| 文 · 本刊記者 陳曦

理想話劇人

高彥在大學(xué)學(xué)的是計算機專業(yè)，畢業(yè)后輾轉(zhuǎn)了幾家公司，最終在制作話劇的北京至宣善美國際文化傳播有限公司定住了腳。至宣善美屬于某大企業(yè)的分公司?？偣镜闹饕獦I(yè)務(wù)是給郵政系統(tǒng)設(shè)計制作賀卡，并且是業(yè)內(nèi)為數(shù)不多的大企業(yè)之一，業(yè)務(wù)做得很成功。總公司有廣告公司、家居公司、設(shè)計公司、裝飾公司等多家分公司，而且這些分公司的盈利水平都不錯。至宣善美為公司近期開拓的文化板塊，才成立剛剛兩年的時間

話劇板塊是否也像其他業(yè)務(wù)部門一樣賺錢呢？

高彥回答，我們做文化的投資來源于其他業(yè)務(wù)板塊盈利后剩下的余錢。公司目前為止做的話劇，有賺有賠。兩年之后，到了現(xiàn)在，才能達到剛剛賺錢的狀態(tài)，所以做話劇根本是不賺錢的，還需要其他業(yè)務(wù)部門貼錢。

在商言商，既然話劇并不賺錢，為什么還要做呢？

“我們就是在為了理想而工作，每個人都因為喜歡才工作的”，高彥對《中國新時代》記者說。

同是話劇人的木馬劇場總經(jīng)理唐虓輝說，要賺錢，有很多比做話劇多的行業(yè)。在外國，沒有個人經(jīng)營小劇場，小劇場都是國家出錢經(jīng)營的，我們自己經(jīng)營一家小劇場，自己做話劇，是因為我們喜愛這個行業(yè)，愿意為了它努力。

另外，據(jù)記者了解，話劇演員普遍的演出費用非常低，用勉強糊口形容并不過分。許久之前，知名演員宋丹丹發(fā)過一條微博，“很興奮，我的演出費已經(jīng)一場2000了，這是院里給我爭取的特殊待遇”。2000元一場演出的報酬與拍影視劇得到報酬天差地別。而且，話劇演出還要求更強的臺詞工地，需要多天的排練，演員的付出更多。

話劇界老大，北京人民藝術(shù)劇院的演員工資也并不高。根據(jù)2009年的數(shù)據(jù)，一級演員平均工資是2536元；二級演員平均工資是1839元；三級演員平均工資是1444元。

即便收入低，還是有很多演員愿意留在話劇舞臺。一位并不出名的演員對記者說，話劇演出更有挑戰(zhàn)性，我覺得更能體現(xiàn)我的能力。

知名話劇制作人袁鴻的故事更是一部將理想進行到底的現(xiàn)實版。他迷上話劇之后，就一心撲在事業(yè)上，漸漸地成為一個小有名氣的“獨立制作人”。2001年底，他以私人承包經(jīng)營的形式租賃位于北京東城區(qū)北兵馬司胡同的原中國青年藝術(shù)劇院青藝劇場，并更名為北劇場。 為了將劇場維持下去，袁鴻賣了房子，但北劇場還是以關(guān)門告終。

袁鴻還是沒有放棄話劇，最終做出了《暗戀桃花源》這樣的好戲。

無奈話劇人

話劇不是賺錢的行業(yè)，是否所有投身話劇的人都是為了這個理想呢？

很多演員并不是因為喜歡話劇才去演話劇的。高彥介紹，話劇行業(yè)演員演出費低的一個主要原因是，每年從電影學(xué)院、中戲、舞蹈學(xué)院、傳媒大學(xué)畢業(yè)的學(xué)生有很多，他們有很好的外形，不錯的聲音，他們各方面的基礎(chǔ)都不錯，他們想要演電影電視，想要成為明星。但是，現(xiàn)實是沒有那么多的出鏡機會。他們只能退一步，“曲線救國”，先從做話劇開始。

他們得到話劇演出的機會比電影電視要多很多。

話劇作為跳板，已經(jīng)培育了很多優(yōu)秀演員。比如，濮存昕、徐帆、宋丹丹最初的本行都是人藝的話劇演員。他們演出話劇，逐漸被大家認識，有機會進入電視、電影行業(yè)。

