文/童福萍

丁虹在四季之外另造個季節(jié)，這個季節(jié)里，粉艷艷花兒沉靜、紫泠泠蓮荷瀟灑、肥壯壯鳥雀溫情，生靈總是捉對成雙、相依相隨、脈脈含情。

一切景語皆情語。

她筆下的感覺和感情，沒有“解剖美人”式的唐突、冗長與炫技，于是作品是“纏綿派”的，是美好結(jié)局的連續(xù)劇，她在劇中與美惺惺相惜、形影不離、心有靈犀、感同身受。一切私語皆因有愛，一切因愛而值得，她在作品中傾述其現(xiàn)實生活的幸福美滿，平和有光、安穩(wěn)度日、行云流水。

說到底，她的筆有自我，有誠。

一

丁虹半是文藝半是肉身。

肉身是有的，不然無以為寄，所以她的成長沒有特別之處可圈可點，幾乎平凡到塵埃里。1965年生于景德鎮(zhèn)的她，因為父親在輕工業(yè)部陶瓷研究所工作的關(guān)系，自小受陶瓷氛圍和父輩熏陶，漸長后進入學校專習陶瓷美術(shù)，從事陶瓷繪畫順理成章。她的生活也是柴米油鹽、相夫教子、呼朋引伴，求一個平和美滿，她看韓劇、喜行游，充滿人間煙火氣、柔柔女兒情。

這種平凡，讓她見微知著，在作品中貫之以文藝、真誠。她的作品，并沒有陳因的匠氣、玄虛的理論，總是輕言慢語，輕輕地一撐再一撐，有了境界，有飛起來的飄逸、有煙雨紅塵。常常是人們驚鴻一瞥，嘆其道骨仙風時，她卻又若無其事地下凡來，去說桃花夭夭、蓮荷濯濯、鳥雀依依，去說某年某月某一天花好月圓人團圓。

她要用現(xiàn)實的美滿實現(xiàn)作品的圓滿。

這種“一切景語皆情語”，正是有我之境。

丁虹說她喜歡通過作品講連續(xù)劇，她的創(chuàng)作是有劇本、有劇情的，題材取自現(xiàn)實寫生，但又區(qū)別于現(xiàn)實，是沒有看過的事物、奇的事物。作品中的花鳥，全部通過她的想象再生、再創(chuàng)造?！度碎g詞話》有云：“有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也?！痹娫~之道與藝術(shù)之道相類。丁虹通過陶瓷營造出一個她認為的理想世界，這個世界里，花兒鳥兒并沒有特定的類屬，只擷取她心中美好事物的最美麗的一面，比如說桃的夭、蓮的濯，比如說都是“幸福的鳥”，她重塑了生靈。

在她的兩大系列作品珍珠釉“荷花”和色釉綜合裝飾“花鳥”中，總是有對話。珍珠釉“荷花”中，蓮荷寫意繪就、雍容嬌妍、放逸瀟灑；蓮葉只用大面積深淺濃淡的綠色、紫色皴染；鴛鴦工筆彩繪，十分生動，畫面中花兒一俯一就、鳥兒亦步亦趨，像在情話喁喁，纏綿的柔情充滿畫面。色釉綜合裝飾“花鳥”中的意境更加巧妙?？鋸堊冃蔚臉?，奇崛縱橫貫穿整個器物，是丁虹自造的天地；有粉色、紫色的花兒綻放，俯仰天地間；棲息天地的鳥兒，應是她對現(xiàn)世安穩(wěn)的自喻，豐肥有安詳富貴氣，因為她常說她的生活單純安詳幸福，所以樂于把鳥雀畫得圓潤，常把它們擬人化，借鳥雀表現(xiàn)生活中最平常的場景，比如說情人雙雙絮語、母慈子孝、一家三口其樂融融等。

作品不見人，但是丁虹用“比興”之法，營造了情景交融的世界，她在描寫景物時，偏重于主觀情思的自然流露，移情入景。景物亦非完全客觀的景物所呈現(xiàn)，而是帶有她的濃厚色彩，然后給人以感染、感動。在她的作品里，境非獨謂景物，喜怒哀樂亦人心中之一境界，正是“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！?/p>

作為一名女性，丁虹無疑是善于發(fā)現(xiàn)日常生活之美的，她取“小美小愛小幸?！边@一瓢飲，于是作品不僅是對生活的寫真寫意，也是源自內(nèi)心的獨特感悟，以小見大，潤物無聲，在平凡中創(chuàng)造大美之境，正是：千形萬象入雙瞳，默化潛移俱貫通；淘盡平庸天巧現(xiàn)，風光出自性情中。

