程林曜

（景德鎮(zhèn)陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333000）

進入21世紀,經濟和科技快速發(fā)展的時代.人們在追求高品質生活，外來文化與傳統(tǒng)文化不斷磨合，同樣在藝術領域不斷吸取外國審美，在傳統(tǒng)陶藝方面也不斷突破，與科技同時發(fā)展。對于中國陶藝而言加入科技的力量就人們審美而言，無疑是錦上添花。保留傳統(tǒng)陶藝技巧融入新的科技技術，兩者成功的駕權，使陶藝藝術進入一個輝煌的時代。

一、傳統(tǒng)鑲器與制作

鑲器產品多為陳設藝術瓷，是泥塊鑲合成方形，菱形，扁形等有棱有角的異物器物?！毒暗骆?zhèn)瓷器史稿》載：“瓶罄尊彝，都屬琢器。其圓者如造圓器之法，其鑲器方棱角之坯，用布包泥，以平板壓之成片，以刀裁之成段，用原泥調和粘合?！本暗骆?zhèn)自產瓷以來就有鑲器。宋代鑲器很多，其中蓋盒是較小的一種鑲器，據《江西陶瓷史》記載，宋代蓋盒用途很廣，產量很大。有盛裝婦女化妝品油盒，粉盒，黛盒，有盛裝銅鏡用的鏡盒，亦有裝藥的藥盒。元代鑲器有瓷枕，八棱玉壺套瓶，座梅瓶等。1972年出土的“至元四年”凌室墓中的青白釉紅樓閣式倉，倉樓為活動式，中有子母口而蓋于倉上，四面正視均為四柱三音，底層前后各為二柱夾倉，分上，下三格，門為活動插板式。這座隔倉大都是鑲合而成。明代鑲器產品增多，如正統(tǒng)九年魏源基仿龍豆青釉龍燭臺，正德六年徐瓊妻墓仿龍豆青釉皈依瓶等，清代隨著瓷器品種增加，鑲器亦不斷增加，僅瓶類產品就有六棱瓶，八棱瓶，四方瓶，扁六方瓶，天圓地方瓶，博古紋瓶等。明國仿古鑲器比較多，除瓶類外，有四方水淺，方形香熏爐，扁六角形涼墩等。1194年后鑲器產品散見各瓷廠，小件大都被注漿工藝所取代。藝術瓷廠和建國瓷廠鑲器藝人較為集中，生產出不少器型優(yōu)美的鑲器陳設瓷，如各種規(guī)格的四方瓶，水淺，花缽等。在80年代鑲器產品又有新的發(fā)展。

二、現代鑲器

19世紀末到20世紀初，藝術觀念處于大變革時期，反傳統(tǒng)，追求藝術的獨立性與純粹性的運動風起云涌。而立體注意的豐碑人物畢加索更是致力于繪畫具象形象向抽象化的形象的轉化，從他的陶藝作品中便可見一斑。將事物，現象分解之后又重組，不同視點的組合都是立體主義理念為陶藝注入新鮮的血液。雖然在陶藝語言上畢加索還沒走向深入，這種直接的挪用或者甚至說玩票性質的舉措卻為現代陶藝揭開了新的篇章，是對現代陶藝家們拋開傳統(tǒng)束縛探討新的陶藝語言最早的啟發(fā)，從而開始陶瓷藝術對實用器具的背棄和萌芽。而陶藝鑲器在質上也有了新的飛躍。

在1992年景德鎮(zhèn)瓷廠受政府影響紛紛倒閉，大規(guī)模的生產陶瓷轉而被私人作坊代替，市場的競爭，使私人作坊在制作鑲器時不斷的盡善盡美，使鑲器有了更好的品質。

