張 鈺 蔣海嶺
(武夷學(xué)院 藝術(shù)系,福建 武夷山 354300)
淺談主流動(dòng)畫(huà)和非主流動(dòng)畫(huà)
張 鈺1蔣海嶺2
(武夷學(xué)院 藝術(shù)系,福建 武夷山 354300)
沿著世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程,選取最具代表性的國(guó)家(中國(guó)、美國(guó)、日本以及蘇聯(lián)、加拿大),從他們每個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫(huà)發(fā)展來(lái)看主流動(dòng)畫(huà)與非主流動(dòng)畫(huà)的發(fā)展及二者間的相互關(guān)系。
動(dòng)畫(huà)原理;動(dòng)畫(huà)發(fā)展;主流動(dòng)畫(huà);非主流動(dòng)畫(huà)
動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史悠長(zhǎng),遠(yuǎn)古人類各種形式圖像的記錄,就已告訴后人先前的人類意想表現(xiàn)物體動(dòng)作過(guò)程的欲望。[1]p1比如:二萬(wàn)五千年前石器時(shí)代洞穴畫(huà)上就有系列的野牛奔跑分析圖,這是人類試圖用筆(或石塊)來(lái)?yè)渥絼?dòng)作的嘗試。其他的再如埃及墓畫(huà)、希臘古瓶上的連續(xù)動(dòng)作分解圖畫(huà),也是同類型的例子。文藝復(fù)興時(shí)期,意大利著名畫(huà)家達(dá)·芬奇的黃金比例人體幾何作品上的四只胳膊,就是雙手上下擺動(dòng)的動(dòng)作,這和動(dòng)畫(huà)有著相似的概念。
動(dòng)畫(huà)的原理與電影一樣,利用“視覺(jué)殘留”來(lái)使人們感覺(jué)到畫(huà)面動(dòng)起來(lái)。
“視覺(jué)殘留”:當(dāng)看東西時(shí)我們的視覺(jué)神經(jīng)會(huì)把相應(yīng)的東西轉(zhuǎn)換成為生物電信號(hào),從而傳給大腦。我們的大腦接到信息以后,就會(huì)轉(zhuǎn)換為“原景”于是我們面前就呈現(xiàn)出我們我們看到的東西。但是,由于我們要對(duì)我們看到的信息有個(gè)很好的連貫性,所以我們要求相關(guān)信息停留在腦子里一段時(shí)間,這段時(shí)間就那么零點(diǎn)幾秒。 視覺(jué)實(shí)際上是靠眼睛的晶狀體成像,感光細(xì)胞感光,并且將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為神經(jīng)電流,傳回大腦引起人體視覺(jué)。感光細(xì)胞的感光是靠一些感光色素,感光色素的形成是需要一定時(shí)間的,這就形成了視覺(jué)暫停的機(jī)理。
比如,大家會(huì)有這樣的印象,夜晚正在看電視,突然,斷電后漆黑一片,眼睛里暫時(shí)還會(huì)殘留電視里的畫(huà)面。
再比如夏天,將扇子一面畫(huà)上只小鳥(niǎo),另一面畫(huà)上個(gè)籠子,你來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)扇子,小鳥(niǎo)就會(huì)在籠子里一樣。
主流動(dòng)畫(huà):以觀眾和市場(chǎng)為目標(biāo)創(chuàng)作的故事類動(dòng)畫(huà)片,制作往往以團(tuán)隊(duì)的形式出現(xiàn),有一定的組織性,有完整獨(dú)立的部門(mén)分工合作。動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)形式非常單一,往往利用單線平涂的形式,以最低成本制作爭(zhēng)取最大盈利而制作的動(dòng)畫(huà)片。這種形式最節(jié)省成本。作品完成后輸送到電影院,電視臺(tái)等媒體播放。并衍生品種多樣的周邊產(chǎn)品,形成一系列的動(dòng)慢產(chǎn)業(yè)。
中國(guó)動(dòng)畫(huà)始于20世紀(jì)20年代,動(dòng)畫(huà)創(chuàng)始人萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵(簡(jiǎn)稱萬(wàn)氏三兄弟)拍攝出1分鐘動(dòng)畫(huà)廣告短片 《舒振東華打字機(jī)》,開(kāi)創(chuàng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)先河。1941年攝制的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》,將中國(guó)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)列入世界電影史冊(cè)。1946年,新中國(guó)第一個(gè)電影制片基地——東北電影制片廠成立。之后中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入發(fā)展階段。1957年,中國(guó)第一家專業(yè)美術(shù)電影制片廠——上海美術(shù)電影制片廠(簡(jiǎn)稱“上海美影長(zhǎng)”)成立。成立至今上海美影廠制作出多部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)片。如:《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》、《九色鹿》、《哪吒鬧海》、《天書(shū)奇談》、《大鬧天宮》、《葫蘆兄弟》。成功確立了“中國(guó)學(xué)派”在世界動(dòng)畫(huà)中的地位。另外一些動(dòng)畫(huà)公司制作的動(dòng)畫(huà)片 《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》、《寶蓮燈》、《藍(lán)貓三千問(wèn)》、《福娃》、《孔子》、《秦時(shí)明月》、《天上掉下個(gè)豬八戒》、《孫悟空大戰(zhàn)白骨精》、《寵物寶貝環(huán)游記》、《寵物寶貝環(huán)游世界》、《無(wú)不想》、《池塘王子》、《小兵張嘎》、《寶葫蘆的秘密》一系列動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。
