徐勁梅

（云南省公安邊防部隊(duì)士官學(xué)校，云南昆明 650214）

淺論《菜根譚》中互文的運(yùn)用

徐勁梅

（云南省公安邊防部隊(duì)士官學(xué)校，云南昆明 650214）

洪應(yīng)明語(yǔ)錄體哲理勸世作品《菜根譚》中的“互文”修辭，從語(yǔ)言形式出發(fā)，抓住語(yǔ)言意義特征，將作者的主觀情感意志貫穿于前后語(yǔ)句，通過(guò)藝術(shù)留白空間的擴(kuò)大，強(qiáng)化了閱讀的審美體驗(yàn)，提供了藝術(shù)延伸的平臺(tái)。

《菜根譚》；互文運(yùn)用；語(yǔ)言意義

《菜根譚》全書共568則，其中162則運(yùn)用了互文，占總則數(shù)的28.52%?！恫烁T》語(yǔ)體促短工巧、韻律和諧、對(duì)仗齊整，互文辭格形多對(duì)應(yīng)、意多互通，與《菜根譚》行文風(fēng)格相吻合。

一、易置性互文的運(yùn)用

易置性互文的特點(diǎn)是拼和上下，共現(xiàn)整體，通過(guò)創(chuàng)作思維的串聯(lián)性最大限度地激活閱讀的聯(lián)想思維。全書共有58則使用了易置性互文，占《菜根譚》互文總則數(shù)的35.80%。例如：

1.士君子之涉世，于人不可輕為喜怒，喜怒輕則心腹肝膽皆為人所窺；于物不可重為愛(ài)憎，愛(ài)憎重則意氣精神悉為物所制。（正編45）

例1用互文對(duì)“喜怒”和“愛(ài)憎”進(jìn)行了整和，在待人接物的過(guò)程中不能輕易表現(xiàn)喜怒愛(ài)憎之情，更不能太重喜怒愛(ài)憎之感。為人做事的情感要有限度，只有保持中和才能到達(dá)“庸”的恒定境界。它迎合了儒家的中庸思想。

2.放得功名富貴之心下，便可超凡；放得道德仁義之心下，才可入圣。（續(xù)編7）

例2中“超凡”“入圣”互置關(guān)聯(lián)的同時(shí)自然而然地將“功名富貴”“仁義道德”放到了并列的否定層面。洪應(yīng)明反對(duì)儒學(xué)太過(guò)入仕的價(jià)值趨向，并想力圖擺脫束縛人天性的種種繁冗褥節(jié)。這正從一個(gè)側(cè)面肯定了“圣人者，原天地之美，而達(dá)萬(wàn)物之理，是故至人無(wú)為”的道家主張。

二、同義性互文的運(yùn)用

同義性互文是互文用法中爭(zhēng)議較大的一類，有的學(xué)者認(rèn)為上下語(yǔ)句中出現(xiàn)的意義基本相同的部分實(shí)為對(duì)仗所需，不存在相互性。但判斷語(yǔ)言的修辭不是在靜態(tài)語(yǔ)境中進(jìn)行的，而是要將語(yǔ)言現(xiàn)象放回具體的動(dòng)態(tài)語(yǔ)境中觀察，在《菜根譚》的行文中就存在許多同義互文的現(xiàn)象，共有64則，占總互文則數(shù)的39.51%。例如：

1.登高使人心曠；臨流使人意遠(yuǎn)。讀書于雨雪之夜，使人神清；舒嘯于丘阜之巔，使人興邁。（續(xù)編138）

例1中“心曠”“意遠(yuǎn)”屬同義，皆有心曠神怡之感，但結(jié)合上下文來(lái)看二者視覺(jué)側(cè)重點(diǎn)不同?！靶臅纭迸c“登高”相契建構(gòu)了立體的空間感，而“意遠(yuǎn)”與“臨流”相配拉長(zhǎng)了平面的綿延感，組成了心理視覺(jué)角度的不斷變化。

2.狐眠敗砌，兔走荒臺(tái)，盡是當(dāng)年歌舞之地；露冷黃花，煙迷衰草，悉屬舊時(shí)爭(zhēng)戰(zhàn)之場(chǎng)。盛衰何常？強(qiáng)弱安在？念此令人心灰。（正編388）

例2同義性互文與例一不同，它的運(yùn)用與排比辭格有異曲同工之妙，頗具鋪陳之勢(shì)，通過(guò)文義互見(jiàn)來(lái)增強(qiáng)文氣?！笆⑺ズ纬?？強(qiáng)弱安在”中“何?！迸c“安在”為同義互訓(xùn)，本可化歸一句，但作者偏偏運(yùn)用了互文的手法而分為兩句，這是與其特定的反問(wèn)句式直接相關(guān)的。