二

盡管丁虹說她善于遺忘，總是清空頭腦，畫完作品就將其拋在腦后。我們還是得說，她拋的是題材、畫面，是程式化，而不是筆下的功夫。

應該說她自小就有些童子功，畢竟自幼受陶瓷藝術(shù)熏陶，既接受了傳統(tǒng)陶瓷技法的訓練，又吸收現(xiàn)代美術(shù)美學的養(yǎng)分，她的基本功是扎實的，所以在她的作品中能見到她想表現(xiàn)的柔、纏、綿綿不絕，卻不會見到弱。筆下鳥雀的呰毛細致、花頭飽滿有力。這種力度和控制，是日積月累、日鍛月煉造就的。

她取室名為“德藝軒”，愿景是德藝雙馨，所以她攻藝修德，時時在吸收養(yǎng)分。

丁虹作品·青花斗方釉上彩·幽香

丁虹作品·綜合裝飾·花鳥系列

丁虹作品·綜合裝飾·花鳥系列

丁虹作品·綜合裝飾·花鳥系列

在中國陶瓷城她的“德藝軒”里，她保存了少量各個時期的創(chuàng)作，涵蓋的門類有粉彩、新彩、青花、顏色釉、綜合裝飾和生活陶藝皆運用陶瓷材質(zhì)、材料的自然韻味，關(guān)注陶瓷介質(zhì)的運用和繪畫技巧的結(jié)合。在她的概念里，陶瓷是技藝、器物，也是人文和精神。

作為陶藝家，她在對材料的迷戀和探索從未停止。熟悉粉彩工藝的人都知道玻璃白，這種材料常常用于打底或者點綴，丁虹創(chuàng)作了一塊表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)蘆葦漫漫的瓷板，卻用這種白塑造了水天一色。觀感平整的畫面，沒有剝離感、顆粒感，但是卻極富層次，實際上是她不厭其煩地點、堆而成。從一件作品，可窺她的用功、她的細心。

最近她潛心陶瓷花鳥和山水創(chuàng)作，作品不拘一格，講究對比、夸張和擬人的妙趣，筆觸或奇崛縱橫、或工致古雅；用色大膽而對比強烈，沉靜和熱烈、古雅和明艷在畫面中相輔相成，形成含韻深婉、精致溫暖的意境。

過去的一年，她去了歐洲、印度，也踏青、賞荷，四處寫生之后有些醍醐灌頂?shù)母杏X，她感慨天地事物無所謂大小、親疏、遠近，心安即是家，所以近作中?，F(xiàn)含而不露的美感。

陶瓷于她而言，不是旁觀，而是陶醉。

丁虹作品·綜合裝飾·花鳥系列

丁虹，女，1965年1月生于景德鎮(zhèn)，大學學歷。江西省工藝美術(shù)大師，江西省高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)學會會員，江西省工藝美術(shù)學會會員，現(xiàn)就職于江西省陶瓷研究所，室名“德藝軒”。

伊自幼受陶瓷藝術(shù)熏陶，既接受了傳統(tǒng)陶瓷技法的訓練，又吸收現(xiàn)代美術(shù)美學的養(yǎng)分，基本功扎實、創(chuàng)作技藝全面、作品取材廣泛、知識涉獵面廣，是一位全能型陶瓷藝術(shù)家。她對粉彩、新彩、青花、顏色釉、綜合裝飾和生活陶藝都有研究，最近潛心陶瓷花鳥和山水創(chuàng)作，主要作品有珍珠釉“荷花”和色釉綜合裝飾“花鳥”兩大系列。

她的作品不拘一格，講究對比、夸張和擬人的妙趣，筆觸或奇崛縱橫、或工致古雅；用色大膽而對比強烈，沉靜和熱烈、古雅和明艷在畫面中相輔相成，形成含韻深婉、精致溫暖的意境。她的藝術(shù)創(chuàng)作技法成熟、表達明確，充分運用陶瓷材質(zhì)、材料的自然韻味，關(guān)注陶瓷介質(zhì)的運用和繪畫技巧的結(jié)合，關(guān)心技藝、器物、人文和精神的共生。

作為一名女性，她細心發(fā)現(xiàn)日常生活的小美小愛小幸福，作品不僅是對原生活的寫真寫意，也是源自生活的獨特感覺和認識，在平凡中創(chuàng)造大美之境，正是：千形萬象入雙瞳，默化潛移俱貫通；淘盡平庸天巧現(xiàn)，風光出自性情中。

作品多次獲獎，廣受收藏家喜愛。