彭 鷹

（景德鎮(zhèn)高技能陶瓷藝術畫院 景德鎮(zhèn)市 333000）

引言

對于粉彩的認識，許多人還停留在過去，將其作為傳統(tǒng)陶瓷藝術的一部分，而事實上，經過數(shù)十年的發(fā)展，粉彩與其他許多陶瓷藝術類型一道，也進入到由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型的時期，現(xiàn)代粉彩已經初具規(guī)模?；B題材是現(xiàn)代粉彩中的重要表現(xiàn)內容，現(xiàn)代粉彩花鳥畫目前來講仍然處在實驗性階段，我們需要將其視為關系到粉彩花鳥畫未來的重大課題來看待，認真探討和研究其發(fā)展特征與趨勢，只有這樣，現(xiàn)代粉彩花鳥畫才能在正確的軌道上向前邁進。

一 、現(xiàn)代粉彩花鳥畫發(fā)展概況

花鳥是粉彩瓷中運用最為廣泛的表現(xiàn)題材，在現(xiàn)代粉彩中也不例外?，F(xiàn)代粉彩花鳥畫發(fā)軔于新中國成立初期，于上世紀80年代以后，隨著現(xiàn)代陶藝的興起，逐漸進入發(fā)展的快車道，在形式語言和理論研究上都已經取得了突出成就?，F(xiàn)代粉彩花鳥畫以深厚的傳統(tǒng)粉彩花鳥畫作為發(fā)展基礎，結合現(xiàn)代工藝、藝術新元素和新觀念，擺脫了傳統(tǒng)粉彩花鳥畫的種種程式化束縛，從而形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的粉彩新景觀。

現(xiàn)代粉彩花鳥畫賴以形成的傳統(tǒng)基礎主要為兩類，一是清代古典粉彩花鳥畫。這一類型萌生于清康熙末期，在雍正時期達到成熟，乾隆時期達至極盛。古典粉彩花鳥畫以仿惲南田沒骨花鳥畫風為主流，以清新疏朗的雍正粉彩花鳥和富麗繁縟的乾隆粉彩花鳥為兩座高峰。二是民國新粉彩花鳥畫。這一類型是在清末民初淺絳彩興起、古典粉彩衰微后的復興，以非常濃郁的文人畫氣息為特色，強調詩、書、畫、印相配合，在形式上與文人花鳥畫相類似，以仿惲南田和“海上畫派”花鳥畫為主體。根深則葉茂，正是有了這兩大傳統(tǒng)基石，現(xiàn)代粉彩花鳥畫才得以在當代大放異彩，成為當代陶瓷藝術寶庫中一顆燦爛的明珠。

建國以后至改革開放初期，是現(xiàn)代粉彩花鳥畫的早期階段。此期粉彩花鳥基本上是對傳統(tǒng)粉彩花鳥的延續(xù)，形式與內蘊上的創(chuàng)新與改變并不多，因而實際上可以看作是粉彩花鳥畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型的萌芽期。

自上世紀80年代以后，隨著市場經濟的迅猛發(fā)展，中國陶瓷藝術加快了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型的步伐，粉彩花鳥畫亦不例外。盡管在當代，傳統(tǒng)粉彩花鳥依然具有強大的優(yōu)勢，但現(xiàn)代粉彩花鳥畫已經以不可阻擋之勢快速崛起。不甘于固守于傳統(tǒng)的現(xiàn)代粉彩花鳥藝術家們，在材料、布局、色彩、內容、技法等各方面都取得了突破性進展，各種風格流派競相興起并逐漸占據(jù)先導地位。進入新世紀以后，在“學院派”陶藝力量的推動下，現(xiàn)代粉彩花鳥畫顯現(xiàn)出更為強勁的發(fā)展勢頭，表現(xiàn)出強烈的時代氣息。

如今，現(xiàn)代粉彩花鳥畫方興未艾，雖然其在實踐和理論上還存在一些問題，還尚未形成完全獨立的發(fā)展體系，但所有的問題都將會在發(fā)展中不斷得到解決，具有非常廣闊的發(fā)展前景。

二、現(xiàn)代粉彩花鳥畫發(fā)展特征闡釋

在現(xiàn)代粉彩花鳥畫數(shù)十年的發(fā)展過程中，形成了許多鮮明的發(fā)展特征，正是這些特性使現(xiàn)代粉彩花鳥畫區(qū)別于傳統(tǒng)粉彩花鳥畫，也是推動現(xiàn)代粉彩花鳥畫不斷前行的內在因素。

首先，現(xiàn)代粉彩花鳥畫在發(fā)展中呈現(xiàn)出顯著的綜合性特征。傳統(tǒng)粉彩花鳥表現(xiàn)出顯著的單一性，對其他材料、裝飾形式以及理念風格的綜合運用很少，而現(xiàn)代粉彩花鳥畫則大量地采用綜合性手段，將各種物質和精神元素大量地融入到作品當中，形成鮮明的“混搭”風格。如許多現(xiàn)代粉彩花鳥藝術家將粉彩花鳥與高溫顏色釉、刻劃、雕塑以及其他各種釉上、釉下彩繪類型結合運用，從而大大拓展了表現(xiàn)域限，形成更強烈的視覺沖擊力，寧鋼即是其中代表性藝術家。在具體的綜合運用中，體現(xiàn)出現(xiàn)代粉彩花鳥畫藝術家的個性精神和藝術創(chuàng)造能力。

