黑龍江 吳晶

淺談獨幅畫中的想象

黑龍江 吳晶

在人類發(fā)展的漫漫長河里，想象伴隨著人類發(fā)展的全過程。指引著人類由愚昧走向文明，由不完美走向完美。想象構成中的傳統(tǒng)構成是沿用傳統(tǒng)造型的一種表現(xiàn)手段，而非傳統(tǒng)想象構成則是在傳統(tǒng)繪畫中不多見的一種新的視覺表現(xiàn)形式。它們較之傳統(tǒng)構成不僅數(shù)量多而且形式也多樣。人類發(fā)展的每個階段都可以找到想象的影子。遠古，想象力曾經(jīng)引導著人們走出愚昧的蠻荒時代；今天，想象讓物質極大豐富的精神世界更加無邊。

想象；想象構成；傳統(tǒng)想象構成；非傳統(tǒng)想象構成；科幻獨幅畫

前言

想象力——一個推動著人類從愚昧走向文明的原動力。始于人類早期的神話，“隨著人類自然力實際被支配，神話也就消失了?！比欢裨挼南Р]讓人類的想象終止。相反，任何一個時代都有充滿著無窮想象力的人誕生。正是由于他們超凡的想象力，才使得人類破解了一個又一個的未解之迷。

文藝復興藝術巨匠達芬奇擺脫了教會的耳目，秘密地描繪出外星宇宙飛船、坦克、飛行器。加斯特夫·多雷脫開也打破宗教道義，依靠已經(jīng)掌握的科技和那些基于科技產(chǎn)生的想象力，創(chuàng)造出許多奇幻世界。直到20世紀60年代許多電影導演仍然啟用他的畫面作為電影背景的參考。

20世紀60年代，法、英浪漫主義科幻小說發(fā)行量不斷攀升。為了幫助讀者閱讀理解，出版商在小說中配以插圖，這便給了獨幅畫一個前所未有的發(fā)展空間和機遇。

21世紀初，伴隨著科學技術的飛速發(fā)展，藝術家們的想象力變得更加活躍和廣闊。

一、想象與想象構成

（一）想象及其多樣性

“一千個人心中有一千個哈姆雷特”,為同一部文學作品繪制的插畫，也會因每個插畫家閱讀時所引發(fā)的想象不同，而變得迥然各異。比如為托爾金的作品畫插畫的人不在少數(shù)。但每個人因為感覺、經(jīng)歷、審美的各不相同，產(chǎn)生的想象也因人而異。Timhildebrandt以華麗輝煌、人物逼真見長。Tednasmith以畫面細膩和壯觀氣勢成為托爾金作品新一代的掌門人。還有Mariet Thewne的漫畫風格、Edgar Valter的諷刺畫風等等。

想象是對眼前事物的突破，對時空界限的超越；是心與物的貫通，情與理的整合；“精騖八極，心游萬仞”、“既在意料之外，又在情理之中”。

（二）想象構成及其重要性

想象構成是以想象為主導，將多個看似不相關聯(lián)或虛擬的個體單元，有機地組合成新的單元的視覺創(chuàng)造規(guī)律。如果說平面構成是在創(chuàng)作一幅作品的骨架，雖然看不見，卻客觀存在，色彩構成便是使這骨骼變得豐滿的血肉，而想象構成則是讓這個活起來的“生命”更加生動且富有個性的服飾。因此，如果缺少了想象構成，獨幅畫將變得平庸而呆板。

二、傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)想象構成

（一）想象構成中的傳統(tǒng)構成

想象構成中的傳統(tǒng)是指在造型中已有的創(chuàng)造手段。雖然平面構成中也有相同的構成詞匯，但想象構成中著重于對外在形象的塑造，而平面構成則著重于對內(nèi)在結構的把握。

