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        悲劇《哈姆雷特》中疾病、植物隱喻的認(rèn)知分析

        2012-09-02 07:20:00薛朋
        關(guān)鍵詞:三色堇哈姆雷特莎士比亞

        薛朋

        悲劇《哈姆雷特》中疾病、植物隱喻的認(rèn)知分析

        薛朋

        認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為,隱喻是人類思維及認(rèn)知的普遍方式,是人類構(gòu)建起概念系統(tǒng)的重要工具?!豆防滋亍分写罅康碾[喻系統(tǒng)對于作品主題的深化具有重要的作用。用認(rèn)知隱喻學(xué)的方法對哈劇中疾病、植物隱喻進(jìn)行分析,以期找到其中的認(rèn)知構(gòu)建機(jī)制,從而更好地理解作品。

        哈姆雷特;隱喻;認(rèn)知

        一、引言

        傳統(tǒng)的修辭學(xué)觀點(diǎn)認(rèn)為,隱喻是語言的裝飾,是一種修辭手段。隨著認(rèn)知科學(xué)的發(fā)展,隱喻的研究也從傳統(tǒng)的修辭學(xué)角度轉(zhuǎn)向了認(rèn)知角度,即隱喻不只是語言的修辭手段,而是一種認(rèn)知現(xiàn)象,是人類用來組織其概念系統(tǒng)不可缺少的認(rèn)知工具?!豆防滋亍罚ㄒ韵潞喎Q《哈》)中的隱喻作為一種獨(dú)特的語言藝術(shù),既是莎士比亞創(chuàng)作思維的表現(xiàn)和流露,也承載了文藝復(fù)興時(shí)期的文化特點(diǎn)。因此,隱喻翻譯的質(zhì)量則成為漢語境下讀者能否正確解讀這部作品的關(guān)鍵。因此,以現(xiàn)代隱喻理論為基礎(chǔ),深刻把握隱喻的認(rèn)知本質(zhì),對重新解讀《哈姆雷特》這部偉大作品起到了重要作用。

        二、悲劇《哈姆雷特》中的隱喻認(rèn)知分析

        作為莎士比亞的代表作,《哈》劇中的隱喻展示出了作者駕馭語言的能力。因此,對隱喻的重新解讀是正確認(rèn)識這部作品的關(guān)鍵所在。

        作為個(gè)人悲劇和社會悲劇,“悲”成為了《哈》劇的主基調(diào),而隱喻在強(qiáng)化主題方面起到了重要的作用。該作品中充斥著大量的疾病隱喻系統(tǒng)和植物隱喻系統(tǒng),疾病隱喻給戲劇本身營造了恐怖、緊張、壓抑的氣氛,植物隱喻則營造了幸福、美好的戲劇效果。讀者在感受莎翁語言魅力的同時(shí),也通過隱喻制造的意象,更加深刻地理解作品的主題。

        (一)對疾病隱喻系統(tǒng)的認(rèn)知解讀

        “疾病”意象的隱喻在《哈》劇中可分為明指概念隱喻和暗指概念隱喻。前者主要包括“膿瘡”、“創(chuàng)傷”、“毒瘤”、“癌癥”、“瘟疫”等疾病意象;后者主要是指“自然是身體”、“靈魂是身體”、“情感是身體”,“自然”、“靈魂”、“身體”的患病帶給人的痛苦。這些隱喻意象既反映了個(gè)人的不安、恐懼,又映射了社會的黑暗、骯臟和動蕩。用Fauconnier的概念整合理論可以很好地解釋疾病隱喻在構(gòu)建概念網(wǎng)絡(luò)的認(rèn)知機(jī)制。下面以complexion為例:

        Complexion在古英語中指四種控制人性格的液體的組合。歐洲中世紀(jì)的一種理論認(rèn)為,人是四種體液組成的,即blood,phlegm,choler(憤怒)和melancholy(憂郁、悲傷)(裘克安,1995:49)。當(dāng)“憤怒”和“憂郁”的體液占據(jù)主導(dǎo)地位時(shí),人則表現(xiàn)出來悲傷憂郁的感情,這說明了人的身體和心情是息息相關(guān)的,任何肌體的疾病都可能引起心情的變化。在這里,莎士比亞用這種“體液不調(diào)”的疾病來形容心理上的不快和悲憤,可謂十分巧妙。

        又如:

