《歸耕》

《歸耕》這幅扇面，呈現(xiàn)出明顯的黃賓虹山水畫風格，整體看來構(gòu)圖章法非常嚴謹，筆墨生動，線墨混參，耐人尋味，以書法入畫法，一筆寫之，氣韻貫通。用筆大膽，酣暢痛快。通過此畫，足見梁先生本人，才華橫溢，孤傲不群，他有很多心理語言皆以繪畫的方式表達，而不隨波逐流，他研究學問，立足中國山水畫高峰，他的山水作品透著一股靈氣和張力，他說，隨著功力的增強和境界的提高，相信在不久的將來一定會像火山一樣，猛然間噴發(fā)而出。

（點評：馬章乘）

《山色有無中》

《山 色有 無 中》 這 幅畫 是 梁先 生 采用 的 宋代 米 芾的 米 點皴 手 法， 將 深冬 雪 山那 種 覆蓋 樹 林的 積 雪的 彈性 和 質(zhì)感 表 現(xiàn)得 非 常到 位 ，近 景 一人 站 在被 積 雪覆 蓋 的拱 橋 上， 眺 望雪 山 ，畫 面 空曠 清 凈， 大 雪覆蓋著 雪山 上 的樹 林 ，就 像 給雪 山 覆蓋 了 一層 棉 被， 同 時也 覆 蓋了 人 間的 塵 埃， 顯 得畫 面 有一 種 佛家 所追 求 的無 一 塵埃 的 純潔 清 凈之 境 。不 禁 吟詠 ： 積雪 似 蓋頭 ， 遮隱 害 羞山 ， 塵埃 落 定處 ， 清凈 佛 界還 。

（點評：閑云居士）

《遠水綠生煙》

《遠水綠生煙》這幅畫，遠、中、近山勢的大小、虛實、濃淡的對比表現(xiàn)得很深遠，空間感極強，加上近景的濃墨與遠景的淡墨構(gòu)筑一道光感，使畫面較為響亮。畫面的上端題寫“ 遠水綠生煙”等小字，反襯出大山上方的空曠，一望無際，畫雖小而畫外之境無限延伸，而浩瀚無際，近景的小橋流水，一人過橋的畫龍點睛，正好抓住觀者的眼球，使這幅畫的廣闊有了收攏，這正是“ 盡廣大，至精微” 的奧妙所在。

（點評：閑云居士）