尹姝紅

（湖南大學(xué)外國語與國際教育學(xué)院，湖南 長沙 410012）

[語言與文學(xué)研究]

順應(yīng)與重構(gòu)：淺析歷史題材電視劇敘事特點及成因

尹姝紅

（湖南大學(xué)外國語與國際教育學(xué)院，湖南 長沙 410012）

文章試歸納近年歷史題材電視劇的敘事特點，并在消費(fèi)社會語境下對這些特點的成因進(jìn)行審視，探討主流文化、精英文化與大眾文化的博弈與妥協(xié)對歷史劇敘事特點的影響。

歷史劇敘事；大眾文化；意識形態(tài)；精英文化

近年來，隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國逐步向消費(fèi)社會演進(jìn)。在此背景下，表現(xiàn)歷史題材的電視劇由嚴(yán)肅的國家話語控制下擺脫出來，成為大眾文化消費(fèi)的重要對象。而在主流文化、精英文化與大眾文化的共同作用下，歷史劇重新構(gòu)建的敘事方式和給予當(dāng)代大眾需求的歷史闡釋表現(xiàn)出顯著特征。文章試圖歸納歷史劇的敘事特點，并探求其背后的原因。

一、歷史劇的敘事特點

20世紀(jì)90年代以后，各種根據(jù)正史或戲說改編成的歷史劇風(fēng)靡各大電視臺。作為流行文化的重要內(nèi)容，歷史劇敘事越發(fā)清晰地展現(xiàn)出其獨特的文化品格。

首先，歷史劇的敘事與現(xiàn)代價值標(biāo)準(zhǔn)相投和?，F(xiàn)代價值標(biāo)準(zhǔn)是一種平民化姿態(tài)，是用大眾文化邏輯對“以往各種隱含話語霸權(quán)”的消解。當(dāng)代的歷史劇敘事，一方面改變了過去相當(dāng)長時間內(nèi)主流文化話語桎梏下對于新中國成立以前政治和社會生活貶百贊一的批判態(tài)度，以及對于反抗英雄神圣化的贊美，轉(zhuǎn)而用更合乎人性判斷的角度進(jìn)行敘事。如《走向共和》表現(xiàn)了慈禧的銳意改革和母性柔情，表現(xiàn)了李鴻章為引進(jìn)西方先進(jìn)技術(shù)和編練新軍所做出的勇敢探索和個人犧牲，同時也表現(xiàn)了孫中山發(fā)動革命和經(jīng)營政黨時的偏執(zhí)瘋狂和幼稚。又如《大宅門（二）》中有解放后白景琦面對伙計們蔑視店規(guī)、踐踏象征百年老店榮譽(yù)和信用的牌匾時的痛苦與反抗，也有不見于教科書式敘事的公私合營后民族資本家家破人亡的慘禍；再如《太平天國》用大篇幅描寫了太平天國統(tǒng)治者們定都天京后貪婪奢享和血腥權(quán)力斗爭。而為了達(dá)到“淡化各種闡釋觀點中復(fù)雜的意識形態(tài)矛盾”、消解國家政治話語對歷史事件單一維度的界定的目的，歷史劇往往以虛構(gòu)的情節(jié)人物和錯序的歷史事件來表達(dá)大眾價值與審美需求，如《康熙王朝》中遠(yuǎn)嫁葛爾丹的公主藍(lán)齊兒、《貞觀長歌》中寒門士子閔國器、《漢武大帝》中景帝誅晁錯前設(shè)的“謝師宴”，都試圖以現(xiàn)代人“人性”角度給出既定歷史事件新的闡釋，從而符合大眾審視歷史時的邏輯和期望。另一方面，歷史劇敘事又以浪漫懷舊的筆法滿足大眾消費(fèi)歷史之時對于傳統(tǒng)道德和價值的追思。無數(shù)“良將清官”劇，如《楊家將》《一代廉吏于成龍》《天下糧倉》《臺灣巡撫劉銘傳》等，刻畫了古典賢臣忠心耿耿、鞠躬盡瘁的形象，滿足了大眾對于傳統(tǒng)評判和懷舊想象;而反映家族史的劇作，如《大宅門》《喬家大院》等，生動準(zhǔn)確地展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中宗法觀念和人情世故，懷思了宗法制下的人倫關(guān)系及家族制下商號注重信譽(yù)、誠謹(jǐn)敬業(yè)的傳統(tǒng)商業(yè)道德；又如《闖關(guān)東》《走西口》等通過家族史反映民族遷徙史，用虛構(gòu)的敘事塑造了在極端困厄條件下頑強(qiáng)生存、奮力開拓的堅韌生命形象，也褒揚(yáng)了關(guān)心家國興亡、勇?lián)煜轮厝蔚钠犯?。這些歷史劇以普及、通俗而合法的方式滿足了國家——政黨話語下的懷舊情結(jié)，服從了大眾口味對于傳統(tǒng)價值觀念與思維方式的評判，弱化或消解了意識形態(tài)強(qiáng)制界定下的道德標(biāo)準(zhǔn)。由此，意識形態(tài)主導(dǎo)的“宏大敘事”轉(zhuǎn)向以市場消費(fèi)為特征的大眾文化敘事。

