聶 昆

（聶昆工作室 景德鎮(zhèn)市 333000）

粉彩在康熙時期至今已有三百多年歷史，也是景德鎮(zhèn)中外“四大名瓷”之一，陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)展較快，使用面較寬一種釉上彩繪形式。但隨著歷史的發(fā)展以及外來文化的大量引進(jìn)而不斷地發(fā)展和完善,粉彩藝術(shù)形式適宜表現(xiàn)人物，山水，花鳥等。以色彩豐富、工藝細(xì)致、秀麗雅致為特色，從這種方法已經(jīng)在各瓷區(qū)成為一種平常的技法。早期年間粉彩又叫軟彩瓷，隨著意識的發(fā)展以及陶瓷工藝美術(shù)的發(fā)展而改稱這種釉上彩繪方法稱為粉彩。

一、陶瓷釉上粉彩工藝特點

粉彩作為一個陶瓷裝飾的畫種，在我國的陶瓷藝術(shù)園地獨樹一幟，隨著粉彩不斷發(fā)展，

并以其淡雅秀麗的風(fēng)格來表現(xiàn)， 因為粉彩素有“色彩淡雅、粉潤柔和”之稱。與粉彩顏色有透明色、掙色和不透明之分是分不開的。從陶瓷工藝上講色料穩(wěn)定，因此陶瓷釉上裝飾色彩豐富， 基本上可以滿足裝飾繪畫時的需要。而且比其它類色料穩(wěn)定性好，所以在粉彩的畫面可以隨心所欲地進(jìn)行創(chuàng)新，同時如果對陶瓷工藝有一定基礎(chǔ)的話就還可以用幾種顏色而得到更多的色彩。由于粉彩具有跟多豐富性， 增加了細(xì)致、高雅的特性，可以繪制出現(xiàn)代各種裝飾紋樣及圖案，使粉彩能夠更好地表現(xiàn)各種作品。粉彩工具具體主要有畫筆，填筆，洗筆，彩筆，扒筆等粉彩筆，彩繪筆一般是特制筆的好用，繪制陶瓷一般要經(jīng)過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等。由于陶瓷色料含有礦物質(zhì)，陶瓷裝飾：在陶瓷白胎上勾畫出圖案，其中從打圖到拍圖，是用線起稿，突出主題畫面， 在線描裝飾上突出主題畫面進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思粉彩和其它陶瓷彩繪一樣，然后用含砷的玻璃白打底，等玻璃白干透后將顏料施于這層玻璃白之上，在用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，在畫方面還要注意考慮的是色彩的濃淡明暗之分。顏色相融合后更好地滿足畫面，在放入窖中約600—900℃燒成得到的產(chǎn)品，作品出來后能給觀賞者帶來美倫美奐的效果。

二、粉彩的技法特性

粉彩藝術(shù)發(fā)展至今有著難解之緣。因為陶瓷藝術(shù)在創(chuàng)作而言，具有其形式風(fēng)格突出。無論是從形式還是內(nèi)涵來看，都是在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的色彩鮮麗、書工細(xì)膩、立體感強(qiáng)表現(xiàn)手法看，以技法來表現(xiàn)一種神韻，說白了，這就是粉彩陶瓷藝術(shù)。

