邱建民

（藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

在大自然這個(gè)大環(huán)境下，花鳥不僅和人類的生活息息相關(guān)，花鳥也以其善良的品性和生動(dòng)的姿態(tài)給人以美的享受。所以在陶瓷繪畫的創(chuàng)作中，要通過(guò)追求畫外之情、象外之意的意境，來(lái)表達(dá)出花鳥的內(nèi)在情感，以細(xì)膩優(yōu)雅的表現(xiàn)技法構(gòu)造出人們對(duì)花鳥的審美情趣，情景交融、虛實(shí)相生、空靈悠遠(yuǎn)才是一件藝術(shù)作品所要表達(dá)的最高藝術(shù)境界。

藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活但是又高于生活，可以說(shuō)每一件藝術(shù)作品都是創(chuàng)作者的感情寄托，包涵著他們對(duì)大自然的美好愿望。所以在創(chuàng)作時(shí)不同程度上包含著某些修飾的成分，藝術(shù)家將其感情的寄托和浪漫主義融入在藝術(shù)創(chuàng)作中，把花鳥詩(shī)情畫意的一面展現(xiàn)在眾人面前，給人以無(wú)限遐想。也正是因?yàn)槿绱耍攀沟妹恳患髌吩诮沂敬笞匀幻利惖耐瑫r(shí)，又能達(dá)到“以氣韻求其畫”的效果，這也是藝術(shù)家理想世界的現(xiàn)實(shí)表達(dá)。

如何才能創(chuàng)作出意境深遠(yuǎn)、耐人尋味的花鳥畫呢，除了藝術(shù)家本身的藝術(shù)情感之外，當(dāng)然還要有扎實(shí)的繪畫功底，同時(shí)也要考慮到造型與裝飾的完美結(jié)合。一般來(lái)說(shuō)，陶瓷器皿的造型特征主要表現(xiàn)在器皿的線條表現(xiàn)上。如形體的曲、直、開、合、收、張等，這就要求粉彩裝飾要順應(yīng)這些造型的變化，采用合適的裝飾形式，使裝飾與造型互相協(xié)調(diào)、互相映襯。

一、粉彩寫意花鳥的表現(xiàn)手法

人們常說(shuō)，繪畫藝術(shù)之間具有相通性，其實(shí)是有一定道理的，所謂筆墨不分家，粉彩花鳥就是借鑒中國(guó)畫花鳥的特征和技法，再結(jié)合陶瓷本身的特質(zhì)引伸而來(lái)的一種陶瓷裝飾。粉彩花鳥的創(chuàng)作有寫意與工筆之分，還有綜合二者之長(zhǎng)的兼工帶寫。工筆花鳥線條勾畫講究，物體輪廓分明，在工序上層層洗染，以達(dá)到工致、細(xì)膩的效果，而寫意花鳥則與工筆畫不同，它重在發(fā)揮筆觸、料色的痕跡的表現(xiàn)力，筆法講究自然，將筆觸、料色自然的體現(xiàn)在陶瓷繪畫中，在形象刻畫上簡(jiǎn)潔而富有神韻，更易于表現(xiàn)藝術(shù)家的思想情感及個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性。

在粉彩花鳥的繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家們要做到胸有成竹、心中有畫。必須從全局著手，心中有個(gè)整體的規(guī)劃，方能大膽下筆，邊畫邊看、統(tǒng)籌兼顧，然后再細(xì)心的收拾，完善整幅作品。