其次，歷史劇敘事往往是具有指向文本之外的現(xiàn)實政治文化內(nèi)涵的寓言文本，將民眾的政治情緒與主流意識形態(tài)的統(tǒng)治需要巧妙融合與表達(dá)出來，滿足了大眾的政治需要和政治假象，也迎合了現(xiàn)實的政治話語。第一，歷史劇敘事常常順應(yīng)“明君賢臣”式政治理想，正如胡玫談執(zhí)導(dǎo)《雍正王朝》體會的文章中所坦言的那樣，其執(zhí)導(dǎo)的基本理念是“凡是歷史的，都是現(xiàn)實的”，目的是為了構(gòu)織一幅“東方政治畫卷”。《康熙微服私訪記》運(yùn)用天子與平民零距離微服私訪的劇情模式，巧妙地迎合了觀眾對政治高層體察民情、關(guān)心民疾的現(xiàn)實期待。又如《大宋提刑官》敷衍《洗冤錄》故事，塑造了一個斷案如神、清廉正直的社稷之臣形象，迎合了民眾對于清官政治的消費(fèi)期待。第二，歷史劇敘事通過“虛幻的歷史勝利”，可以使大眾面對現(xiàn)實的政治癥候宣泄“剩余政治情結(jié)”，得到“替代性滿足”。如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中有多處紀(jì)曉嵐借編纂《四庫全書》保護(hù)古籍、維護(hù)直言敢諫的官吏、阻止乾隆皇帝興文字獄的情節(jié)，暗喻了文化專制和言論控制的時弊，又巧妙地通過歷史掌故式的敘事回避了與現(xiàn)實的直接交鋒；又如《貞觀長歌》中閔國器怒撕皇榜、痛斥依循門第取士的潛規(guī)則，宣泄了民眾對于社會資源分配不均、機(jī)會為少數(shù)利益集團(tuán)所把持等社會政治現(xiàn)實的不滿?？梢哉f，越趨近于野史的歷史劇，其敘事就越趨向于影射現(xiàn)實政治問題，并抽換這些問題產(chǎn)生的真實歷史語境，在一個虛構(gòu)的歷史時空中提供一種虛假的解決方法，是大眾的文化需求在重構(gòu)的歷史敘事中得到滿足。第三，歷史劇往往使用金甌一統(tǒng)、與民休息的“治世敘事”和開疆拓土、國運(yùn)昌祚的“盛世敘事”。如《封神演義》表現(xiàn)周人滅商建周、開創(chuàng)清明盛世；《秦始皇》反映嬴政隳滅六國、統(tǒng)一天下；《漢武大帝》《大漢天子》等表現(xiàn)文景之治和武帝一朝用兵匈奴、開拓北疆的盛世氣概；《秦王李世民》《貞觀長歌》《貞觀之治》《大明宮詞》《李太白》等取材初盛唐，《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》《天下糧倉》《一代廉吏于成龍》等直接取材于康乾盛世，其敘事明確地配合了主流文化向大眾輸出的“實現(xiàn)民族復(fù)興”“再造盛世中國”的政治思想，也滿足了大眾對于盛世幻想的體驗，構(gòu)建了大眾的現(xiàn)代民族國家想象。與之相對，取材于衰末亂離之世的歷史劇則較為少見，在“歷史正劇”中尤為罕見。由于這些史實的闡釋視角往往不易把握，一些歷史劇因觸犯了意識形態(tài)禁忌而遭到禁播，如《走向共和》，而更多的則因過多地屈從于主流政治話語而喪失了其大眾文化品格，以至難以在消費(fèi)主義時代維持生存。這樣“治多亂少”成為歷史劇敘事的明顯特點。

