賈昌娟

（巢湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，安徽巢湖238000）

門(mén)采爾素描藝術(shù)探究

賈昌娟

（巢湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，安徽巢湖238000）

門(mén)采爾是德國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，自學(xué)成才，一生經(jīng)歷了許多重大歷史事件，是位博學(xué)多才的藝術(shù)大師，其藝術(shù)成就以素描為最。受當(dāng)時(shí)時(shí)代背景及工業(yè)革命的影響，他的藝術(shù)充滿(mǎn)了時(shí)代氣息，多以現(xiàn)實(shí)為題材，描繪日常生活中的場(chǎng)景，充滿(mǎn)時(shí)代氣息，風(fēng)格淳樸自然、手法多樣，對(duì)以后德國(guó)藝術(shù)的發(fā)展影響深刻。門(mén)采爾的素描具有直面現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代，題材廣泛而以勞動(dòng)為中心，繪畫(huà)技法精妙等藝術(shù)特征。探究門(mén)采爾的素描藝術(shù)，對(duì)我們學(xué)習(xí)和欣賞素描藝術(shù)有重要啟示。

門(mén)采爾；素描；探究

阿道夫·弗里德利?！ぐ瑺柕侣ゑT·門(mén)采爾（1815－1905）是19世紀(jì)德國(guó)最著名的畫(huà)家之一，生活在許多重大歷史事件發(fā)生的年代，他用現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)角度去詮釋其生活中的感受，以多樣的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的追求和藝術(shù)的探索。

一、門(mén)采爾的藝術(shù)歷程

門(mén)采爾出生于德國(guó)布羅斯勞。父親是位版畫(huà)家，他從小在父親開(kāi)辦的一所石印工廠中干活，逐漸對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。1830年，舉家遷居柏林。不久，父親病逝，年僅15歲的門(mén)采爾繼承父業(yè)，獨(dú)自擔(dān)負(fù)全家四口人的生活來(lái)源。和德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的兩位美術(shù)大師丟勒和荷爾拜因一樣，門(mén)采爾也是自學(xué)成才，18歲時(shí)，幾經(jīng)周折考進(jìn)了柏林美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑。但時(shí)隔不久，只因給學(xué)院院長(zhǎng)留下缺乏天資、不可造就之名，被迫離開(kāi)了他所向往的學(xué)府，從而踏上一條艱苦的自學(xué)之路。

門(mén)采爾最初的成名之作是為哥德的詩(shī)歌《藝術(shù)家生活的道路》而作的一套版畫(huà)插圖及后來(lái)創(chuàng)作的版畫(huà)。這些作品充分顯示出門(mén)采爾杰出的素描才華，并引起了當(dāng)時(shí)德國(guó)藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，被“青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)”接納為會(huì)員后，門(mén)采爾的藝術(shù)聲譽(yù)不斷提高，開(kāi)始躋身于德國(guó)宮廷畫(huà)家行列。

19世紀(jì)40年代起是他人生藝術(shù)成就及創(chuàng)作的高峰期，那時(shí)德國(guó)美術(shù)占統(tǒng)治地位的是落后陳腐的拿撒勒畫(huà)派和杜塞爾朵夫畫(huà)派。門(mén)采爾在早期曾受一定的影響，但后期將創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)入了現(xiàn)實(shí)生活。門(mén)采爾在現(xiàn)實(shí)生活中所反映和刻畫(huà)的一切都來(lái)自于速寫(xiě)中，即使是別人不屑一顧的東西，他卻能在凝神靜氣之后，激發(fā)出自己的靈感，從而表現(xiàn)出勢(shì)不可遏的創(chuàng)作靈感。他對(duì)大自然各種景象有獨(dú)特的感情，把這種感情運(yùn)用于筆端，用一種意氣奮發(fā)、震撼心靈的昂揚(yáng)精神來(lái)表現(xiàn)自己的創(chuàng)作欲望和思想情感。門(mén)采爾善于捕捉運(yùn)動(dòng)中的形象，鍛煉了一手堅(jiān)實(shí)、瀟灑、潑辣而熟練的造型硬功，使得其對(duì)于表現(xiàn)物象繁雜的龐大場(chǎng)面具有驚人的概括才能，場(chǎng)面越是宏大，他往往越是能駕馭的得心應(yīng)手。對(duì)于光的處理，他能用素描充分表現(xiàn)出空氣的流動(dòng)和陽(yáng)光的質(zhì)感，創(chuàng)作了許多直接取材于現(xiàn)實(shí)生活的大量風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和肖像畫(huà)。40年代后創(chuàng)作的代表作有《阿爾布雷希特親王的花園》、《波恩——波斯坦鐵路》、《操場(chǎng)劇院》等。在門(mén)采爾成為宮廷畫(huà)家后，他的繪畫(huà)題材主要集中在兩個(gè)方面：一方面，表現(xiàn)和刻畫(huà)腓特烈大帝時(shí)期皇宮貴族上層人物的豪華生活，大量作品反映的是當(dāng)時(shí)皇宮禮儀、慶典宴會(huì)及皇帝生活等內(nèi)容，如《花園宴會(huì)》；另一方面，以平民及工人為素材，尤其是以工人為主題的作品以極強(qiáng)的感染力反映出工人生產(chǎn)勞動(dòng)的場(chǎng)面，代表作是1872－1875年的《軋鋼工廠》。