三、影射性互文的運(yùn)用

“影射”顧名思義便是扣其一端而聲達(dá)兩處，逮其一類則即獲全旨。這種辭格的特異性要求閱讀客體依托于經(jīng)驗(yàn)及文化積累，充分地調(diào)動(dòng)邏輯推理思維，通過(guò)對(duì)互文中已顯意象的觀審從而將作者想要表現(xiàn)的對(duì)應(yīng)藝術(shù)“留白”補(bǔ)出。

1.物莫大于天地日月，而子美云：“日月籠中鳥，乾坤水上萍”；事莫大于揖遜征誅，而康節(jié)云：“唐虞揖遜三杯酒，湯武征誅一局棋。”人能以次胸襟眼界吞吐六合，上下千古，事來(lái)如漚生大海，事去如影滅長(zhǎng)空，自經(jīng)綸萬(wàn)變而不動(dòng)一塵矣。（正編102）

這是用典故影射的例子，其中“湯武征誅”是指湯討夏桀、武王伐紂兩件事，“唐虞揖遜”看似只是指堯禪讓給禹舜一件事，但對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)它影射了舜禪讓于禹，上下文的典故實(shí)際上是兩兩對(duì)應(yīng)。

2.一事起則一害生，故天下常以無(wú)事為福。續(xù)前人詩(shī)云：“勸君莫話封侯事，一將功成萬(wàn)骨枯?！庇衷疲骸疤煜鲁Ａ钊f(wàn)事平，匣中不惜千年死?！彪m有雄心猛氣，不覺(jué)化為冰霰矣?！保ɡm(xù)編151）

例2似乎不存在“相對(duì)”的形式，何談“互義”呢？但是從“故天下常以無(wú)事為?！笨梢钥闯錾衔娘@義“一事起則一害生”不完整，其隱義為“一事落則一害滅”。通過(guò)對(duì)整體意義的感知，可以領(lǐng)會(huì)到“無(wú)為而無(wú)不為”的精神要義，“事起害生”作為警世之言，讓人自然而然地補(bǔ)出“事落害滅”的治世結(jié)論。影射性互文留下的藝術(shù)空白要達(dá)到的目的在于“憤”“啟”，以修辭為契機(jī)強(qiáng)化了讀與寫的雙向交流。

四、正反性互文的運(yùn)用

全書共有正反性互文39則，占總互文則數(shù)的24.07%?！罢础币庠趶膬蓚€(gè)相反的視角或是從兩個(gè)相對(duì)的側(cè)面來(lái)審視事態(tài)人情，力證深邃哲理。例如：

1.以我轉(zhuǎn)物者，得固不喜，失亦不憂，大地盡屬逍遙；以物役我者，逆固生憎，順亦生愛(ài)，一毫便生纏縛。（正編400）

2.少年之人，不患其不奮迅，?；家?shī)^迅而成鹵莽，故當(dāng)抑其躁心；老成之人，不患其不持重，常患以持重而成退縮，故當(dāng)振其惰氣。（正編99）

例1中“得”與“失”；“順”與“逆”；“喜”與“憂”；“憎”與“愛(ài)”互義闡釋了得失不生喜憂，順逆不生愛(ài)憎的豁達(dá)的生命價(jià)值觀，將人生四境及影響修為的本原四性做了很好的概括，可以看出正反性互文強(qiáng)調(diào)的是思辯的整體性。例2中少年的“躁心”與老成的“退縮”是涉世的兩個(gè)極端，故不可取。在這里正反性互文起到不偏不移的調(diào)和作用，從而防止觀念產(chǎn)生錯(cuò)誤的偏頗，語(yǔ)義的互補(bǔ)實(shí)際體現(xiàn)了邏輯辨證的中庸。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)《菜根譚》所表現(xiàn)的修己養(yǎng)性、清凈無(wú)為、調(diào)和中性、涵養(yǎng)品行等儒、道、佛思想無(wú)一例外地需要通過(guò)閱讀來(lái)“徹悟”，而在洪應(yīng)明看來(lái)他的作用只是在于適度地進(jìn)行點(diǎn)撥，互文的使用為《菜根譚》的說(shuō)理增添了幾分玄機(jī)妙理。

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H15

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1008-178X（2012） 05-0044-02

2012-01-12

徐勁梅（1971-），女，云南昆明人，云南省公安邊防部隊(duì)士官學(xué)校講師，從事漢語(yǔ)言文學(xué)研究。