        由上圖可以看出,癌癥、瘟疫作為疾病本身就給人帶來骯臟、腐敗的意象,而克勞迪斯的惡劣行徑、王后葛楚德背信棄義的亂倫行為,在哈姆雷特看來,都是一種罪惡的、骯臟的行為。輸入空間I和輸入空間II都具有腐敗、骯臟的意象,這兩個(gè)空間共同整合出了丹麥?zhǔn)且粋€(gè)病態(tài)的、骯臟和腐朽的語義空間。

        (二)植物意象隱喻的認(rèn)知分析

        《哈》劇中還存在著大量的植物意象隱喻系統(tǒng),這一意象對刻畫作品主題起著重要的作用。例如:

        1.My news shall be the fruit to that great feast.(Hamlet,第二幕第二場)

        2.Which done,she took the fruits of my advice.(Hamlet,第二幕第二場)

        3.See,it stalks away.(Hamlet,第二幕第二場)

        第一句是波洛涅斯要向國王宣布自己發(fā)現(xiàn)哈姆雷特的消息時(shí),正巧遇到派往挪威的使臣要面見國王,于是波洛涅斯說:“我的消息留著做盛筵以后的佳果美點(diǎn)吧”。波洛涅斯用飯后果點(diǎn)來比擬他的消息,可謂十分恰當(dāng)。“盛筵”是指使臣向國王匯報(bào)的消息,而他的消息則要等“盛筵”之后再向國王說明。第二句是波洛涅斯在勸說自己的女兒不要跟哈姆雷特交往時(shí)說的,同樣也用了類似的隱喻。第三句是勃那多在向霍拉旭描述鬼魅出現(xiàn)時(shí)說的:“瞧,它昂然不顧地走了!”Stalk是指植物的莖、梗,勃那多正是用植物莖梗的挺拔、柔韌類比鬼離開時(shí)的氣度和堅(jiān)韌,國王偉岸的形象立刻在腦海中呈現(xiàn)。

        《哈》劇中還運(yùn)用了大量的花的意象隱喻。

        4.There’s rosemary,that’s for remembrance;pray you,love,remember.And there is pansies,that’s for thoughts.(第四幕第五場)

        譯文:這是表示記憶的迷迭香,愛人,請你記著吧,這是表示思想的三色堇。

        迷迭香是被基督教徒奉為神圣的植物,又被稱為“圣母瑪利亞的玫瑰”,同時(shí)迷迭香還象征著愛情、忠貞和友誼,因此,基督教所信奉的忠貞愛情觀與迷迭香所蘊(yùn)含的對愛情忠貞不渝的意思融為一體,植物所引發(fā)的意義聯(lián)想使文章更具創(chuàng)造性。相傳,三色堇是天使來到人間的時(shí)候,親吻了它三次而留下的;又有說,三色堇是被愛神丘比特?zé)o意射中而由單一的白色變成了三色。于是在今天,三色堇被認(rèn)為是一種能帶來幸福的植物。每一個(gè)見到三色堇的人,幸福都會與他相伴。這種被人們賦予了美好文化內(nèi)涵的詞被用到文中時(shí),寫出了美麗的奧菲莉亞對哈姆雷特深刻眷戀和思念。

        三、結(jié)語

        在悲劇《哈姆雷特》中,莎士比亞運(yùn)用了大量的“疾病”、“植物”意象的隱喻,這些隱喻在深化作品主題的同時(shí),也給讀者帶來了感官的沖擊。“疾病”隱喻引發(fā)了讀者對腐敗、骯臟、罪惡的語義聯(lián)想,“植物”隱喻,尤其是花卉的隱喻,則給讀者帶來了美好、幸福的審美感受。莎士比亞正是憑借他偉大的語言駕馭能力,創(chuàng)造出各類隱喻,從而把這一出悲劇演的栩栩如生。

        [1]William Shakespeare.Hamlet.Illinois:NTC Publishing Group,1994.

        [2]莎士比亞.莎士比亞注釋叢書——哈姆雷特[M].裘克安,譯.北京:商務(wù)印書館,1995:99.

        [3]莎士比亞.哈姆雷特[M].朱生豪,譯.北京:北京燕山出版社, 2002.

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        1673-1999(2012)14-0124-02

        薛朋(1986-),男,山東曲阜人,東華大學(xué)(上海201620)外國語學(xué)院碩士研究生。

        2012-05-08

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