二、門(mén)采爾素描的藝術(shù)特征

德國(guó)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義是隨著德國(guó)工業(yè)革命的發(fā)展而發(fā)展起來(lái)的，而門(mén)采爾正是在這一時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的，他的藝術(shù)必然與工業(yè)革命有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。雖然他的作品眾多、題材廣泛，但受當(dāng)時(shí)時(shí)代背景及工業(yè)革命的影響，他的藝術(shù)充滿(mǎn)了時(shí)代氣息，在其精湛的技法和表現(xiàn)手法下直面現(xiàn)實(shí)生活、反映時(shí)代特征。

（一）直面現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代

門(mén)采爾所處的年代經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次重大的歷史事件，這些重大的歷史事件給他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了巨大影響，他的藝術(shù)創(chuàng)作直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，反映出時(shí)代特征。他堅(jiān)持自我，把激情與情感揮灑在畫(huà)布上，用筆觸來(lái)表達(dá)自己的心聲，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中尋求創(chuàng)作靈感和思想源泉，記錄現(xiàn)實(shí)與時(shí)代的感觸。

1848年的3月革命，德國(guó)人民推翻了普魯士的君主政體，舉國(guó)歡呼，門(mén)采爾為此創(chuàng)作了《陣亡烈士葬儀圖》，記錄了這一歷史時(shí)刻的英雄們。門(mén)采爾把時(shí)事作為題材來(lái)創(chuàng)作，這就使得他的素描總能讓人感受到十九世紀(jì)時(shí)期的社會(huì)面貌，我們能夠從他的素描速寫(xiě)的畫(huà)面中感受到他所過(guò)之處的人文風(fēng)情、政治傳統(tǒng)、風(fēng)景名勝。他有許多速寫(xiě)都是描繪生活中的小插曲，比如《兩個(gè)交談的老人》，描繪的是街頭的兩位老人在相互交談，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，線(xiàn)條生動(dòng)有力，人物表情生動(dòng)傳神，就是這簡(jiǎn)單的生活插曲，反映出門(mén)采爾對(duì)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)探索，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，其藝術(shù)充滿(mǎn)生活氣息和時(shí)代感。

19世紀(jì)50年代后，門(mén)采爾游歷了許多歐洲藝術(shù)勝地，并得以與法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師庫(kù)爾貝會(huì)見(jiàn)，這也使得他的藝術(shù)更加直接面向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，投眼于現(xiàn)實(shí)生活中形形色色的不同經(jīng)歷的人物。1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命使經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)的同時(shí)也給藝術(shù)注入了新的活力，德國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)呈跳躍式發(fā)展，迅速完成工業(yè)革命。經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的飛速發(fā)展使人們的精神層面出現(xiàn)盲區(qū)，這就需要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)來(lái)滿(mǎn)足精神需求，而門(mén)采爾的素描、油畫(huà)極為重視現(xiàn)實(shí)真實(shí)性，他充滿(mǎn)激情的畫(huà)了大量勞動(dòng)者，從藝術(shù)的角度創(chuàng)造出一個(gè)工業(yè)革命的世界。門(mén)采爾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿(mǎn)興趣，他的作品往往充滿(mǎn)生活氣息，創(chuàng)作了大量反映工業(yè)革命背景的現(xiàn)實(shí)主義作品。