由于景德鎮(zhèn)制瓷歷史悠久，文化底蘊深厚，是全國范圍內擁有“工藝美術大師”最多的一個城市。從21世紀初（2000年左右），當前由國家級和省級工藝美術大師、學院教授、陶瓷名藝人創(chuàng)作的裝飾藝術陶瓷倍受收藏者青睞。這些藝人在受學院系統(tǒng)的學習美術知識和技巧，受國外藝術思想和老藝人的指導，在文化底蘊及個人素質都有良好的基礎，使之必然會有較高的審美情趣。也當然對其創(chuàng)作的白胎有了更高的要求。鑲器的藝術品質有了良好的保證。

在傳統(tǒng)鑲器的基礎上，通過老藝人的制作鑲器技術，通過年輕人的不斷創(chuàng)新技術，在鑲器制作泥土的配方以及新式梭式窯便于掌握窯溫，使鑲器造型可以更加容易操控，再融入現代藝術審美，從單純的陶瓷鑲器轉而走向雕塑鑲器類型。開辟出新的造型特點，時而像海面的波濤 時而成為立體的瓷畫，時而模仿女性的曲線，唯美至極。

三、高溫顏色釉對比中低溫顏色釉的優(yōu)勢

色釉，通體一種顏色者為單色釉，多色相間者為花又?？蓪⑸嫌耘c著色金屬氧化物或人工合成色劑混合研磨制成色釉漿，熔塊釉則將上述外加劑先制成色熔塊再與其他原料磨制成色釉漿。

顏料品種多，一般用釉中溶解度很小的晶體來制造。命名和分類方法亦多種多樣。在釉中加上某種氧化金屬，焙燒后，就會顯現某種固有色澤，故稱“顏色釉”。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現不同色澤的釉，成為顏色釉。

它有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉（1300度左右）、中溫顏色釉（1200度左右） 和低溫顏色釉（1000度左右），若以1250度為界，分為高、低兩種。二是按燒成后的火焰性質分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種。三是按燒成后外觀特征分類，可分為單色釉、復色釉（花釉）、裂紋釉、無光釉、 結晶釉等。

通過近幾年陶藝系的學生及藝人的努力研究和不斷實驗。有了更多顏色釉的燒制工藝和配方。在的高溫顏色釉的顏色不再像以前那么單一和死板，更富有層次，五彩繽紛種類繁多。

高溫顏色釉相對與中低溫顏色釉的優(yōu)勢是耐高溫,可以進行復窯,可以在顏色釉上面再進行繪畫創(chuàng)作,如粉彩,新彩等,可使畫面更加豐富,顏色和畫面的再次協調和搭配,使陶藝有了新的表現風格,更具創(chuàng)新性和研究性。

四、現代鑲器與高溫顏色釉結合之美

（一）鑲器造型之美

現代陶藝家都十分重視這種造型的創(chuàng)造性,在強調作品的材質屬性的同時,強化現代陶藝的造型特征?，F代陶藝突破了傳統(tǒng)陶藝的表現模式，以新材料，新手法創(chuàng)作，具有獨到的藝術特色。現代鑲器一般是立體的四面長方體。通過轉盤的不停轉動，將四個畫面更完美的體現，獨特的造型語言讓鑲器在陶藝藝術中脫穎而出，有著不可比擬的表現力，感召力和震撼力，使得繪畫的媒介更多樣化，鑲器造型有著較強的穩(wěn)定特性 ，從而繪畫形式從平面走向立體。更加生動更加立體的表現繪畫。

（二）現代高溫顏色釉鑲器之美

現代高溫顏色釉的品種繁多，五彩繽紛?，F代陶藝家注重對塑造的打破和釉彩的整合，其表現手法既是具象又是抽象的感悟，意會而又難以名狀，在強調形體塑造感和釉彩，線條的描繪。在鑲器上一般以吹釉的方式來施釉，再通過窯溫的控制（行話稱做調窯溫）這樣能讓顏色釉能更好的表現出迷人的韻律和色彩。顏色釉的多變性，也使得鑲器造型層次分明，夢幻而又充滿意境。每次成色后釉色也各不相同，也為高溫顏色釉在鑲器上的體現也變化多端，每個成品都擁有獨特的個性。

