《洗心園山水》

劉先生一直致力于中國(guó)文人山水畫的研究，數(shù)十年來無論寒暑，筆耕不輟，手不釋卷，這也許與他那耿直的性格有關(guān)，性率真，骨孤傲，潛心于中國(guó)古典山水畫創(chuàng)作，不追時(shí)流，畫風(fēng)復(fù)古出新，自成一格。這幅橫幅山水，是在仿古色宣紙上作畫，他畫畫不著色，全憑筆墨寫之，受石濤“一畫論”的影響較大，就像寫書法一樣，氣韻流暢，一脈貫之，以筆為主，以意境為創(chuàng)作構(gòu)思主體，以筆墨服務(wù)意境為手段，造景脫俗，佛、道之理蘊(yùn)藏其中，畫境主要表現(xiàn)隱逸、寧?kù)o、參禪悟道的內(nèi)容，劉先生在用他的畫筆記錄著他對(duì)人生的理解和追求，詮釋著人與自然山水之間的和諧。畫面清新淡雅，點(diǎn)、線、面三者布局，疏密有致，濃淡干濕靈巧，韻律感極強(qiáng)，筆墨輕松自然，溫和而又多變。生動(dòng)傳神，文氣十足。

（點(diǎn)評(píng)：馬章乘）

《洗心園山水》

這幅山水明顯是采用“S” 形構(gòu)圖，畫面舒展生動(dòng)，富于韻律。山與水相間，湖光山色，美輪美奐，構(gòu)筑了文人雅士聚集隱逸在類似蓬萊仙島的理想天國(guó)。這幅畫雖未著色，但淡墨渲染已經(jīng)淹沒了大部分優(yōu)美的線條，與前面的橫幅山水以線為主附帶淡墨渲染，有明顯不同的表現(xiàn)手法，這幅是線面結(jié)合，筆墨混參。這也是畫家劉先生運(yùn)用同一種紙張，表現(xiàn)不同風(fēng)格的山水，體現(xiàn)具體意境的高妙處。萬變不離其宗，仍屬文人畫風(fēng)格。

（點(diǎn)評(píng)：閑云居士）

《洗心園山水》

如果說前一幅山水豎柱是江南山水，是人間仙境，那么這幅豎柱山水是描寫的華北山水，是佛家圣地，高聳陡峭的懸崖，崖岸邊上的寺院，畫面之間房屋不見人，說明地處偏遠(yuǎn)，人煙稀少，猶如“ 深山隱寺院，高僧靜參禪” 之修煉道場(chǎng)，洗塵脫俗的環(huán)境，觀其畫，凈其心，去其燥，安其神。

（點(diǎn)評(píng)：閑云居士）