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        淺談粉彩工筆花鳥創(chuàng)作中的感受與心得

        2012-08-15 00:43:59陳筱君
        陶瓷研究 2012年4期
        關(guān)鍵詞:粉彩花鳥工筆

        陳筱君

        (陳筱君粉彩藝術(shù)瓷 景德鎮(zhèn)市 333000)

        粉彩,又稱軟彩,是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。粉彩誕生于康熙晚期,它是在琺瑯彩與五彩的基礎(chǔ)上,吸收國畫表現(xiàn)形式與繪畫技法而成。粉彩誕生后,迅速成熟起來,很快就在雍正時(shí)期與乾隆時(shí)期達(dá)到了巔峰,以其秀麗雅致、絢爛柔美的優(yōu)點(diǎn)占據(jù)了瓷器界的主流地位,與青花齊名。

        在粉彩的領(lǐng)域里,陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)血脈相通,融為一體。而工筆粉彩花鳥作為其中優(yōu)秀的一支,又以其鮮明的民族特色與東方審美情趣,享譽(yù)海內(nèi)外,深受人們喜愛。所謂工筆,就是線條工整細(xì)致,敷色層層渲染,細(xì)節(jié)精密入微,以極其細(xì)膩的筆觸描繪具體的物象。筆者以為,工筆粉彩花鳥可以說是戴著鐐銬的舞蹈,類似唐詩中的律詩,要在很多嚴(yán)格的限制條件下抒發(fā)作者的情懷與精神意境。這種限制是雙重的,其一來自于陶瓷工藝水平,其二來自工筆花鳥繪畫的法度。

        首先,陶瓷工藝水平是工筆粉彩花鳥的的技術(shù)支撐與基礎(chǔ)。盡管粉彩工藝隨著歷史進(jìn)程不斷地進(jìn)步與成熟,然而來自材質(zhì)、色料、燒制等等方面的局限與影響是無法消除的。它是一層隱形的天花板,決定了工筆粉彩花鳥的繪制并不能隨心所欲。粉彩顏料畢竟不如國畫顏料細(xì)膩,并且有些顏料需要調(diào)制,不像國畫顏料那樣穩(wěn)定,要經(jīng)過反復(fù)試燒才能得到理想的顏色效果。陶瓷不同于宣紙,粉彩畫筆也不同于毛筆,粉彩畫筆在陶瓷上走筆的速度也和國畫不同。這就需要作者有扎實(shí)的基本功,在日復(fù)一日的練習(xí)中熟練掌握料性和畫意,才有可能繪制出令人滿意的作品。

        其次,工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的國畫表現(xiàn)方式。與寫意畫不同,工筆畫更多地關(guān)注細(xì)節(jié),注重寫實(shí)。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理,獨(dú)有一套嚴(yán)整的技法體系。古人曾言,畫鬼魅容易,畫犬馬難。只因鬼魅無形,可以自由發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。而犬馬是人們?nèi)粘K煜ぶ?,不僅要畫得相似,還要取形得神,以形達(dá)意。這與工筆花鳥畫是同樣的道理?;B亦為尋常之物,在細(xì)膩逼真的工筆花鳥畫中表達(dá)氣韻、意境并非易事。

        工筆粉彩花鳥在長期的歷史發(fā)展中,對(duì)自然界的花鳥蟲魚、飛禽走獸進(jìn)行客觀的觀察與主觀的提煉,積淀了種種人文意象與吉祥寓意,既表達(dá)萬物和諧自得、生生不息的生存狀態(tài),也始終契合國人的審美傾向與心理需求,從而成為了人們生活中不可或缺的陶瓷藝術(shù)載體。意象即是寓“意”之“象”,是人們主觀的獨(dú)特的情感活動(dòng)將客觀物象升華成為了一種藝術(shù)形象,是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合。

        這種種意象根植于漢文化的沃土,形成了獨(dú)特的精神密碼與吉祥氛圍,裝點(diǎn)著中國人日常生活中的每一天。譬如牡丹,對(duì)于外國人而言,只是自然界中花卉的一種,不代表任何意義。只有中國人,看到牡丹,立刻想到富貴。牡丹與富貴之間,搭起了精神的橋梁。在陶淵明之前,菊花與隱逸也沒有密切關(guān)系。直至“采菊東籬下,悠然望南山”,菊花就成為了“花中隱逸者也”,成為了一種高潔人格的寫照。還有凌寒怒放、傲雪斗霜的梅花,長久以來受到騷人墨客的贊頌與敬仰?!按缴交€漫時(shí),她在叢中笑”,這既是寫花,也是一種品格的象征,是一種敢為天下先,引出爛漫百花的志向與品質(zhì)。而梅花又常常與喜鵲組合,用諧音表達(dá)“喜上眉梢”的吉祥寓意,表達(dá)對(duì)美好人生的向往。

        在當(dāng)代,社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化穩(wěn)步發(fā)展,政治穩(wěn)固,呈現(xiàn)出全面繁榮的景象,人民群眾對(duì)于藝術(shù)的需求也日益增大。工筆粉彩花鳥作為高度成熟的藝術(shù)品類,擔(dān)負(fù)起了向廣大人民群眾傳輸推廣傳統(tǒng)雅文化的責(zé)任。目前,千年瓷都景德鎮(zhèn)涌現(xiàn)出了一批批思想活躍、有創(chuàng)造力的陶瓷藝術(shù)家群體。在他們筆下,一件件優(yōu)秀的工筆粉彩花鳥作品既保持了工整精致的古典傳統(tǒng),又融入了文雅清新的時(shí)代趣味,形成了工而不板、艷而不俗、重而不濁、細(xì)而不弱的新典范。因此工筆粉彩花鳥廣受歡迎,盛行不衰,也就成為了一種必然。

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