣賞,那種藝術(shù)驟變讓人簡直不可思議:一是畫風(fēng)的驟變。一邊的人物畫是工細(xì)的筆墨,優(yōu)美的寫實(shí)畫風(fēng)。一邊是比吳昌碩、齊白石的大寫意還要大寫意的畫作,這是他的高峰期,有人說他這時作畫“如瘋?cè)缈瘛?。其跨度和反差之在,?shí)在是令人詫異。墨法上,他獨(dú)善用“宿墨”的特點(diǎn),就是以北宋·郭熙《林泉高致》的用墨七法之一,是將硯臺中隔夜未用的墨,當(dāng)宿墨脫膠之際,既黏而又濃黑之時,含水旁瀋,筆痕猶存,自有一種煙雨朦朧。

        二是畫料的驟變。從一個人物畫家變成一個能畫山水、花卉、蔬果、動物、草蟲、人物的全能畫家,而人物卻在謝先生驟變后的作品中,出現(xiàn)得越來越少。

        三是書法上的驟變。謝先生早年的人物畫都用正書、行書或隸書題款,很工整,題款大都很長。驟變后的畫作題字越來越少,筆畫充滿力量感,結(jié)體極為奇特,從寫字變成畫字。一幅《讀書看畫》的篆書作品,足以顯見這樣的轉(zhuǎn)變。

        四是繪畫工具的驟變。謝先生后期的作品手筆并用,比如梅花的花瓣就是用手指醮了顏料點(diǎn)的,有時還留有指紋的痕跡。還用各種毛刷、排刷作畫或潑墨,取得了極其豐富多變的筆墨效果。還用起了西洋畫顏料,甚至剛剛面市的熒光顏料,畫面色彩卻艷麗而不俗,其奇異和才情在這點(diǎn)上也可見一斑。

        晚年的窮困潦倒,終止了這位繪畫奇才的創(chuàng)作,成為海派畫壇一位極有缺憾的畫家。謝先生辭世于1976年,那時的中國出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī),面對精湛的畫作,人們震撼的同時也在遺憾,他的遺作曾兩次在上海展出,同時在美國紐約也曾舉辦謝老個展,并受諸多藏家青睞,影響也日漸擴(kuò)大,我們不得不為上海畫壇失去這樣一位奇才畫家而痛惜。

        我有時想,如果謝先生能活到八十多歲,身體基本健康,于舒暢的環(huán)境下讓他再畫幾年,謝先生會畫出什么樣的作品呢?也許,他的筆墨會更加抽象,構(gòu)圖更加奇特,形式更加現(xiàn)代。到那時,整個畫壇上下又要為這位奇才驚呼不可思議了。

        編輯:沈海晨mapwowo@163.com

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