王英妮

(浙江大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院，浙江杭州 310027)

0 引言

世界博覽會(huì)建筑，在本文的研究中，將其簡(jiǎn)稱(chēng)為世博建筑。顧名思義，是指在歷屆世博會(huì)中出場(chǎng)的場(chǎng)館建筑。世博建筑的設(shè)計(jì)理念隨著歷史變遷不斷變化，在現(xiàn)代建筑思潮最強(qiáng)勁的年代里，世博建筑絕對(duì)是現(xiàn)代主義的宣言。而隨著建筑設(shè)計(jì)理念的不斷發(fā)展，可持續(xù)設(shè)計(jì)的思想深入人心，“生態(tài)性”則逐漸成為世博建筑師們追求注重的效果。

1 世博建筑的發(fā)展貢獻(xiàn)

世博會(huì)，不同于一般的博覽會(huì)。在過(guò)去的150多年中，先后經(jīng)歷了40多屆的世博會(huì)不僅是當(dāng)時(shí)人類(lèi)尖端文化、貿(mào)易的展示舞臺(tái)，也是每個(gè)時(shí)期各國(guó)建筑師的展示舞臺(tái)。世博會(huì)上的建筑為了引領(lǐng)每個(gè)時(shí)期最流行的建筑風(fēng)潮，為我們呈現(xiàn)出每個(gè)時(shí)期建筑發(fā)展的最新動(dòng)態(tài)和研究成果。一方面，世博建筑引領(lǐng)最前沿的建筑理念;另一方面，由于其功能局限于展示陳列，世博建筑也展示最新潮的建筑技術(shù)。因?yàn)槠涔δ艿膶?zhuān)一性，建筑藝術(shù)手段同時(shí)用于詮釋展覽主題，所以，設(shè)計(jì)本身往往更有創(chuàng)新性。

縱向的來(lái)說(shuō)，建筑問(wèn)題是客觀發(fā)展的問(wèn)題。1851年以來(lái)，現(xiàn)代建筑經(jīng)歷了從無(wú)到有，從獨(dú)特到普及甚至泛濫的過(guò)程。在歷史發(fā)展的潮流中，五花八門(mén)的不斷變更的建筑形式促成了不同時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)理念。而橫向的來(lái)看，建筑問(wèn)題牽涉到功能、技術(shù)、工業(yè)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等許多方面。建筑領(lǐng)域的更新和發(fā)展活動(dòng)也是多方面的。不同的人從不同的角度出發(fā)，抓住不同的重點(diǎn)，依循不同的途徑進(jìn)行試驗(yàn)和探索。因此在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中，眾多的建筑流派的設(shè)計(jì)理念可謂是紛繁復(fù)雜、各樹(shù)一幟。

綜合來(lái)說(shuō)，每一屆世博會(huì)的建筑常常在整體上反映當(dāng)時(shí)的主要建筑思潮，這是世博建筑主要的行業(yè)貢獻(xiàn)?；厥讱v史，從19世紀(jì)走來(lái)的世博會(huì)建筑著重于對(duì)技術(shù)的熱衷，以及在政治生態(tài)之下民族和地域文化的體現(xiàn)。但是新世紀(jì)中，無(wú)論是建筑設(shè)計(jì)本身的發(fā)展，還是近幾屆世博會(huì)所給予我們的啟示來(lái)說(shuō)，都讓我們不得不思考。似乎“博覽巨構(gòu)”已經(jīng)退出了歷史的舞臺(tái)，而人們更多的是希冀一個(gè)更持續(xù)睿智，對(duì)人類(lèi)未來(lái)有更多關(guān)注的博覽會(huì)樣式和展示建筑的出現(xiàn)。當(dāng)然，世博會(huì)的存在，仍將是一部建筑新思想的孵化器，相信這其中現(xiàn)代建筑新生命的表演還在繼續(xù)。這就是我們研究世博建筑的真正意義。

