李漢超

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇，可謂熱鬧非凡，誰(shuí)都可以寫(xiě)詩(shī)，誰(shuí)都可以發(fā)表詩(shī)，寫(xiě)詩(shī)沒(méi)有了門(mén)檻和難度，因而呈現(xiàn)出泥沙俱下、魚(yú)目混雜的亂象。網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇在制造垃圾的同時(shí)，也在創(chuàng)造著奇跡，一些真正的寫(xiě)作者借助網(wǎng)絡(luò)一炮打響，一夜走紅，且紅遍天下，紅得發(fā)紫。年輕貌美的女詩(shī)人施施然就是一位網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇紅人，2009年11月26日，她在自己的博客上貼出了平生以來(lái)寫(xiě)的第一首詩(shī)，之后進(jìn)入詩(shī)歌爆發(fā)性寫(xiě)作狀態(tài)，一發(fā)而不可收，不到兩年時(shí)間，其博客點(diǎn)擊率達(dá)到70萬(wàn)次，平均每天近千次。讀者點(diǎn)擊她，是因?yàn)橄矏?ài)她，喜愛(ài)她的詩(shī)寫(xiě)得好。她的一首題為 《我常常走在民國(guó)的街道上》的詩(shī)一出現(xiàn)，立即引起網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和好評(píng)——

我常常走在民國(guó)的街道上，步履輕盈

而優(yōu)雅。當(dāng)當(dāng)作響的電車，從默片里開(kāi)出來(lái)

灰色長(zhǎng)衫和月白旗袍禮讓著上下

不遠(yuǎn)處的鐘樓，是夕陽(yáng)中的詩(shī)人。一群

潔白的鴿子，把閃亮的詩(shī)行寫(xiě)在彩虹的臉上

兩條有風(fēng)骨的弧線，向身著灰裝的

不老建筑的文藝復(fù)興里延伸。那里有我們

窗明幾凈的家，和一雙晶瑩的兒女……

就像插上了時(shí)間的翅膀，我常常就這樣

走在民國(guó)的街道上，步履輕盈而優(yōu)雅。四月天的

花香很近，沒(méi)有憤世嫉俗，只有兒女情長(zhǎng)

施施然，本名袁詩(shī)萍，“身在今天的北方，心在民國(guó)的江南”，四分之一旗人血統(tǒng)，美術(shù)專業(yè)畢業(yè)。寫(xiě)詩(shī)之前多寫(xiě)作散文和隨筆，自2009年11月開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作以來(lái)，已在《詩(shī)刊》《天涯》《山東文學(xué)》《詩(shī)選刊》《星星》《北方作家》《中國(guó)詩(shī)歌》《青年文學(xué)》《羊城晚報(bào)》等全國(guó)多家報(bào)刊發(fā)表大量詩(shī)歌。2011年6月出版詩(shī)集《柿子樹(shù)》。