其次，現(xiàn)代粉彩花鳥畫在發(fā)展中還表現(xiàn)出強烈的多元化特征。傳統(tǒng)粉彩花鳥的發(fā)展軌跡基本上是此消彼生的單線發(fā)展，在同一個時期以某一種風格為主流，而現(xiàn)代粉彩花鳥畫則不然，各種風格爭奇斗妍，難有主次之分。有的是在傳統(tǒng)基礎上融入現(xiàn)代元素而形成的各種風格，如新文人風格、新民間風格、新宮廷風格等等，是基于各種傳統(tǒng)粉彩花鳥畫的當代創(chuàng)新，重在東方意象性表達具有顯著的古典主義色彩。而有的則是在借鑒西方現(xiàn)代藝術的基礎上以粉彩加以表現(xiàn)，形成類同于油畫、水粉畫、水彩畫靜物效果，這類作品注重以寫實的手法表現(xiàn)光影和層次效果，逼真?zhèn)魃瘛?/p>

最后，現(xiàn)代粉彩花鳥畫在發(fā)展中還具有突出的科學性特征?，F(xiàn)代粉彩花鳥畫在創(chuàng)作時不再依賴于傳承，而是大膽創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新是基于科學原理基礎之上的，而非臆造和生搬硬套。這種科學性表現(xiàn)在對于各種現(xiàn)代美術原理的掌握，如色彩、光影、透視、構成等視覺原理；還表現(xiàn)在對自然界花鳥知識的把握上，各種花鳥的形體結構特征、四時生長規(guī)律等，主觀虛構和違背自然規(guī)律的作品越來越少，反映出多數(shù)現(xiàn)代粉彩花鳥畫家在藝術創(chuàng)作中遵循著科學嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，也表明現(xiàn)代粉彩花鳥畫家具有更為豐富而完整的知識素養(yǎng)。

三、現(xiàn)代粉彩花鳥畫發(fā)展趨勢分析

就目前的發(fā)展狀況而言，現(xiàn)代粉彩花鳥畫雖然已經取得了長足的進步，但其還沒有形成獨立體系，但其是粉彩花鳥畫發(fā)展史中的重要一環(huán)，其積極作用與地位是值得肯定的。傳統(tǒng)粉彩花鳥畫獨特的工藝技法和藝術之美使其具有重要的傳承價值，但是當代粉彩花鳥畫如果依舊在傳統(tǒng)的溫床停滯不前，就會逐漸失去其主流地位，甚至會出現(xiàn)生存危機，因而，發(fā)展是必然的，而現(xiàn)代粉彩花鳥畫的興起則恰恰是這種必然的最生動注解和詮釋。

現(xiàn)代粉彩花鳥畫一方面要繼承傳統(tǒng)，另一方面則要不斷地擺脫傳統(tǒng)，在繼承與揚棄的循環(huán)中不斷前行，這種發(fā)展軌跡還將在長時期內存在，成為現(xiàn)代粉彩花鳥畫發(fā)展的總趨勢。就未來發(fā)展趨勢而言，筆者認為現(xiàn)代粉彩花鳥畫將呈現(xiàn)以下幾個特點：

首先，從工藝技法來看，綜合裝飾手法的運用依然是主流。當代陶瓷工藝技術日新月異，現(xiàn)代粉彩花鳥藝術家在現(xiàn)有綜合形式的基礎上，還將不斷開拓新的領域，利用不斷發(fā)展的新技術，持續(xù)引入新材料、新工藝、新技法等，從而形成更為豐富多彩的綜合形式。這就給現(xiàn)代粉彩花鳥藝術家提出了更高要求，需要他們不斷地加強學習，充分把握陶瓷科技發(fā)展的新動向，只有這樣才能使作品與時代同步發(fā)展。

其次，從風格流派來看，現(xiàn)代派將日益成為主流，后現(xiàn)代派力量也將不斷增強。就目前而言，新文人風格是現(xiàn)代粉彩花鳥畫中的主流，但新文人畫運動早已風光不再，因而新文人風格現(xiàn)代粉彩花鳥畫缺少繼續(xù)前行的內外有利因素，隨著民眾審美趣味的不斷變化，新文人風格將逐漸降溫，而現(xiàn)代派將以更迎合都市審美的姿態(tài)占據(jù)主導。運用后現(xiàn)代藝術風格來進行創(chuàng)作的現(xiàn)代粉彩花鳥畫還比較單薄，但在后現(xiàn)代藝術已成為全球藝術主導的背景下，未來發(fā)展也將不斷走強。

最后，從思想內涵來看，主觀個性化的表達方式仍是主流，積極向上的主旋律也將保持。當然，隨著時代的發(fā)展，未來現(xiàn)代粉彩花鳥畫家的整體思想風貌也將會發(fā)生相應變化，古典文人式的情懷會不斷弱化，現(xiàn)代都市精英思想將不斷深化，從而將改變當前粉彩花鳥畫思想立意相對陳舊的面貌，具有都市品位的現(xiàn)代內容將更多地植入到作品當中，以使作品更好地表現(xiàn)現(xiàn)代人文精神。