我們從他的素描作品中可以看出他對(duì)政治的關(guān)心、對(duì)自由的向往、對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，更能看出他的一系列作品都是以現(xiàn)實(shí)事件為背景而創(chuàng)作的，他的作品反映出他所處時(shí)代的信息，就像一部史實(shí)巨作。例如《不相稱(chēng)的婚姻》，門(mén)采爾在此描繪了一對(duì)年齡懸殊的夫婦，年邁的丈夫和年輕的妻子，極不相稱(chēng)。如此的年齡懸殊維系他們關(guān)系的可能是俗套的現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)因素，各取所需，老夫憑借著物質(zhì)財(cái)富娶到了年輕的妻子，少妻憑著年輕美貌得到了物質(zhì)財(cái)富。老夫是目光狡黠、滿(mǎn)臉皺紋，少妻卻是面孔豐滿(mǎn)紅潤(rùn)、目光炯炯，身材豐滿(mǎn)。畫(huà)家運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比手法反映了一種社會(huì)現(xiàn)象，揭示了人物之間內(nèi)在的精神。他的這種以現(xiàn)實(shí)為背景的作品中充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)氣息的藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)是少有的。

（二）題材廣泛，以勞動(dòng)場(chǎng)面為中心

門(mén)采爾的素描作品題材廣泛，上至宮廷貴族下至鄉(xiāng)間老人、小孩，但其對(duì)勞動(dòng)者卻是情有獨(dú)鐘，創(chuàng)作了大量勞動(dòng)場(chǎng)面的作品。縱覽門(mén)采爾的素描和速寫(xiě)作品，其肖像畫(huà)中以勞動(dòng)者為最，人物肖像生動(dòng)傳神，表情自然和諧、畫(huà)面明暗對(duì)比強(qiáng)烈。門(mén)采爾的許多素描作品都是在日常生活中隨手畫(huà)出來(lái)的，火車(chē)車(chē)廂里、集市中、工廠廠房?jī)?nèi)、在宮廷舞會(huì)中、議會(huì)桌旁……只要有所感觸，就會(huì)把對(duì)象剎那間的形象畫(huà)下來(lái)。在自學(xué)之路中勤奮不輟，繪畫(huà)工具總是隨身攜帶，他畫(huà)一群群聚集在廣場(chǎng)上、奔走在街道上的閑人，畫(huà)坐在飯桌旁的弟弟，畫(huà)織著毛衣的妹妹，以及其他各式各樣的人和物。泥水匠、馬車(chē)夫、磨刀人、油漆工、修車(chē)工等都不時(shí)的出現(xiàn)在他的畫(huà)面中，他的繪畫(huà)作品反映出當(dāng)時(shí)德國(guó)工人階級(jí)的生活現(xiàn)狀。他作畫(huà)的題材都是來(lái)源于生活中的各種場(chǎng)景，題材不拘泥于一種，即興作畫(huà)。

19世紀(jì)40年代，德國(guó)美術(shù)處在拿撒勒畫(huà)派和杜塞爾多夫畫(huà)派的統(tǒng)治下，門(mén)采爾早期也受到過(guò)影響，但后期將創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)入了現(xiàn)實(shí)生活。他的一生勤奮刻苦共創(chuàng)作了一萬(wàn)五千多幅速寫(xiě)，七千多張素描。這些數(shù)量驚人的作品大都是現(xiàn)實(shí)生活中的勞苦大眾，以工人階級(jí)最多，形象鮮明逼真。例如他晚年時(shí)期的代表作《軋鋼工廠》，以客觀、切實(shí)、靈動(dòng)、樸素、大布局的手法，通過(guò)描繪軋鋼工人在惡劣的環(huán)境下緊張、匆忙、盥洗、餐飲時(shí)的工作生活的情景，深刻的揭示了德國(guó)工業(yè)資本主義飛速發(fā)展的真實(shí)內(nèi)幕?！八η髲亩喾矫娣从超F(xiàn)實(shí)生活，畫(huà)了很多工人及其他勞動(dòng)者的形象，這在當(dāng)時(shí)歐洲同時(shí)代的畫(huà)家中是罕見(jiàn)的。門(mén)采爾有驚人的繪畫(huà)記憶力，雖然他善于畫(huà)速寫(xiě)，精于細(xì)致觀察，但主要靠記憶后回到畫(huà)室里加工的，力求多方面地反應(yīng)生活。一方面描繪豪華的宮廷舞會(huì)，一方面用畫(huà)筆去揭露工人在昏暗的車(chē)間里那種非人的勞動(dòng)狀況，對(duì)于后者，他是懷著濃厚的同情心的?！保?］門(mén)采爾本人亦是一個(gè)不折不扣的“勞動(dòng)者”，他自學(xué)成才，對(duì)藝術(shù)兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇，堅(jiān)持到街頭、鄉(xiāng)村田野去寫(xiě)生，死后留下大量的藝術(shù)作品。

