馮衛(wèi)軍

（南通市第三中學(xué)，江蘇 南通 226001）

一、色粉畫的肌理語言綜述及其類別

色粉畫不同于水粉畫，是使用特制的彩色粉筆畫在有顆粒的紙或布上。并且它可以直接在畫面上調(diào)配色彩，畫家可以通過色粉材料一層層的覆蓋及筆觸的交插變化在畫布上創(chuàng)造出豐富的色調(diào)。其特點(diǎn)是不僅具有強(qiáng)力的視覺沖擊力，并且不乏簡明、便捷等優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)，色粉畫具有與國畫相類似的偶然性，使筆者從色粉畫的藝術(shù)語言中得到了許多啟發(fā)從而產(chǎn)生了探究的動(dòng)力。

色粉畫的肌理，是色粉畫的重要語言之一，它對(duì)于表現(xiàn)空間、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、色彩具有非常重要的作用。

色粉畫的表層肌理主要是由色粉條的筆觸（也包括其他工具在畫面上的使用）、色層和畫底的綜合應(yīng)用而完成的。色粉畫基底涂層可以說是色粉畫的第一個(gè)層次，雖然粉畫顏料的覆蓋力較強(qiáng)，但是畫底還是會(huì)通過粉條對(duì)畫面色彩產(chǎn)生作用，這種作用的影響因底子材料的制作過程與肌理而異，尤其隨著時(shí)間的推移，這種差異會(huì)越來越明顯。色粉畫底子的支撐材料有各種肌理的布、紙、板，而色粉畫根據(jù)支撐材料、底子涂層和加工方法的不同，可以分為膠質(zhì)底子、粉質(zhì)底子、吸粉的、不吸粉的、半吸粉的、粗糙的、平整的，等等。色粉畫的肌理由于畫家方法的不同，質(zhì)地與效果也會(huì)不同。用細(xì)膩融合的平涂筆觸可以產(chǎn)生平整、過渡自然的效果。而用相對(duì)獨(dú)立但色層較薄的筆觸平涂時(shí)可以產(chǎn)生平整中有細(xì)微起伏的肌理效果。用擺壓、散涂、點(diǎn)彩、疊蓋等技法處理的畫面可獲得清晰而富有變化的筆觸，這種方法的色彩層次豐富但厚薄差別不大，是直接畫法常用的表層處理手法。用厚與薄，或采用塑形膏的手法，可以得到浮雕一樣的效果，這種效果的色層中包含著底子肌理，薄色層，厚色層以及穿插其間的各種筆觸。

總之，畫面肌理與色層的美感是色粉畫家追求的色粉畫所特有的材料美。

色粉畫肌理語言的類別：

（一）天然肌理。

肌理從人力的角度來講又分為天然肌理和創(chuàng)造肌理。天然肌理就是自然界現(xiàn)實(shí)存在的未經(jīng)過藝術(shù)家處理的紋理，如巖石、樹木等沒有經(jīng)過人為的加工而形成的天然肌理。天然肌理可以給人以真實(shí)的美感，藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中如將某些天然之美運(yùn)用得當(dāng)就會(huì)不同程度地引起觀者的共鳴，從而起到事半功倍的效果。

（二）創(chuàng)造肌理。

創(chuàng)造肌理是指材料經(jīng)過人為處理加工后，改變了本身的性質(zhì)結(jié)構(gòu)與紋理形態(tài)而生成的新肌理。人們面對(duì)不同材質(zhì)通過思考來發(fā)現(xiàn)各種不同的處理手段與方法，運(yùn)用一定的加工技術(shù)來建構(gòu)出許多無法預(yù)測(cè)的偶然變異的肌理形態(tài)。形成了與原來或視覺或觸覺不一樣的一種肌理形式。

（三）筆觸肌理。

在色粉畫中很多用粉條形成的筆觸是不能完全再次重復(fù)的藝術(shù)體現(xiàn)。筆觸肌理區(qū)別于創(chuàng)造肌理的可重復(fù)表達(dá)特點(diǎn)而具有偶然性，通常每一筆的肌理效果都是不同的，并且是繪畫中出現(xiàn)的偶然生成的肌理現(xiàn)象，它有著其他表現(xiàn)手法難以實(shí)現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。

（四）材料肌理。材料肌理是通過對(duì)天然肌理和創(chuàng)造肌理材料自身的藝術(shù)運(yùn)用來塑造形象而遺留下的肌理痕跡，這種痕跡可以形成視覺或觸覺的肌理美感。色粉畫作品表現(xiàn)客觀物象時(shí)都有其材質(zhì)、組織形式與表現(xiàn)肌理，色粉畫運(yùn)用材料來表達(dá)肌理狀物的表現(xiàn)領(lǐng)域也很廣泛，比如制作斑駁的肌理用于表現(xiàn)剝落的墻體、蒼老的樹皮等，用混雜交錯(cuò)的色彩和邊界分明的刮痕來表現(xiàn)堅(jiān)硬的巖石等，用手指的揉擦表現(xiàn)人體光潔的肌膚等。材料特殊的肌理效果在粉畫表現(xiàn)中突出顯示出了無窮的發(fā)揮空間和重要的藝術(shù)地位。