粉彩彩繪技法各變化多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，實用性廣闊，粉彩技法有四大類：普通粉彩、中級粉彩、重工粉彩、特藝粉彩。 可豐富粉彩藝術(shù)風(fēng)格，無論是工筆、寫意中在每個創(chuàng)作者可以盡情發(fā)揮， 局有豐富繪制，表達(dá)陶瓷技法廣泛，描繪人物，展神仙佛道之貌、寫生旦名媛之美；表達(dá)山水，春夏秋冬之變化、山川險峰之精神；奇花百態(tài)、鳥語花香、錦禽彩翎、蟲草魚藻以及景物圖案等，粉彩花鳥形象與人們精神生活的聯(lián)系，以引發(fā)受眾的聯(lián)想與想象，由花鳥想到人，由自然想到人生，以傳達(dá)特定花鳥感受，在陶瓷設(shè)計中變形、夸張、簡練概括都能帶來完美效果，更能使人去聯(lián)想，因此具有廣闊無限的生命力。我們都知道傳統(tǒng)粉彩的全用珠明料勾勒， 具有性質(zhì)柔和、呈色穩(wěn)定的特點， 粉彩線條多用中鋒、工藝性強(qiáng)，要求線條筆筆圓滑、細(xì)密、流暢。粉彩線應(yīng)具有：淡：淡線相對而言，古彩一般線條濃墨，粉彩一般線條深灰色，細(xì)：繪畫一般多用細(xì)線，除石頭樹干外，都使用的粗黑線條，勻：粉彩線條多以勻凈取，不象線條描頓性多變，柔：指粉彩線條柔和，柔而不軟、不弱，柔中見挺、見剛，俏：是粉彩線條勾的變化，淡細(xì)勻柔之中筆線條起、收、頓、轉(zhuǎn)。在畫陶瓷中線條和寫字一樣有起筆、收筆、頓筆等。 同時粉彩也可以綜合運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法和工具可以使作品呈現(xiàn)出許多有別于傳統(tǒng)的新肌理效果， 如普通毛筆、油畫筆、刮刀等繪畫工具的使用就可為其增色不少，新工具的使用后會帶來創(chuàng)造感覺， 除了使用這些繪畫工具外， 生活中用的棉花、棉簽、牙簽、海綿也可成為臨時工具。還有填色、照色、接色、吹色等， 能使顏色之間形成自然過渡， 牙簽可以在較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線。用牙簽畫出的筆畫積料較多，因具一定的厚度而有浮雕感。此外，棉簽也可以畫線條，確切地說是在需要的位置上擦出線條勾勒出想要的造型，另外， 用調(diào)和粉彩的樟腦油作畫也可創(chuàng)造出不同的肌理效果。 由于油能沖散周圍的色料，所以用干凈的筆直接蘸油劃出的線和形會馬上散開，給畫面營造出縹緲虛無的境界，更重要的多種材料可以綜合的運(yùn)用，充分發(fā)揮了粉彩的特點，體現(xiàn)了材質(zhì)的美，給景德鎮(zhèn)帶來陶瓷粉彩裝飾注入新的生命力。

景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代粉彩珍品瓷

三、粉彩藝術(shù)變化發(fā)展及美特征

粉彩藝術(shù)對于傳統(tǒng)藝術(shù)有著美好的前景發(fā)展， 粉彩藝術(shù)效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥、人物， 古意新畫：又可在創(chuàng)作過程不同藝術(shù)門類技術(shù)的結(jié)合，彰顯個性。近年來，粉彩又和其它裝飾形式結(jié)合在一起組合成新的綜合裝飾方式，大大提升了粉彩的裝飾藝術(shù)和審美效果，現(xiàn)在粉彩花鳥、山水、人物裝飾可以在釉下青花進(jìn)行斗彩也有藝術(shù)的效果，花鳥、山水、人物可以為繪畫主題，作為青花的斗彩，更好的把兩大傳統(tǒng)工藝巧妙地結(jié)合在一起，粉彩還可以在顏色釉上繪制，繪制過程中，在釉下的顏色釉加上花鳥、山水、人物進(jìn)行粉彩裝飾，形成顏色釉結(jié)合裝飾多樣豐富的之美，給每個陶瓷工作者帶來不斷提高、不斷的創(chuàng)作，利用斗彩與顏色釉裝飾的豐富性，更好使作者在藝術(shù)不斷的升華。各種新材料的發(fā)展與運(yùn)用以及各種表現(xiàn)形式的新組合， 與現(xiàn)代工藝技術(shù)結(jié)合，進(jìn)行創(chuàng)新。粉彩技術(shù)更注重的講究畫中有詩、詩中有畫。必然會把粉彩裝飾藝術(shù)帶入一個嶄新的發(fā)展天地。這種綜合裝飾將發(fā)展的一個主要趨勢。更重要的是不同彩繪材料所賦予觀者在欣賞時的視覺與觸覺的心理感受不斷的大大增加，這樣也和粉彩材料本身的色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等形式分不開的，可以不斷出新作品。

綜上所述，粉彩裝飾具有藝術(shù)、技術(shù)科學(xué)，顏料的品種多樣、彩繪技法多樣，給藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)的藝術(shù)特點外，粉彩陶瓷藝術(shù)作品的特色和審美，還表現(xiàn)在扎實的繪畫和填色技巧和嫻熟的造型能力，同時在表現(xiàn)主題的選取，裝飾技法的運(yùn)用上都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作實踐，才能做到得心應(yīng)手，恰到好處。只有這樣才能創(chuàng)作出一件材質(zhì)精、手法新、意蘊(yùn)深的作品，才會產(chǎn)生令人神往的藝術(shù)感染力?？傊?，粉彩作為陶瓷裝飾藝術(shù)中的一個重要組成部分，它不僅是純藝術(shù)的創(chuàng)作，也不斷的創(chuàng)新繪畫技巧，就可以多方面的制約中體現(xiàn)其審美。

景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代粉彩珍品瓷