（三）繪畫(huà)技法精妙

“丟勒的素描堅(jiān)實(shí)深刻，荷爾拜因的素描則是理性細(xì)膩沉穩(wěn)而簡(jiǎn)潔，他們建立起來(lái)的德國(guó)素描傳統(tǒng)共性是嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍，既尊重自然又遵循規(guī)律，以精微的觀察理智的分析為基礎(chǔ)?！保?］門(mén)采爾就是在繼承這些傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上成長(zhǎng)起來(lái)的，門(mén)采爾的素描技法豐富多樣，他的人物素描善于運(yùn)用線(xiàn)條的變化塑造人物的瞬間表情，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)、淳樸，造型準(zhǔn)確生動(dòng)。他繪畫(huà)的工具不拘泥于一種材料，材料多樣，畫(huà)法眾多，他對(duì)素描技法進(jìn)行了深入長(zhǎng)久的探索。門(mén)采爾的繪畫(huà)技法和材料豐富多樣，不限于常規(guī)的鉛筆與炭筆等常用繪畫(huà)材料，而是不斷嘗試與探索新的技法與材料。例如色彩豐富的粉筆、透明的樹(shù)膠水彩、厚重的油質(zhì)顏料，還有木匠使用的方折尖角的六角鉛筆等都是他嘗試的范圍，他摸索多種材料的運(yùn)用并結(jié)合，運(yùn)用擦、涂、畫(huà)等多重繪畫(huà)技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。他的速寫(xiě)、素描形體準(zhǔn)確，線(xiàn)條堅(jiān)實(shí)、有力度生動(dòng)而耐人尋味。門(mén)采爾的素描作品早期清晰秀麗；中期受各種影響從而堅(jiān)定了現(xiàn)實(shí)為題材的方向，作品思路開(kāi)闊充滿(mǎn)活力；晚年素描技法大成，作品蒼勁老辣渾然一體。藝術(shù)風(fēng)格的變幻從他一生畫(huà)的大量自畫(huà)像中可窺一斑。門(mén)采爾總是利用一切偶然的機(jī)會(huì)抓住生活中正在發(fā)生的事件，以他特有的手法采用一種“偷畫(huà)”的方式，在對(duì)象毫無(wú)察覺(jué)的情況下繪畫(huà)出對(duì)象的瞬間的表情動(dòng)作。他認(rèn)為那些處于常規(guī)的動(dòng)作和跡象常常能偶然而意外地反映真實(shí)的生活。

門(mén)采爾有一大部分素描作品，是不完整的，那是為油畫(huà)而創(chuàng)作的草稿，通過(guò)草稿來(lái)研究動(dòng)作，捕捉感受，尋找最獨(dú)特的形象與姿態(tài)，用以創(chuàng)作。也恰恰是因?yàn)檫@些作品的即興性與瞬間性，才使得他的作品變得更直接、樸素，更加生動(dòng)，倍具吸引力，從而具有了他素描的獨(dú)特審美價(jià)值。這些素描作品直接的反映著畫(huà)家的內(nèi)心情感，畫(huà)家力求作品能觸動(dòng)觀賞者的心弦而始終嚴(yán)肅地對(duì)待自己每一幅作品，面對(duì)同一個(gè)題材，往往經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)研究之后再反復(fù)重畫(huà)，直至完全滿(mǎn)意為止。他還對(duì)那些人物眾多的場(chǎng)面有著超強(qiáng)的駕馭力，不管如何龐雜，他都能處處顧到，布局嚴(yán)謹(jǐn)、條理清晰，人物前后左后呼應(yīng)自然，零而不亂。如《交談習(xí)作》中集中描繪兩人交談時(shí)的場(chǎng)景，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，畫(huà)家沒(méi)有畫(huà)繁瑣的背景雜物和多余的環(huán)境細(xì)節(jié)，著力刻畫(huà)人物的不同外貌、神態(tài)和心理，力圖從中揭示出不同人物的經(jīng)歷和身份。

