蔡鴻君

君特·格拉斯當(dāng)之無愧是20世紀(jì)下半葉最重要的德國作家。他具有很強(qiáng)的政治責(zé)任感，數(shù)十年來一直積極參與德國政治，對德國時政直抒己見，甚至多次為社民黨競選活動四處演講。

如果說，格拉斯的許多小說都是以自己的個人經(jīng)歷為背景虛構(gòu)創(chuàng)作的，那么，他的三部自傳性的作品《剝洋蔥》《盒式相機(jī)》《格林的詞語》則運用了許多虛構(gòu)文學(xué)的表現(xiàn)手法，向世人展現(xiàn)了作家藏在“一頁又一頁紙之間”和“一本又一本書之間”的生活經(jīng)歷。其中，新近推出中譯本的《盒式相機(jī)》，敘述的是家庭私事、日?，嵤?，有很多作者本人和家人的生活細(xì)節(jié)，可以看作是一本用文字組成的格拉斯的“家庭相冊”。

格拉斯的家庭是一個“拼湊起來的家庭”。他結(jié)過兩次婚。1954年與瑞士舞蹈家安娜·施瓦茲結(jié)婚，育有三男一女，1956年至1959年住在巴黎，然后遷到柏林，后來安娜有了新愛，格拉斯搬了出去。1978年，格拉斯與安娜離婚，次年與來自前東德的管風(fēng)琴師烏特·格努奈特結(jié)婚，認(rèn)領(lǐng)了烏特的兩個兒子，并和他們一起生活。在與安娜分居期間，格拉斯還先后與兩個女人同居，她們分別與格拉斯生了一個女兒。

八個孩子，由四個與格拉斯關(guān)系密切的女人所生，如今長大成人。在父親的要求下，他們聚在一起，回到從前，“慢慢開始梳理他們童年時代亂七八糟的生活”，從各自的視角，根據(jù)各自的記憶，回顧各自在這個家庭里的生活經(jīng)歷，描述各自眼中的父親。就這樣，格拉斯通過子女們的東拉西扯，展現(xiàn)了自己從60年代初一直到90年代末的生活軌跡。

孩子們的回憶，涉及到戰(zhàn)后柏林的艱苦生活、柏林墻的建立、父親為競選奔走、遭受右翼分子的襲擊、反對越南戰(zhàn)爭等政治事件；但是，借孩子們之口說出來的，更多的則是作者“亂七八糟的生活”：便宜買下福里德瑙的那棟磚房，乘坐豪華客輪赴美途中遇險差點沉入大海，父母之間的冷戰(zhàn)，婚外轟轟烈烈的短暫激情，喜歡烹飪，尤其擅長做魚等等。這些都是作者真實生活的一部分。據(jù)作者本人親口證實：關(guān)于“甘菊”用一本瑞典假護(hù)照在一個意大利牙科大夫的協(xié)助下，逃過東西柏林邊界的故事，確實是發(fā)生在他第二任妻子烏特·格努奈特身上的真人真事；中國之行，他為德國駐華大使夾帶香腸闖過海關(guān)，也確有其事；而書中寫到的那場村足球隊與造船廠足球隊的比賽，則毫無疑問是“虛構(gòu)的”，純粹是為了表現(xiàn)作者長期以來對足球的迷戀。

盒式相機(jī)以獨特的方式記錄了這一切。它經(jīng)歷戰(zhàn)火而幸存，“可以看見不存在的或者現(xiàn)在還沒有出現(xiàn)的東西”，而且能夠預(yù)知未來，未卜先知。它的主人—小瑪麗或者老瑪麗，確有其人，即作者在書前題獻(xiàn)紀(jì)念的瑪麗亞·拉馬，她是格拉斯一家數(shù)十年的朋友，為格拉斯及其家人拍攝了數(shù)千張照片。

三部自傳性的作品都不是嚴(yán)格意義上的自傳或者回憶錄，而是格拉斯以獨創(chuàng)的文學(xué)形式，把個人的人生歷程和文學(xué)創(chuàng)作生涯，置于一個歷史、文化、政治的大背景之中，通過有選擇地回憶和聯(lián)想一些歷史事件，反思和探討作者本人所關(guān)心的問題。讀者讀起來，既像是在讀自傳，也像在讀小說，也許這正是歷來排斥寫自傳的文學(xué)巨匠格拉斯力圖創(chuàng)新并追求的一種文學(xué)體裁——自傳體小說或小說式的自傳。

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