最后，歷史劇敘事的娛樂化趨向日益增強(qiáng)，言情性愛、武打暴力、權(quán)謀斗爭等經(jīng)典娛樂元素大量增加，逐漸成為以生產(chǎn)消費(fèi)為本位的文化產(chǎn)業(yè)所制作的大眾文化文本。在歷史劇創(chuàng)作中，往往有虛構(gòu)的女性形象被安排到主要敘事之中，如《秦始皇》中的黎姜、《大宋提刑官》中的竹翠姑、《康熙王朝》中蘇麻剌姑、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中的杜小月、《天下民心》中的固侖真，她們與男主角的感情糾葛往往占據(jù)較大的敘事篇幅，并且自劇首延宕到劇末，進(jìn)而作為副線索貫穿全劇。而越來越露骨的性描寫也被歷史劇敘事所采用，甚至為很多以“歷史正劇”相標(biāo)榜的劇作引入，作為宏大敘事的包裝，滿足大眾歷史消費(fèi)的需要。如《漢武大帝》中武帝幸衛(wèi)子夫、《康熙王朝》中康熙幸寶公主，而在《秦始皇》中身體與性的描寫達(dá)到了正史劇敘事的極限。武打與權(quán)謀的描寫也顯著增加，并且更加血腥和暴力，而這些激烈爭斗背后可能具有的歷史意蘊(yùn)和文化意義被忽視和抽空了。如《大宋提刑官》中拷打犯人的情節(jié)、《天下糧倉》里各種的官府逼稅時對百姓所施的酷刑、《太平天國》中血洗東王府、翼王府、族滅北王的刻畫，往往給觀眾以基于感官沖擊的巨大震駭，而大眾在欣賞殘忍之時，難以產(chǎn)生更深刻厚重的思索。這些娛樂因素帶來的感官刺激體驗積累了大眾文化消費(fèi)的快感，滿足了感性化的審美需要，同時激勵并培養(yǎng)了大眾消費(fèi)性、娛樂性的審美趣味，使歷史劇的消費(fèi)文化語境更加感性化和欲望化，從而使歷史劇敘事進(jìn)入滿足娛樂快感宣泄和創(chuàng)造娛樂快感的狂歡之中。

二、造成歷史劇敘事新特點的原因

中國歷史劇敘事呈現(xiàn)的這些特點是與消費(fèi)社會的發(fā)展同步的，即消費(fèi)主義促進(jìn)了大眾文化的勃興，而大眾文化與主流文化的博弈與妥協(xié)，以及精英文化的影響共同作用，塑造了歷史劇敘事當(dāng)今的形態(tài)。

大眾文化是服從于市場規(guī)則的消費(fèi)文化，是受到外在物質(zhì)元素的控制，或者可以說是滿足市場需求的制作，作為大眾文化敘事的歷史劇，順應(yīng)大眾消費(fèi)需求、使大眾在消費(fèi)中滿足欲望假想和心理宣泄是其本質(zhì)特點；而歷史劇創(chuàng)作在依照自身商業(yè)邏輯運(yùn)作的同時，又受到意識形態(tài)的控制和收視率標(biāo)準(zhǔn)、政治審查制度的規(guī)范，并從一開始就與其他文化形態(tài)一起被賦予了明確的現(xiàn)實政治功能和文化功能，被期待成為“政黨的喉舌”、“政治的傳聲筒”。而精英文化敘事創(chuàng)造了一個與社會生活相離異的世界，是建立在膜拜價值和禮儀功能之上，站在精英文化立場上對于文化貴族性進(jìn)行守護(hù)的文化敘事。它顯然與愈發(fā)占據(jù)強(qiáng)勢的大眾社會語境不吻合，但常常被大眾文化所利用，二者共謀對主流話語一統(tǒng)天下構(gòu)成消解。而歷史劇敘事恰好為這種共謀提供了平臺。

大眾社會是缺少中心統(tǒng)一的價值觀念和目的的松散的個人組成的社會，而由此產(chǎn)生的大眾敘事也是感性的、通俗化的，這樣大量感官刺激的因素被運(yùn)用于歷史劇，以消費(fèi)歷史嚴(yán)肅性和客觀性使電視觀眾體驗到前所未有的快感，而這種對深度歷史意義和歷史悲劇闡釋的忽略，既不會對意識形態(tài)的統(tǒng)治話語構(gòu)成挑釁，又會得到精英文化的寬宥。這樣，作為消費(fèi)文化敘事的歷史劇便找到了風(fēng)險最小、盈利最高的敘事方式，并且盡可能運(yùn)用到各種劇目的創(chuàng)作之中。