三、門(mén)采爾素描的藝術(shù)價(jià)值

門(mén)采爾的素描在技法上博采眾家之長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法，比如對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用、明暗的對(duì)比，把握人物瞬間表情的技法等。他的素描影響了一代代素描學(xué)習(xí)者。他的作品明暗對(duì)比強(qiáng)烈、造型準(zhǔn)確、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、動(dòng)態(tài)天然、輕重和諧、性格畢現(xiàn)、傳神。這在技法上和徐悲鴻提出的素描造型七法論不謀而合，“徐悲鴻仿照謝赫的‘六法’提出了《新七法》，在《新七法》中概括了對(duì)素描基礎(chǔ)訓(xùn)練的基本要求：位置得宜，比例正確，黑白分明，動(dòng)態(tài)天然，輕重和諧，性格畢現(xiàn)，傳神生動(dòng)。”［3］門(mén)采爾的素描藝術(shù)非常適合初學(xué)者臨摹學(xué)習(xí)。門(mén)采爾對(duì)客觀世界的表現(xiàn)與俄國(guó)進(jìn)步畫(huà)派的作品具有某種共通性，受到俄國(guó)藝術(shù)界的重視。俄國(guó)評(píng)論家斯塔索夫曾說(shuō)門(mén)采爾是德國(guó)當(dāng)代“第一個(gè)最偉大的畫(huà)家”，俄國(guó)彼得堡藝術(shù)學(xué)院授予門(mén)采爾為該院“榮譽(yù)院士”稱(chēng)號(hào)。他的素描、速寫(xiě)運(yùn)用線(xiàn)條的變化抓住人物的主要特征和瞬間表情，以題材多為現(xiàn)實(shí)生活中的勞動(dòng)者，畫(huà)的都是生活中隨處可見(jiàn)的場(chǎng)景。在世界繪畫(huà)大師中以素描獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的繪畫(huà)大師很少，而門(mén)采爾恰恰是其中的一位，他的素描樸實(shí)無(wú)華，技藝純熟，擅長(zhǎng)描繪人物眾多的場(chǎng)合。

門(mén)采爾自學(xué)成才并留下了大量的素描作品，大量的素描習(xí)作顯示了他勤奮的藝術(shù)歷程，這是一種強(qiáng)大的藝術(shù)精神的體現(xiàn)，是每個(gè)習(xí)畫(huà)者應(yīng)該學(xué)習(xí)的優(yōu)秀品質(zhì)。從他對(duì)各種素描技法的探索中體現(xiàn)出了科學(xué)在于探索的真理，藝術(shù)同樣在于探索，更需要不斷創(chuàng)新，在探索中尋求創(chuàng)新。我們應(yīng)該深刻領(lǐng)會(huì)和發(fā)揚(yáng)他的這種創(chuàng)新精神。研究門(mén)采爾的素描藝術(shù)對(duì)我們合理調(diào)整舊的教學(xué)模式，培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)，堅(jiān)實(shí)學(xué)生的寫(xiě)生能力，引導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成勤奮刻苦的生活作風(fēng)有很大的啟發(fā)。同時(shí)，他的素描作品對(duì)研究當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史、工業(yè)革命和工業(yè)革命時(shí)期底層人民生活也具有一定的參考價(jià)值。門(mén)采爾深入民眾的藝術(shù)探索激發(fā)我們?nèi)ド钊氍F(xiàn)實(shí)生活，將生活與藝術(shù)緊密結(jié)合，體會(huì)生活與藝術(shù)的聯(lián)系。

［1］肖透芝．左臉為何更迷人［J］．科學(xué)之友（A版），2003，（3）．

［2］〔德〕阿道夫·門(mén)采爾．門(mén)采爾和他的素描［J］．藝術(shù)大觀，2006，（3）．

［3］馮佳．論徐悲鴻素描教學(xué)“新七法”［J］．文教資料，2009，（31）．

賈昌娟（1981－），女，碩士，安徽巢湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，主要從事油畫(huà)研究。