2 世博建筑的發(fā)展趨勢(shì)

隨著社會(huì)的進(jìn)步，技術(shù)的發(fā)展，世博會(huì)的相關(guān)改革和建筑師素質(zhì)的提高等，世博建筑的發(fā)展很可能出現(xiàn)下文所提到的發(fā)展趨勢(shì)。

2.1 3R原則的應(yīng)用持續(xù)增溫

當(dāng)代世界建筑開(kāi)始趨向多元化，人們也更加關(guān)注未來(lái)的發(fā)展。20世紀(jì)90年代以來(lái)的世博會(huì)主題都不約而同的轉(zhuǎn)向了許多全球熱點(diǎn)問(wèn)題，如科學(xué)技術(shù)與可持續(xù)性發(fā)展等。世博會(huì)上的很多展館開(kāi)始注重環(huán)保與生態(tài)設(shè)計(jì)，嘗試新的建筑設(shè)計(jì)理念和技術(shù)手段，朝著可持續(xù)性發(fā)展的目標(biāo)行進(jìn)。例如2000年漢諾威世博會(huì)上給人們留下印象最深刻的展館莫過(guò)于由荷蘭著名建筑師事務(wù)所MVRDV設(shè)計(jì)的荷蘭館了。它打破了人們對(duì)于世博展館的一般認(rèn)識(shí)，突破傳統(tǒng)的建筑格局，采用獨(dú)特的空間和造型，營(yíng)造出一個(gè)多層次的人工自然景觀，將2000年世博會(huì)的“人·自然·技術(shù)”的主題推向了極致，被稱(chēng)為“環(huán)保三明治”。

減量化(Reduce)、再使用(Reuse)、再循環(huán)(Recycle)逐漸成為循環(huán)經(jīng)濟(jì)的三大原則，簡(jiǎn)稱(chēng)3R原則。在近些年的世博會(huì)上，3R原則主導(dǎo)了很多展館的設(shè)計(jì)，也涌現(xiàn)出一批體現(xiàn)循環(huán)經(jīng)濟(jì)原則的世博建筑佳作。整個(gè)社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)都在由粗放型向集合型轉(zhuǎn)變，循環(huán)經(jīng)濟(jì)的益處也將越來(lái)越多的體現(xiàn)出來(lái)。建筑界將更多的認(rèn)識(shí)3R原則，在未來(lái)時(shí)期的世博建筑中，3R原則的應(yīng)用將持續(xù)升溫，影響更多的展館設(shè)計(jì)。

2.2 電腦輔助設(shè)計(jì)將成主流

電腦輔助設(shè)計(jì)在建筑領(lǐng)域的應(yīng)用經(jīng)歷了歷史的變遷后，帶來(lái)了建筑界深刻的轉(zhuǎn)變，包括設(shè)計(jì)手段、創(chuàng)作理念和審美情趣等方面。在目前非主流的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，非線性設(shè)計(jì)的潮流越來(lái)越猛烈，這都是電腦輔助設(shè)計(jì)所引發(fā)的。世博建筑的發(fā)展中，也緊隨時(shí)代步伐，電腦逐漸成為最主要的設(shè)計(jì)手段。在2010年眾多展館的設(shè)計(jì)中，非線性性質(zhì)的瑞士館、英國(guó)館等展館的設(shè)計(jì)中(見(jiàn)圖1，圖2)，電腦輔助設(shè)計(jì)占有重要的分量。在未來(lái)的發(fā)展中，計(jì)算機(jī)的普及將繼續(xù)影響設(shè)計(jì)形態(tài)的結(jié)果和效率，也增加了建筑師個(gè)性化與自由化的可能性。建筑師的形象思維轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)符號(hào)的能力不斷增強(qiáng)，電腦輔助設(shè)計(jì)的思潮也將成為設(shè)計(jì)的主流。