（五）綜合肌理。綜合肌理是指綜合材料構(gòu)成的肌理。色粉畫繪制過程中混合非繪畫類材料或在畫底上用非繪畫材料，如布、沙、塑形膠底、實(shí)物等預(yù)設(shè)紋理，再進(jìn)行著色形成的肌理。這種肌理紋理豐富，起伏感強(qiáng)，視覺沖擊力更強(qiáng)。綜合肌理是多種因素相結(jié)合的特殊肌理效果，既帶有自然形態(tài)肌理又帶有人工創(chuàng)造形態(tài)的等多種因素的綜合，是為了強(qiáng)化繪畫語言，有其獨(dú)特的材質(zhì)美感和技術(shù)制作美感。

二、肌理語言在色粉畫藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值

肌理是物體表面形式的物質(zhì)性紋理，即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。肌理與質(zhì)感的含義較近，肌理由于構(gòu)成物體的材料不同，其表面的組織、排列、構(gòu)造也各不相同，因而產(chǎn)生出粗糙、光滑、軟硬等各種質(zhì)地感受，肌理因此也被稱為質(zhì)感。色粉畫中的肌理指的是藝術(shù)家采用各種不同的工具和技法在創(chuàng)作過程中所形成的不同的表面效果，包括畫家通過筆觸、線條、材料、顏色、工具、技法等形成的各種痕跡。肌理的實(shí)質(zhì)是從物質(zhì)存在中得來的抽象之物，并無實(shí)用意義，但它以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)給觀者，便可引起畫家與觀者的某種共鳴。

肌理在色粉畫藝術(shù)語言中是抽象的也是具象的，是形式的也是內(nèi)容的，是物質(zhì)的也是感性的，肌理語言隨著各個(gè)時(shí)期不同藝術(shù)家對(duì)美感追求的層次不同而不斷地升級(jí)、蛻變和更新，導(dǎo)致了肌理語言的形式各異。肌理以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)效果、形式美感和描摹物象所傳遞出來的情感共鳴而顯示出色粉畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在此，筆者認(rèn)為肌理在色粉畫藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值主要體現(xiàn)在以下幾方面：

（一）傳遞畫家情感、創(chuàng)造意境、增強(qiáng)感染力。

色粉畫的肌理既反映出畫家對(duì)對(duì)象的形、色、神的特殊感受，同時(shí)又成為塑造形象的一種重要手段。肌理從平滑的視覺肌理狀態(tài)到出現(xiàn)明顯凹凸起伏的外貌。肌理在此時(shí)最主要的價(jià)值在于參與對(duì)象質(zhì)感的模仿和再現(xiàn)，以及對(duì)畫面的總體情緒的描述和表現(xiàn)，使觀者形成視覺感受并傳達(dá)某種情感。

（二）增強(qiáng)色粉畫作品的視覺沖擊力及表現(xiàn)力。

肌理本身，就富有美感，不同的肌理形成的畫面美感也是不盡相同的，因此由肌理所產(chǎn)生的畫面美感也具有獨(dú)立欣賞價(jià)值。

色粉畫創(chuàng)作中主題多樣、形象紛繁復(fù)雜，合理應(yīng)用恰當(dāng)?shù)募±斫Y(jié)構(gòu)去塑造和表現(xiàn)作品不同的質(zhì)感形態(tài)對(duì)于增強(qiáng)色粉畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，往往能取得事半功倍的理想效果。使用多種媒介賦予畫面以特殊的肌理，給人以極具震撼力且非同一般、渾然一體的視覺效果，這種肌理感是傳統(tǒng)的繪畫所達(dá)不到的并且是不可替代的。

（三）賦予作品更高的價(jià)值和意義。

如何設(shè)置肌理，用哪種肌理表現(xiàn)畫面，主要依畫面的表現(xiàn)內(nèi)容風(fēng)格樣式而定。

創(chuàng)造性的思維是任何藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)生命力的最基本的也是最重要的前提。色粉畫創(chuàng)作的關(guān)鍵在于“創(chuàng)新”。在色粉畫從古到今的發(fā)展過程中，肌理的創(chuàng)新賦予藝術(shù)品更高的價(jià)值和意義并推動(dòng)了色粉畫創(chuàng)作的發(fā)展。