中國陶藝鑲器的制作具有傳統(tǒng)性，和保密性。這樣也給鑲器蒙上了一層神秘色彩，現代陶藝家多陶藝創(chuàng)造既不是對傳統(tǒng)工藝的模仿，其表現形式不完全是西方抽象主義的照搬，而是一種介乎兩者之間道德創(chuàng)新選擇，或似是而非的夢幻般的形色的構成，故而增加了鑲器的神秘意味。

經過再加工，如，運用青花、新彩、粉彩繪制工藝進行藝術加工，隨著鑲器淘體，顏色釉的旋律，古代工筆和現代寫意畫法的相結合，似乎又有一種歷史感和現代意識的交融，穩(wěn)步換行的視覺形式使人浮想連篇。通過陶體，繪畫，釉彩與創(chuàng)作意境的有機結合，是繪與塑的同構，這種同構實現了一種獨特的審美形態(tài)，并完善了一種造型語言的巧妙融合，沒有繪畫附著于陶瓷實體的牽強，也看不出形，色 ，線的不協調，三者合為一體，彼此融合，形成新的現代陶藝表現風格

(三)感受鑲器藝術作品美感

他的陶藝作品既有傳統(tǒng)陶藝的影響，又充滿了濃郁的學院派情調，富有他自己鮮明的藝術個性和特色，閃爍著當代學院派的風采，給人最深刻的感受就是洋溢著一股清新、靈秀的氣息，使人領略到一種恬靜的美，一種不可言傳的精神特性。

寧鋼的陶藝，既具有傳統(tǒng)陶藝的影響，更多的則是他自己的思路。他的“仲夏”系列作品，構圖似不經意，卻經過苦心經營，畫面的小鳥活潑可愛，蓮藕、荷花、高粱、玉米自然地貫穿畫面，密處不塞，疏而不空，似有陣陣暗香飄浮其間，畫面用筆簡潔流暢，兼工帶寫，將自然界的不同形態(tài)，充分表現出“仲夏”時節(jié)的自然風光，陶藝的魅力就在於突破傳統(tǒng)的規(guī)范造型與構圖，從多種角度自由地發(fā)揮作者的情感與靈感，而靈感是美感思維的一種特殊的心理功能，是客觀存在，我們不僅不能否定，而且應當十分珍貴，但是，靈感這來，又非神靈夢囈，它是藝術家的長期實踐，辛勤勞動的結果，它是思維的一種突變形式，它也是血汗的耕耘所綻開出來的鮮花，所結出來的碩果。

寧鋼的“金秋”系列作品的問世充分體現了他學習傳統(tǒng)，研究釉色工藝，發(fā)揮自身潛力心得體會所致，他的作品通過對泥性、釉性的充分利用，對火候恰到好處的控制，淋漓盡致地將秋天的色澤和神韻展現在觀賞者面前，寧鋼以寧靜、散淡的襟懷捕捉對象，以安適飄逸的心境抒發(fā)情調，運用半刀泥雕刻手法，刀筆結合，展現出秋色紅艷的美景，使畫面充滿了靈氣四溢的藝術空間，充滿了秋的韻味！

他的陶藝作品質樸、深沉，雅與俗、具象與抽象都在他的筆下相映成趣，仔細品味、觀嘗，才能領會出其中富有一種詩的意境，音樂的韻律與節(jié)奏感，正如有人對景德鎮(zhèn)陶瓷藝術所作的評價：“景德鎮(zhèn)陶藝象一棵小樹，雖然不很高大，但根深葉茂，充滿活力”。陶藝同樣充滿著活力，他將現代審美與傳統(tǒng)藝術相結合，充分發(fā)揮陶藝的材質、色澤、造型特色，創(chuàng)造出別具一格的藝術品和富有活力的藝術語言，因而，寧鋼每一件創(chuàng)造性的作品對於觀賞者都是一個震動，因為它為觀眾展開了一種前所未知的新世界。