圖1 瑞士館（上海，2010）

2.3 女性建筑師將獨(dú)領(lǐng)一片天空

盡管在以前，女性建筑師因?yàn)榉N種原因被排斥在傳統(tǒng)建筑業(yè)以外，但當(dāng)代的她們正在用她們的實(shí)際行動(dòng)將自己擺在越來(lái)越重要的地位。未來(lái)的一個(gè)重要趨勢(shì)是，女性將逐漸加強(qiáng)對(duì)社會(huì)的支配力度，在建筑領(lǐng)域女性建筑師的從業(yè)指數(shù)也將不斷升高。在世博建筑的設(shè)計(jì)中，更多的女性建筑師將有機(jī)會(huì)參與進(jìn)來(lái)，并通過(guò)與男性建筑師不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格和魅力獲得成功，2010年西班牙館取得的成功只是未來(lái)女性建筑師獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的一個(gè)縮影(見(jiàn)圖3)。

圖2 英國(guó)館（夜景，上海，2010）

圖3 西班牙館（上海，2010）

西班牙館選定的參展主題為“科學(xué)技術(shù)創(chuàng)新，重塑城市社區(qū)”。展館的外觀首先被“重塑”成一個(gè)“柳條編織的籃子”，這個(gè)籃子展館外觀是個(gè)流線形不規(guī)則的。將空間分割成和以往的四方盒子形不同的籃子形狀，游客就能在曲徑通幽的展館環(huán)境中愜意地參觀。西班牙館運(yùn)用竹子、半透明紙等環(huán)保材料構(gòu)筑在以鋼建筑材料為主的實(shí)體上，外墻包裹上柳條編織品，該編織品雖然出自中國(guó)人之手，卻因柳條間不同的色彩和瑰麗的民俗圖案，使其充滿著濃烈的西班牙風(fēng)情。比起男性建筑師的傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思維，女性建筑師將更容易破除教條束縛，使作品更具個(gè)性化，柔美化等。

3 世博建筑對(duì)建筑發(fā)展貢獻(xiàn)的局限性

世博建筑大多是臨時(shí)性建筑，保存時(shí)間不長(zhǎng)，而且大都是極端理想化的實(shí)驗(yàn)性建筑。1967年的德國(guó)館的結(jié)構(gòu)形式是索膜，當(dāng)時(shí)雖也引起過(guò)短暫的轟動(dòng)，但最終利用這種結(jié)構(gòu)形式的最成功案例是1972年所做的慕尼黑奧林匹克體育場(chǎng)的屋頂。這種結(jié)構(gòu)形式自那之后就再也沒(méi)有太大的作為了。計(jì)算機(jī)技術(shù)迅速發(fā)展以后才為這種張拉膜技術(shù)的迅速發(fā)展開(kāi)辟了前景。比較著名的有沙特阿拉伯吉達(dá)國(guó)際航空港、美國(guó)新丹佛國(guó)際機(jī)場(chǎng)等。充氣結(jié)構(gòu)在1970年的集中展示以后，雖然一些永久半永久性建筑也使用了這種結(jié)構(gòu)，如1988年建成的日本東京體育館等，但是之后卻由于種種技術(shù)原因不能解決而基本退出了建筑技術(shù)的主流舞臺(tái)。2005年世博會(huì)上很多展館的設(shè)計(jì)都采用了各種各樣的節(jié)能技術(shù)，但很多技術(shù)在永久性建筑中的應(yīng)用根本無(wú)法推廣，比如三菱館的墻體用的是飲料瓶等。2005年的國(guó)家館模塊采用的是鋼結(jié)構(gòu)，這也是一種最先進(jìn)的結(jié)構(gòu)技術(shù)。雖然已經(jīng)不是新技術(shù)了，但由于經(jīng)濟(jì)問(wèn)題等，一直無(wú)法應(yīng)用在大規(guī)模的建造上。這些都從一個(gè)側(cè)面反映了臨時(shí)性技術(shù)的局限性。

[1]http://www.shanghai-expo.com/Spain.html.