三、色粉畫肌理語言的繼承發(fā)展與創(chuàng)新

對(duì)于肌理的探索與嘗試，存在著無窮的可能性與發(fā)展空間。因?yàn)槲覀兯鎸?duì)的自然造化中，存在著取之不盡的色彩層次之美與肌理之美。這就需要我們更加深入地去感受自然，在不斷的探索與實(shí)踐中去錘煉、豐富自己的繪畫語言。

（一）如何在繼承中發(fā)展

從前人的繪畫中印證了畫面肌理處理的好壞直接影響到粉畫藝術(shù)表現(xiàn)的精彩程度，藝術(shù)家在繪畫肌理方面所傳達(dá)出來的信息不僅僅是純粹的技法和色彩表現(xiàn)的層面，因此通過繪畫去探究、觸摸繪畫肌理的審美啟示，使人們有理由相信單純的一種繪畫語言的精深運(yùn)用可以給觀者帶來強(qiáng)烈的信念支持。

當(dāng)今藝術(shù)表現(xiàn)的外延與內(nèi)涵雖已被拓寬到一個(gè)相當(dāng)廣泛的領(lǐng)域，主要體現(xiàn)在人的思想觀念里，在受到西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的沖擊下，認(rèn)為只有不斷求新才是唯一的出路，殊不知，沒有傳統(tǒng)，沒有繼承，哪有今天的畫貌。但那些常以“反傳統(tǒng)”標(biāo)榜自身的現(xiàn)代畫家，在其藝術(shù)實(shí)踐中，不管他們?nèi)绾闻c眾不同，如何偏執(zhí)一端標(biāo)新立異，最終還是不能完全背離傳統(tǒng)。

（二）如何在發(fā)展中創(chuàng)新

不論是具象繪畫還是抽象繪畫，都要借助前人的繪畫經(jīng)驗(yàn)，掌握扎實(shí)的造型本領(lǐng)，領(lǐng)會(huì)結(jié)構(gòu)、線條、空間、色彩、肌理等在繪畫中的作用，才能創(chuàng)造出適應(yīng)時(shí)代需要并且獨(dú)具魅力、感人至深的繪畫作品。通過研究學(xué)習(xí)前人的粉畫肌理技巧，既能豐富繪畫語言的多樣性，又能為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展起到推波助瀾的作用，可謂意義深遠(yuǎn)。在繼承中發(fā)展，發(fā)展中創(chuàng)新。在藝術(shù)活動(dòng)中我們只有正確對(duì)待前人優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，深入研究分析古代大師的精湛技藝，努力挖掘本民族的獨(dú)特藝術(shù)成果，才能自由奔放地進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，從而創(chuàng)造出真正具有價(jià)值的藝術(shù)作品來。

（三）如何形成個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格

不同時(shí)代藝術(shù)家的觀念不同，在作品中的表達(dá)方式也不同，同一時(shí)代的畫家認(rèn)知角度不同，表現(xiàn)方式也不同，畫家應(yīng)追求獨(dú)立地認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)世界的方式，在肌理的運(yùn)用和表現(xiàn)上應(yīng)該強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的肌理效果。

畫家在長期對(duì)色粉畫材料技法的錘煉中，將自己的個(gè)性與材料、技法融為一體，并將其物化成為畫面的造型、色彩、筆觸、肌理等畫家個(gè)性化的語言，形成一套適于自己而又行之有效的個(gè)性化的材料技法。英國美術(shù)評(píng)論家赫伯特·里德指出“藝術(shù)家的筆法是他的個(gè)性和特質(zhì)的主要線索”。由此可見，色粉畫肌理與藝術(shù)風(fēng)格之間的密切聯(lián)系。因此，色粉畫的肌理技法是形成畫家個(gè)性化語言的基石，個(gè)性化語言的形成有賴于畫家個(gè)性化的材料技法，三者是相輔相成、緊密聯(lián)系和不可分割的。

四、結(jié)語

綜上所述，肌理作為繪畫作品中重要的表現(xiàn)語言，從古至今在畫面中起著重要作用，同時(shí)肌理作為繪畫語言，也會(huì)使當(dāng)代的色粉畫家在研究個(gè)性化的作品圖式中具有廣闊的發(fā)展空間。前人利用肌理的力量創(chuàng)造了畫面的真實(shí)性，使之成為色粉畫獨(dú)特的表現(xiàn)語言，后人沒有理由拒絕研究和使用這種語言。不斷研究各種材質(zhì)可能產(chǎn)生的表現(xiàn)效果和表現(xiàn)語匯，是現(xiàn)代藝術(shù)家義不容辭的責(zé)任。

［1］［美］阿林·謝弗，著.當(dāng)代藝術(shù)家色粉畫材料與技法［M］.中國青年出版社，1999.

［2］［德］馬克斯·多奈爾，著.楊紅大，楊鴻宴，譯.歐洲繪畫大師技法和材料［M］.清華大學(xué)出版社，2006.