從創(chuàng)作技法上來(lái)講，在創(chuàng)作粉彩花鳥畫時(shí)，花與枝葉與鳥的繪制方法均有所不同?；B題材中對(duì)花與枝葉的繪制方法主要有勾勒法和沒骨法。勾勒法是最常用的一種，主要是以線條來(lái)表現(xiàn)各種花枝的形象，然后在線的輪廓內(nèi)平填玻璃白并以凈顏料洗染或點(diǎn)染。沒骨法分兩種，一種是先以煙煤調(diào)和乳香油勾線，然后在其輪廓內(nèi)平填玻璃白并以凈顏料洗染，燒后煙煤線條消失，這種效果沒有線條，花瓣明暗關(guān)系明顯；另一種就是先用淡墨先勾勒出花的大致輪廓，根據(jù)花的外輪廓，薄薄地平涂一層玻璃白然后用羊毫楷筆蘸取以水調(diào)制的洋紅等色料，按照花瓣的層次、轉(zhuǎn)折關(guān)系在玻璃白上來(lái)回涂抹。鳥的畫法主要有勾勒法和勾線采料法，勾勒法主要以線條的方式來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，畫好后再填色；勾線采料法是先用料比在相應(yīng)部位點(diǎn)料，然后用采筆蘸取少量乳香油或樟腦油收鋒，一筆筆采出，反復(fù)數(shù)次直到料色過(guò)度自然、均勻，并呈現(xiàn)出茸毛狀的紋理即成。

此外，每位藝術(shù)家都應(yīng)有其本身的藝術(shù)特色，不斷的創(chuàng)新、突破自我。在創(chuàng)作上支持在繼承傳統(tǒng)技法的同時(shí)再加以創(chuàng)新，比如為了使粉彩花鳥的藝術(shù)效果更加理想，亦可適當(dāng)?shù)娜谌胄┯韵虏?、青花、高溫色釉等裝飾材料和技法，將其為己所用，提高作品的檔次。在視覺表現(xiàn)上，花鳥畫的畫面不宜太滿，空靈一點(diǎn)較好，應(yīng)根據(jù)畫面的整體結(jié)構(gòu)選擇適當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

二、粉彩花鳥畫中的詩(shī)意

粉彩花鳥畫通過(guò)描繪生物的自然反應(yīng)來(lái)表達(dá)作者的情感和追求，通過(guò)視覺欣賞來(lái)寄托人們的興趣，以達(dá)到精神和情操的共鳴。粉彩花鳥通過(guò)畫筆的刻畫展現(xiàn)出花鳥的生機(jī)與活力，展現(xiàn)出藝術(shù)家們的性情意趣，這些花鳥樹木都寄托著人類對(duì)大自然的美好愿望。

陶瓷繪畫的創(chuàng)作對(duì)藝術(shù)家本身的要求是極高的，不但要求藝術(shù)家本身要有相當(dāng)?shù)睦L畫功底，還要有一定的文化修養(yǎng)，最重要的是不能只是單純的臨摹要有自己的風(fēng)格特色，有感情的作品才是佳品。

中國(guó)畫以意境、氣韻、格調(diào)為最高境界。意境是只可意會(huì)不可言傳的東西，作為美學(xué)思想上的一個(gè)重要范疇，是品論和欣賞藝術(shù)創(chuàng)作的重要標(biāo)準(zhǔn)。“珠山八友”之一程意亭先生，擅長(zhǎng)花鳥瓷畫，有“花鳥大王”之稱。在他的作品中詩(shī)、書、畫、印融為一體，畫中詩(shī)具有獨(dú)特的文化品位。諸如：“疏枝最耐存霜圃，晚節(jié)偏宜映月窗”、“半架藤花釀春氣，一雙好鳥報(bào)新晴”、“浥露憐金色，因風(fēng)想落英”等詩(shī)句對(duì)仗工整、珠聯(lián)璧合，耐人尋味。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，粉彩花鳥畫的描繪立意通常關(guān)乎人事，是藝術(shù)家感情的一種展現(xiàn)，它不是為了描花繪鳥而描花繪鳥，不是照抄自然，而是緊緊抓住了人們?cè)趯?shí)際生活中與動(dòng)植物的關(guān)聯(lián)，帶著人們對(duì)它們的思想情感以筆墨的形式表現(xiàn)出來(lái)。這些繪畫題材既來(lái)源于真實(shí)的生活，重視真識(shí)花鳥樹木之名，又非常注意善與美的表達(dá)，以藝術(shù)家理想中的花鳥現(xiàn)實(shí)化，主張通過(guò)花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的審美情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。