迪斯尼是美國(guó)主流動(dòng)畫(huà)的主要代表。1928年迪斯尼制作出電影史上第一部有聲卡通片《蒸汽船威力》。米老鼠也開(kāi)始成為家喻戶曉的人物。1932年推出世界第一部彩色動(dòng)畫(huà)片《花與樹(shù)》。1937年迪斯尼拍攝世界上第一部電影動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》,開(kāi)啟動(dòng)畫(huà)新紀(jì)元。接著美國(guó)的迪斯尼公司、夢(mèng)工廠公司、華納公司又拍攝出 《木偶奇遇記》、《幻想曲》、《小飛象》、《人猿泰山》、《小馬王》、《獅子王》、《花木蘭》、《海底總動(dòng)員》、《僵尸新娘》、《美女與野獸》、《冰河世紀(jì)》、《埃及王子》、《料理鼠王》、《海的女兒新歷險(xiǎn)記》、《快樂(lè)大腳》《加菲貓》、《瘋狂牧場(chǎng)》、《別惹螞蟻》、《極地特快》、《玩具總動(dòng)員》、《怪物史萊克》、《蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)》、《小雞快跑》、《功夫熊貓》等等。
在主流動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域中,日本憑著自己的風(fēng)格和巨大的產(chǎn)量是世界惟一能與美國(guó)相抗衡的動(dòng)畫(huà)大國(guó)。而且隨著動(dòng)畫(huà)片的大量輸出,日本的文化和價(jià)值觀也傳播到世界各地。日本動(dòng)畫(huà)是從1956年10月成立的東映動(dòng)畫(huà)株式會(huì)社開(kāi)始?jí)汛笃饋?lái)的。大川博于1958年制作的彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白蛇傳》獲得第一屆威尼斯兒童電影節(jié)特別獎(jiǎng)。后又制作《少年猿飛佐助》也取得了良好的商業(yè)回報(bào)。直到大川博去世,東映公司都是日本動(dòng)畫(huà)工業(yè)的搖籃。手冢治蟲(chóng)也是日本動(dòng)畫(huà)的主要代表人物之一,他是日本新漫畫(huà)的創(chuàng)始人,有“漫畫(huà)之神”的美稱。他于1966年推出日本第一部彩色電視動(dòng)畫(huà)系列片《森林大帝》,之后相繼出品《街角的故事》、《鐵臂阿童木》。[2]而宮崎峻是20世界80年代日本動(dòng)畫(huà)界的龍頭。1978年制作的《未來(lái)少年柯南》,1979年執(zhí)導(dǎo)《魯幫三世》獲得大藤獎(jiǎng)。他主要的作品有《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《魔女宅急便》、《再見(jiàn)螢火蟲(chóng)》、《紅豬》等。
1984年推出第一部影院動(dòng)畫(huà)片《風(fēng)之谷》獲得日本大藤獎(jiǎng)和十四界巴黎國(guó)際科幻電影節(jié)最佳作品。
2001年宮崎駿的《千與千尋》曾經(jīng)在日本創(chuàng)造了2340萬(wàn)人次的最高上座率。2002年獲得國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(美)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)、落杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片、香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)、柏林國(guó)際電影節(jié)金柏林熊獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)銀幕國(guó)際獎(jiǎng)、2003年獲得奧斯卡獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)、法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
此外日本動(dòng)畫(huà)片 《GTO麻辣教師》、《極道鮮師》、《翼·年代記》、《涼風(fēng)》、《百變小櫻》、《水果籃子》、《櫻蘭高校男公關(guān)部》、《涼宮春日的憂郁》、《NANA》、《豐田少年史》也是很成功的作品。
蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始于1922年。創(chuàng)作的第一部動(dòng)畫(huà)片《戰(zhàn)火中的中國(guó)》,1936年在莫斯科建立了專門(mén)拍攝動(dòng)畫(huà)片的制片廠,對(duì)蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。初期作品有《星際的旅行》、《阿哈梅德王子奇遇記》、《拉西與尼諾夫的前奏曲》、《小沙皇杜朗臺(tái)》、《新格利弗游記》到了二戰(zhàn)后前蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)片在藝術(shù)風(fēng)格上和質(zhì)量技術(shù)上逐漸成熟,推出一系列出色的影片如 《快樂(lè)的歌》、《漁夫和金魚(yú)的故事》、《灰脖鴨》、《冰雪女王》等,這些影片在國(guó)際上產(chǎn)生了廣泛的影響。
非主流動(dòng)畫(huà)是與主流動(dòng)畫(huà)相對(duì)而言的。它是指更加注重個(gè)體化制作和自己創(chuàng)作體驗(yàn)的自由創(chuàng)作,以此表達(dá)個(gè)人的思想,愿望。動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)形式多樣化,風(fēng)格多樣化,真正的藝術(shù)不是用語(yǔ)言和文字就表達(dá)的,而是用心去感受的。
俄羅斯年僅40歲的亞歷山大佩特洛夫克用手指在玻璃上完成了這部鴻篇巨著。油畫(huà)和玻璃所表現(xiàn)出的透明和鮮亮的感覺(jué)讓人嘆為觀止的 《老人與海》等等。