政治寓言式的歷史劇敘事則是大眾文化與主流文化博弈妥協(xié)的產(chǎn)物。單純服從于意識形態(tài)道德說教和政治圖解的劇作在商業(yè)邏輯下被淘汰，而觸及主流文化底線的劇作則由行政力封殺，因而最普遍的歷史劇敘事是文化消費(fèi)主義與政治教化主義的相互借重和奇妙混合:文化消費(fèi)主義巧妙利用了主流意識形態(tài)的感召力,同時主流意識形態(tài)也在消費(fèi)文化中找到了一種更合時宜的詢喚方式。一方面，大眾對于現(xiàn)實政治的期許和社會問題的見解不能通過現(xiàn)世途徑得到解決，并且其現(xiàn)代民族國家的想象所依賴的文化資源配置并不合理，文化庫存中的歷史傳統(tǒng)成為他們近乎唯一的選擇。劇作家們利用民眾積累起來的各種政治情緒，將其轉(zhuǎn)化為各種商機(jī)，讓歷史劇敘事作為一種親切平易的主導(dǎo)意識敘事，成為民眾政治情緒的安全通道。同時，意識形態(tài)借助歷史劇敘事發(fā)揮了“宣傳部門難以奏效的政治功能,通過對民眾政治心理的疏導(dǎo)與撫慰,在日常生活中對政治生態(tài)的失衡進(jìn)行調(diào)整,從微觀層面對社會結(jié)構(gòu)的罅隙進(jìn)行修補(bǔ),鞏固了大眾對主導(dǎo)意識形態(tài)的效忠臣屬關(guān)系,參與著社會制度的再生產(chǎn)。另一方面，國家大一統(tǒng)的信仰與“盛世情結(jié)”植根于民族性之中，大眾的消費(fèi)需要和意識形態(tài)的主導(dǎo)方向達(dá)成一致，且主流政治話語期待“民族復(fù)興”“現(xiàn)代盛世”的類比，而反映統(tǒng)一與征伐的劇作往往投射現(xiàn)實的國家統(tǒng)一和地區(qū)穩(wěn)定問題，并給出建構(gòu)國家話語的完美想象，因此，雖然歷史劇僅僅將那些與大眾切身相關(guān)的沖突虛假化并制造解決的假象，或用虛構(gòu)的盛世記憶來構(gòu)建大眾政治理想，但在空洞的和諧中,他們得以與這個世界和諧相處,而實際上他們在事先已經(jīng)親身經(jīng)歷的東西與他們的利益是不可調(diào)和的。于是，歷史劇敘事制造出導(dǎo)向?qū)鹘y(tǒng)政治鏡像式認(rèn)同的“再蒙昧化”的大眾政治，并且使很多違背現(xiàn)代人類文明觀念的行為在盛世的名義下一定程度上被合法化了，而歷史劇本身則在大眾文化和主流文化的雙重需求下得到了生存。

在消費(fèi)化與全球化的沖擊下，基于意識形態(tài)的道德判斷愈發(fā)受到質(zhì)疑。大眾文化接納了許多不見容于主流文化的傳統(tǒng)因素，并且將其作為歷史劇消費(fèi)的重要內(nèi)容。歷史劇敘事往往以浪漫懷舊的筆調(diào)緬懷傳統(tǒng)價值和生活方式，這些傳統(tǒng)內(nèi)容可以填充大眾文化心理空白，也合乎精英文化話語捍衛(wèi)傳統(tǒng)的需要，又因其敘事的非嚴(yán)肅性和通俗性不會與意識形態(tài)所規(guī)定的道德體系發(fā)生正面沖突，而相對于意識形態(tài)處于弱勢的精英文化利用這種方式實現(xiàn)了自身價值的表達(dá)。于是，在這一層面上大眾文化與精英文化達(dá)成了和解。同理，大眾文化也接納了主流文化排斥的民主思想，從而與擁有啟蒙話語權(quán)的精英文化達(dá)成了合謀。因此，越來越多的歷史劇嘗試用基于人性的思維邏輯和基于平民視角的價值立場進(jìn)行敘事，既消解了一貫的意識形態(tài)對歷史的冷峻批判，又重構(gòu)了更加合乎大眾審美趣味和文化消費(fèi)需求的、更加平等的敘事標(biāo)準(zhǔn)。然而，歷史劇敘事面對精英文化與主流文化的背離時，一方面試圖作出既合乎傳統(tǒng)道德和審美標(biāo)準(zhǔn)，又具有人性深度和民主精神的歷史闡釋，另一方面又不可能超越意識形態(tài)的圈囿，這樣，歷史劇試圖滿足包括兩極在內(nèi)的兩極之間的盡可能多的觀眾價值取向之時，就無可避免地在其敘事中闡釋著某種價值意義的同時，包含著對這種價值意義的反諷和消解。因此，歷史劇在重大事實的敘事上往往首鼠兩端，難以在多元的歷史闡釋話語和多維度的價值意義上作出觀照大眾審美與消費(fèi)需求的抉擇。

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[2]姚愛斌.現(xiàn)代歷史理性的遺落與重拾——90年代后電視劇的泛政治寓言化現(xiàn)象批判[J].中國電視，1999，（3）.

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1673-0046（2012）8-0176-03