五、個人畢業(yè)創(chuàng)作淺析

本人自小受景德鎮(zhèn)陶藝氛圍熏陶，對傳統(tǒng)陶藝十分熱愛。讓更多的人們欣賞到歷史悠久的傳統(tǒng)技巧，起初打算用老式盤泥條加顏色釉的方式來表達思想，但是在創(chuàng)作過程中偶然看見鑲器是個更好的表現題材。想通過現代鑲器造型再加高溫漸變顏色釉體現出現代女性清雅而又高貴之美。

中國景德鎮(zhèn)千年陶瓷文化的魅力讓我流連忘返，從小的陶藝藝術氛圍，也讓我對景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝也有一定的了解。我運用家傳工藝技巧，對鑲器進行藝術加工，把傳統(tǒng)的四方形鑲器陶體加入女性的曲線和柔美，讓鑲器形成S形狀，四塊S形板面的組合讓鑲器更富有形式美感，在旋轉中猶如芭蕾舞者，扭動的少女，含苞待放玫瑰。

強烈的動感加以高溫顏色釉的性質特征和良好的色彩表現力，猶如錦上添花，釉面處理成清雅的淡黃色加以高貴的淡紫色漸變，猶如潮起潮落，云霞漂霧，撲朔迷離。

新彩花鳥的畫面點綴，讓形體在塊面交錯穿插，線條旋轉流動富于變幻，而細細品位則又是變化之中富有秩序，釉色變化抑揚，讓線條看似隨意又耐人尋味?；B的裝飾又給整個陶體增添意境，那山，那人，那水處，洋溢著愜意與清雅。我運用傳統(tǒng)工藝技術加之現代高溫釉，表達出自己的傳統(tǒng)陶藝的贊美和對現代陶藝的審美情趣。以鑲器作為載體，通過自己的色彩感受，和主題思想完成了《花季》(附圖2-3）創(chuàng)作。在渴望和享受藝術創(chuàng)作樂趣的同時，一件作品的實現和完成，必然是從設計到實體的過程，從精神到客觀物質的過程，依賴專業(yè)技術的掌握和個人素質的價值體現。

六、總結

現代陶藝已走向一個新的時代，傳統(tǒng)鑲器技巧個性和現代高溫顏色釉的多彩，將釉與火和繪與塑凝結在一起，在煅燒中強化了釉彩的張力，塑造著鑲器與釉彩的沉著，夢幻，雅致，鮮明。將中國傳統(tǒng)陶藝內涵現代審美情趣相凝結。融入個體審美，人文觀念并借助于傳統(tǒng)陶藝技巧，開拓新的獨特氣質。

鑲器和顏色釉的結合是陶藝史上一次新的里程碑，兩者猶如戀人般激情跳躍，是從繪畫走向立體的一種新的表現形式。在其大方異彩的同時也是中國陶藝一次新的火花與藝術瑰寶。

[1]《中國陶瓷藝術設計發(fā)展趨勢》，學術研討會論文集，2005 年

[2]《中國陶瓷》，2006年第42卷第3期

[3]《美術界》，2006年第6期

[4]《中國陶藝家》， 中國美術家協會陶瓷藝術委員會專業(yè)刊物，中國美術家協會陶瓷藝術委員會，韓美林（主編），湖北美術出版社

[5]《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術精品鑒賞》，上海書畫出版社

[6]《現代陶藝》，山東美術出版社

[7]《現代陶藝研究》，張堯原著，湖南大學出版社

[8]《景德鎮(zhèn)瓷器史稿》

[9]《江西陶瓷史》

[10]《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術精品鑒賞--顏色釉 陶瓷雕塑 現代陶藝》，鄭年勝 劉楊主編