第78屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》是一部英國(guó)Aardman公司推出的粘土系列動(dòng)畫(huà)短片。以及加拿大的一些藝術(shù)短片 《動(dòng)物園訪談錄》《平衡》等等。
中國(guó)的折紙片誕生于1960年。例如:1982年獲加拿大第四屆渥太華國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)兒童片一等獎(jiǎng),1987年獲保加利亞第四屆卡布洛澳國(guó)際喜劇電影節(jié)最佳短片的剪紙動(dòng)畫(huà)片《猴子撈月》。可以說(shuō),《葫蘆兄弟》的剪紙動(dòng)畫(huà)片,創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)剪紙動(dòng)畫(huà)片的一個(gè)巔峰。
如加拿大大師 Frédéric Back的作品 《搖椅》等等。
藝術(shù)短片的形式并不僅僅限于上述的幾種,它所包含的范圍極廣,還包括:沙土動(dòng)畫(huà),線繩動(dòng)畫(huà)等等。藝術(shù)家通過(guò)利用一切能為作品服務(wù)的材料、工具來(lái)表現(xiàn)作品。使作品達(dá)到理想的效果,作者的思想得到充分的表達(dá)。
主流動(dòng)畫(huà)的商業(yè)性和非主流動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性不是絕對(duì)對(duì)立的。
主流動(dòng)畫(huà)和非主流動(dòng)畫(huà)之間應(yīng)該像金字塔尖和金字塔座,許許多多的商業(yè)動(dòng)畫(huà)一層層的堆,最底下的是一些意義上的失敗片的,漸漸往上堆,直到頂上堆出的是少數(shù)的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)或是動(dòng)畫(huà)精品。比如日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片。如果離開(kāi)了商業(yè)動(dòng)畫(huà)的試驗(yàn)堆積沉淀,一個(gè)產(chǎn)業(yè)只有藝術(shù)動(dòng)畫(huà)而缺乏各種層次的商業(yè)動(dòng)畫(huà)做底層,那也是不穩(wěn)固而曇花一現(xiàn)的塔尖,一下就倒了。
為了適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展,不管是商業(yè)動(dòng)畫(huà)片還是藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片,都需要獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益。
的確,獲取一定的利益,商業(yè)化的要素是很關(guān)鍵的,我們的確需要有高新的技術(shù)、夸張的想象,但是我們更加不能忘記,給我們的作品一顆靈魂。
而且只有一部有靈魂的動(dòng)畫(huà)才能獲得長(zhǎng)久的成功。
看一看成功的日本動(dòng)畫(huà),它們的商業(yè)價(jià)值在哪里?日本動(dòng)畫(huà)片子的票房收入并不是商業(yè)收入的全部,甚至也不只是錄像、DVD出售,更主要的是包括了很多周邊產(chǎn)品如cd、人偶、游戲、卡片、畫(huà)集……之所以人們能在看完動(dòng)畫(huà)之后還如癡如狂地收集各種周邊產(chǎn)品,正是因?yàn)檫@部作品在觀眾的心中留下了深刻的印記,這是單純依靠商業(yè)化的外在因素所做不到的。特別是對(duì)于沒(méi)有商業(yè)化創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的中國(guó)作者來(lái)說(shuō)更做不到。一部動(dòng)畫(huà)真正想獲得商業(yè)上最大的成功,就一定要有一些東西值得觀眾思考,回味,流連忘返。
因此,我認(rèn)為這就是動(dòng)畫(huà)片商業(yè)性和藝術(shù)性的結(jié)合點(diǎn)。同時(shí)商業(yè)動(dòng)畫(huà)片注定要向藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片靠攏,以獲得更高的利潤(rùn)價(jià)值。
[1]丁海洋,姚桂萍.動(dòng)畫(huà)概論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2005.
[2]劉健.映畫(huà)傳奇——當(dāng)代日本卡通縱覽[M].天津:白花文藝出版社,2002.
[3]十一郎.世界動(dòng)漫藝術(shù)圣殿[M].北京:北京希望電子出版社,2002.
On the Mainstream Animation and Non-mainstream Animation
ZHANG Yu1JIANG Hailing2
(Art Department of Wuyi University,Wuyishan,Fujian 354300)
According to the course of development of animation in the world,this article analysis the the development of mainstream animation non-mainstream and the relationship among the typical countries such as China,the United States,Japan,the ex-Soviet Unions and Canada.
animation principles;the development of animation;mainstream animation;non-mainstream animation
J238.7
A
1674-2109(2012)03-0039-04
2011-10-10
1.張鈺(1983-),女,漢族,助教,主要研究方向:動(dòng)畫(huà)。2.蔣海嶺(1981-),男,漢族,助教,主要研究方向:雕塑。