有人說(shuō)，這首詩(shī)是施施然創(chuàng)作前期寫(xiě)得最好的一首，用明確簡(jiǎn)單的意象傳達(dá)濃郁的詩(shī)意，給人強(qiáng)烈的畫(huà)面感。全詩(shī)三節(jié)，共11行?！拔页３Ｗ咴诿駠?guó)的街道上”，以幻想起筆給人突兀之感，但“常常走在”又很真實(shí)，作者這樣直接進(jìn)入，顯得別具一格?！安铰妮p盈而優(yōu)雅”，民國(guó)給我們的印象是閑適的，充滿貴族氣，置身在這樣的氛圍中的詩(shī)人，步履也非同尋常，沒(méi)有沉重和粗俗，只有輕盈和優(yōu)雅?！爱?dāng)當(dāng)作響的電車，從默片里開(kāi)出來(lái)”，電車是民國(guó)時(shí)期上海的典型事物，說(shuō)它“當(dāng)當(dāng)作響”，既描寫(xiě)準(zhǔn)確，又增強(qiáng)了動(dòng)感畫(huà)面的音響效果?！澳本褪窃缙诘臒o(wú)聲電影，影片只有畫(huà)面，本身不發(fā)出聲音，劇中人物的說(shuō)白通過(guò)動(dòng)作、姿態(tài)以及插入字幕間接表達(dá)?！盎疑L(zhǎng)衫和月白旗袍禮讓著上下”，“灰色長(zhǎng)衫”和“月白旗袍”都是借代，分別代指男人和女人，灰色和白色，給畫(huà)面以朦朧感，“禮讓著上下”，顯出文明和高貴。“不遠(yuǎn)處的鐘樓，是夕陽(yáng)中的詩(shī)人”，鐘樓在夕陽(yáng)的照耀下鏗鏘敲響，如同詩(shī)人的朗誦擲地有聲，把“鐘樓”比喻成“詩(shī)人”，這是詩(shī)的浪漫。“一群潔白的鴿子，把閃亮的詩(shī)行寫(xiě)在彩虹的臉上”，色彩渲染氣氛，白鴿飛來(lái)，給詩(shī)增添了活力和美感，它們也是一群詩(shī)人，抒寫(xiě)著“閃亮的詩(shī)行”。“兩條有風(fēng)骨的弧線，向身著灰裝的不老建筑的文藝復(fù)興里延伸”，民國(guó)有一批很有風(fēng)骨的文人，如梁實(shí)秋、葉公超、潘光旦、朱自清、胡適、才女林徽因、哲學(xué)家金岳霖、才子詩(shī)人徐志摩、散文大家郁達(dá)夫、雜文大家魯迅等，他們“身著灰裝”，關(guān)心民族的存亡，呼喚自由和民主，研究學(xué)問(wèn)，追求愛(ài)情，內(nèi)心浪漫而高貴。作者將其概括為“文藝復(fù)興”，并用“弧線”作了“延伸”，精練的表述，讓人產(chǎn)生了許多聯(lián)想?！澳抢镉形覀兇懊鲙變舻募?，和一雙晶瑩的兒女……”，“那里”是確指，也是虛指，家里窗明幾凈，兒女晶瑩可愛(ài)，多么人文和溫馨啊，其潛臺(tái)詞是：我不要再走了，應(yīng)該乘著電車趕快回家?！熬拖癫迳狭藭r(shí)間的翅膀，我常常就這樣走在民國(guó)的街道上，步履輕盈而優(yōu)雅”，民國(guó)是遙遠(yuǎn)的，“插上了時(shí)間的翅膀”點(diǎn)明了這是想象，“我常常……而優(yōu)雅”，運(yùn)用反復(fù)，不僅強(qiáng)化了詩(shī)人內(nèi)心的浪漫，也使全詩(shī)脈絡(luò)貫通?！八脑绿斓幕ㄏ愫芙瑳](méi)有憤世嫉俗，只有兒女情長(zhǎng)”，女人的心被四月的花香浸潤(rùn)，變得格外細(xì)膩而多情，任何“憤世嫉俗”都有損于“兒女情長(zhǎng)”?！昂芙?，指明這樣的生活就在身邊，“只有”，表明自己的態(tài)度。

全詩(shī)線條簡(jiǎn)潔，意象單純，語(yǔ)言典雅，意境幽深，韻味悠長(zhǎng)。由于詩(shī)人學(xué)美術(shù)出身，所以擅長(zhǎng)運(yùn)用嫻熟的色彩和精致的畫(huà)面，渲染澄明而朦朧的基調(diào)。基調(diào)一脈貫通，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合，語(yǔ)氣輕柔舒緩，詩(shī)人建構(gòu)的心理現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)形成了鮮明反差，給閱讀產(chǎn)生陌生化效果，讀來(lái)如飲佳釀，別有滋味在心頭，可謂美不勝收。

施施然雖然寫(xiě)詩(shī)的時(shí)間不長(zhǎng)，但有自己的詩(shī)歌追求，她主張“自由、性靈、超越，以一顆古典柔軟心，穿越而今當(dāng)下”的詩(shī)歌寫(xiě)作，以嶄新的姿態(tài)穿越古典和現(xiàn)代，在自由與人文的抒寫(xiě)中，彰顯詩(shī)歌的柔美和動(dòng)人。她的橫空出現(xiàn)，給寂寞的詩(shī)壇帶來(lái)亮光和驚喜。南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院教授、詩(shī)評(píng)家羅振亞評(píng)價(jià)說(shuō)：“心性清幽、善良秀麗的施施然，執(zhí)著于細(xì)膩、綺麗、柔婉風(fēng)范的建設(shè)，把詩(shī)歌寫(xiě)得典雅純粹，女性味十足。既有東方女性欲言又止的含蓄，又不乏現(xiàn)代詩(shī)情清朗跳動(dòng)的深沉風(fēng)韻，不是清晰可見(jiàn)的靜水一潭，而透著一種花月掩映、光色綽約的朦朧美，表面恬淡，本質(zhì)醇厚?！笔┦┤粸楝F(xiàn)代詩(shī)歌打開(kāi)了一條新的審美通道，讓我們沿著這條通道，進(jìn)入到詩(shī)歌的更高境界，去探尋更多的詩(shī)美吧。