摘要：隨著電影在娛樂市場上的逐步升溫，電影開始影響著服飾潮流。而與此同時，服裝設計開始在影視作品中居于重要的地位。觀眾可以通過影視作品中的服裝設計，定位著整部影片的情感基調。觀眾也可以通過影視作品中的服裝設計了解著時尚潮流，定位著時尚潮流的基點。服裝設計對塑造人物性格特征和烘托影視氣氛起著關鍵性的作用。這使的服裝設計成為影視作品內(nèi)容得到更深一層的渲染的一種藝術方式。

關鍵詞：服裝設計影視作品 視覺時尚品牌

一、影視作品中服裝設計的定義

根據(jù)劇本中所描述的人物的身份、地位、性格特征，所處年代、民族。地區(qū)以及劇本中所要烘托出影片的整體感情色彩來對演員衣著服飾進行設計。

二、服裝設計在影視作品中的作用。

（一）強化視覺語言，深化影片主題。

服裝設計本身就是具有立體感、空間感以及質量感的視覺藝術。而款式、面料和色彩的不同風格的運用，使得影視作品所表達出來的感情基調也有所不同。如馮小剛的作品《夜宴》在服裝設計中可謂是給觀眾帶來了一場服飾盛宴。唐代那種盛世繁華的局面通過服裝演繹的淋漓盡致。而這部作品的服裝設計師葉錦添通過紅、黑、青、白四種顏色來對服裝進行表現(xiàn)。通過這四種顏色的強烈對比營造了強烈的視覺沖擊的同時勾勒出了人物的性格特征。而不同款式、顏色、面料的服飾也可以更直觀的讓觀眾了解到一個角色所演繹的時代背景以及身份地位，還可以展現(xiàn)出該場景的整體氛圍基調。如《滿城盡帶黃金甲》整部影片給人的感覺朝代感特別強烈，能有如此華麗、昂貴、以至于盛世繁華的場面只能是唐代。這種震撼人心的服裝設計無疑為影片內(nèi)容起到了一個升華的作用。就連外國人看到這部電影的服裝也為之震驚。因此，一部能讓觀眾銘記于心，并贊口不絕的作品，除了它的故事情節(jié)引人入勝，服裝設計也達到了強化視覺語言，深化影片主題的效果。

（二）制造時尚風暴，引導時尚潮流。

一個好的服裝設計師設計出來的作品，不僅符合劇本或導演的要求，還要靠近世界流行軌道。當一部影視作品出現(xiàn)在大屏幕上，能吸引觀眾眼球的除了故事情節(jié)和演員本身所具有的特質之外，演員身上所穿戴的服飾也會成為倍受關注的焦點。一個好的服裝設計師設計出來的作品在時尚上的成就遠遠超出了它在電影上的影響。所以當一個服裝設計師的服裝靈活的把現(xiàn)代國際流行趨勢融入自己的設計風格的時候。那這部影視作品中的服裝一定會帶來不可估量的轟動效應。如《花樣年華》中，整部影片，給人印象最深刻的是張曼玉換了身著的二十多套旗袍。這種令人炫目的旗袍將女人本身所具有的柔美氣息展露無疑。無人不被張曼玉的旗袍造型性感優(yōu)雅所吸引。于是，幾乎所有中國女性紛紛效仿。緊接著，第二年，中國大地上到處彌漫著旗袍風。隨著電影在全球娛樂市場的逐步升溫，國際之間的娛樂市場交集呈大面積擴大。2002年戛納電影節(jié)上鞏俐以旗袍造型亮相于舞臺上的時候，旗袍已經(jīng)作為一種中國國服，也作為中國時尚文化傳播到了世界各地。一部名為《邦尼與克萊德》于1967在在美國上映。邦尼與克萊德屬于以前在從未在屏幕上出現(xiàn)過的“新人類”，這部電影屬于“新好萊塢”的發(fā)軔之作。而這部電影最出名的莫過于邦尼的裝束，直到現(xiàn)在也時不時的出現(xiàn)在時尚雜志的封面。成為最早潮流風向標的引導者。這部影片中“貝雷帽”成為之后以至于現(xiàn)在廣大女性一直效仿的對象。

（三）推廣服裝品牌，展現(xiàn)品牌魅力。

隨著電影在全球娛樂市場的不斷升溫以及時裝工業(yè)的迅速發(fā)展，高級時裝開始越來越頻繁的出現(xiàn)在影視作品中，世界頂級服裝品牌開始活躍在了大屏幕上。使得整部影片展現(xiàn)出濃郁的貴族氣息。如影片《穿普拉達的女王》，整部影片呈現(xiàn)在觀眾眼前的幾乎全是世界頂級品牌服裝。米蘭達穿的是Bill Blass外套, Valentino 襯衫 Bill Blass腰帶, Versace的褲子，手里甩的是Donna Karan的大衣， 而影片女主角穿的是全套的CHANEL。這部電影像是一場高級時裝的時裝秀出現(xiàn)在觀眾的面前。因此電影在成功放映之后，引起了服裝界頂級品牌的轟動效應。并且在2007年2月26日在洛杉磯柯達劇院舉行的第79屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上獲得提名。如今，時裝在電影中所飾演的角色不再只是起著點綴的作用，它已經(jīng)成為每一個愛電影、懂電影的人倍受關注的焦點。

三、結語

服裝設計是一種美學藝術。而影視服裝可以強化影視作品的視覺語言，讓一部影視作品以更加完美的藝術形態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前。影視服裝可以制造時尚風暴，引導時尚潮流。一部好的作品中的服裝設計具有“流行趨勢預測”的功能，而這種流行趨勢甚至是跨越國界的。影視服裝可以推動服裝品牌的發(fā)展。在一部電影中屢次出現(xiàn)頂級品牌的情況下，那么銘記于觀眾心中的不僅是影片的故事情節(jié)，而影片中品牌服飾對觀眾眼球的轟炸，勢必會在很長的一段時間讓觀眾癡迷于影片的服飾。

參考文獻

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【4】南野、邵清風、俞潔、應小敏、趙建飛、鐘麗茜著《影視作品解讀》，中國傳媒大學出版社，2007年。

【5】孫玲著《霓裳羽衣》，上海文化出版社，2008年。

作者簡介：

郭夏梅(1989-)女，山西朔州人，浙江傳媒學院設計藝術學院本科生，主修專業(yè)為人物形象設計。