不僅演員，導(dǎo)演，制作人也都有機會從話劇“跳槽”到影視行業(yè)。不少做話劇的導(dǎo)演最終夢想是電影。一位話劇導(dǎo)演曾對記者說，有錢誰不想做電影啊。

門檻低 賺錢難

話劇的投資彈性很大，幾萬塊可以投資做一部話劇，上千萬的投資也花得出去。劉曉慶主演的大型話劇《芳華絕代》投資上千萬，這在話劇領(lǐng)域算得上大投資了。如果這個投資用在電影電視上，那只能是小成本運作了。這樣的話劇定位高，屬于商業(yè)運行的大話劇。投資之前要調(diào)查市場需求，根據(jù)未來市場的走向，組織主創(chuàng)團隊。

近幾年草根話劇興起，這種話劇通常是非專業(yè)的熱心人士自己出錢，投資幾萬塊，在很小的劇場演出，為了“自娛自樂”做出的話劇。草根話劇用來取悅自己，不請明星，也請不起明星，舞臺燈光效果也看自己喜好。有票房當(dāng)然好，即使沒有票房，損失也不大，制作團隊也實現(xiàn)了自己的夢想。。

與電影票價一鍋端不同，話劇的門票價格高低差距很大。以《芳華絕代》為例子，最貴的門票售價超過1000，而200元也能買到一張票。

做話劇有兩種途徑，一種途徑是，制作方把一部話劇從零做起。從找劇本，找導(dǎo)演，找演員，宣傳，到聯(lián)系場地演出等等工作都要做。其中風(fēng)險多，環(huán)節(jié)多，當(dāng)然最終受益也多。

另一種途徑是，把別人已經(jīng)做好的話劇當(dāng)做商品再次出售。作為演出方付給制作方演出費，以及演員費，差旅費等等。這種方式的投入相對安全，可以選擇之前已經(jīng)獲得市場肯定的劇目。

一部話劇從無到有的投資成本構(gòu)成相對簡單。主創(chuàng)團隊：導(dǎo)演費、編劇費、基本的音樂費等“軟性”的費用，占總投資的 30%；舞美、燈光、道具費用占20%；另外還有宣傳費，團隊運營費等占30%左右，其他的是演員費用。

話劇的投資低，卻也不是容易以小搏大賺大錢的。業(yè)內(nèi)人士介紹，在400人以內(nèi)劇場演出的話劇，要演2輪以上才能盈利。這意味著，很多只演一輪的話劇，如果沒有自己繼續(xù)再演，或者沒有演出商愿意接手，只有賠錢或者勉強保本的結(jié)果。

我們需要幫助

中國話劇的歷史能追溯到100年之前。清朝光緒年間，就有中國話劇的鼻祖春柳社。百年過后，中國的話劇在國際舞臺上的還沒有尋得一席之地。

首先，公開售票的話劇演出必須經(jīng)過政府機關(guān)的審批，通過后才能開始售票。審批分兩個階段，第一階段需要十幾份文件，包括話劇的劇本，演出劇場的資料等，第二階段是視頻審批，需要遞交劇目的整場視頻。整個審批過程下來，需要三到四周的時間。而且，很容易因為各種問題審批不通過，不能演出。國外沒有這種審批制度。

另外，我國雖近年來加強了對文化產(chǎn)業(yè)的扶植力度，但是由于申請程序繁冗，真正得到補貼的劇組和企業(yè)有限。相對而言，臺北曉劇場對記者介紹，如果要來內(nèi)地演出，他們可以向政府申請補貼，錢雖不多卻也足夠路費。荷蘭的小鹿斑比劇團獲得政府的資助。劇團首先要做一個計劃書，提交到當(dāng)?shù)卣?，政府委員會通過評估，決定同意資助后，會撥給劇團一筆錢，用來支持劇團時長4年的項目。

胡錦濤總書記曾在講話中指出：“面對當(dāng)今文化越來越成為綜合國力競爭重要因素的新形勢，我們必須以高度的文化自覺和文化自信，著眼于提高民族素質(zhì)和塑造高尚人格，以更大力度推進文化改革發(fā)展，在中國特色社會主義偉大實踐中進行文化創(chuàng)造，讓人民共享文化發(fā)展成果。”

作為文化產(chǎn)業(yè)不可或缺的一部分，話劇需要政府各方面的支持。扶植文化產(chǎn)業(yè)不應(yīng)該只是口號，還應(yīng)該有實際措施。簡化行政程序，就是可以是一個開始。