1.形態(tài)的重疊與切斷

形態(tài)重疊通常是由多個物體構筑的。通常含有平面性，同時又帶有敘事性，具有認識和聯(lián)想的雙重意義。

形態(tài)的切斷與形態(tài)的重疊正相反。它是有意識的將物體重新組合，產(chǎn)生更為突出的藝術效果。

2.夸張和對稱

夸張是用大小或質量的反差，改變?nèi)藗冋５囊曈X印象，從而產(chǎn)生耳目一新的感覺。

對稱是最古老的構成形式，但是最容易產(chǎn)生呆板的感覺。因此均衡顯得尤為重要。

（二）想象構成中的非傳統(tǒng)構成

想象構成中的非傳統(tǒng)是由近現(xiàn)代的自然科學家和哲學家所迸發(fā)的新的視覺表現(xiàn)形式。較之傳統(tǒng)表現(xiàn)形式：其數(shù)量大，且形式多樣。其中較為突出的有空間錯位、隱形構成、影子效應及意象構成。

1.空間錯位

空間錯位是指“圖形的矛盾空間狀態(tài)，也可以是不同視覺元素同處于一個環(huán)境和主體中，形成一種多元素、無固定現(xiàn)實和場合的透視空間?！?/p>

埃舍爾迷戀的世界便是一種空間錯位的“自我循環(huán)”的世界。無論是上升或下降的階梯、白晝和黑夜乃至繪畫中的手，無一不是在一種自我的運轉當中。代表作品《畫廊》便是一種典型的空間錯位。

2.隱形構成

隱形構成通?？梢援a(chǎn)生“一語雙關”、“一箭雙雕”的效果。達利的作品《西班牙》展現(xiàn)的是在一個夜晚曲肘站立著的婦人形象。女人形體的臉和軀干是由許多文藝復興時代的勇士組成的，使不同人可以看到不同的事物，產(chǎn)生不同的想象。

3.影子效應

“用特殊元素加以變化處理，利于同質或異質不同緯度、不同事物巧妙的組合在一起達到知覺與心理的統(tǒng)一”?！墩鎸嵉挠白印罚阂粋€人從一條狹小的街道走來，一縷強光使其變?yōu)橐粋€剪影，模糊不清。長長的影子卻被那道強光拉到了視者面前，真實而清晰。你可以從他緊皺的雙眉中讀到他的沉思，他的深邃。影子效應通常將物體的真實或另一面很清晰的展現(xiàn)在讀者面前，使我們無法遲疑或躲閃的看到了本質！

4.意象構成

“并不是反映客觀自然的面貌，而是被主觀左右或變換物象的形態(tài)”。因此，意象構成是用抽象的形體或圖形表現(xiàn)某種情感或思緒。但溝通不好就會出現(xiàn)“知其所然不知其然”的問題。

此外，非傳統(tǒng)想象構成還包括很多。如：張冠李戴、名作借用、變形構想、擬人等等。

三、科幻獨幅畫中的想象構成

科學幻想是想象構成中最為具體、最為集中的應用，呈現(xiàn)出完美和心向神往的幻想世界?？苹锚毞嫵瞬捎脗鹘y(tǒng)與非傳統(tǒng)想象構成的表現(xiàn)手段外，還在結合其自身題材特點的基礎上形成了獨特的想象構成。

（一）完美的人

“金無足赤，人無完人”，但藝術家們卻依靠想象來實現(xiàn)了完美。希臘的人體藝術是人類藝術史上一個巔峰。但與科幻獨幅畫中想象構成的人體相比還是更傾向現(xiàn)實中的人。藝術家們會用一些羽毛、魚鱗、堅硬的盔甲來襯托人體，使其更加完美無瑕。如鮑里斯與朱麗創(chuàng)作的《學生》、《孿生美人魚王》等，都是表現(xiàn)女人體的作品。

（二）精致的器具

科幻獨幅畫始終走在科技領域的前沿。同時科學技術的發(fā)展也在不斷的拓展人們想象空間。小到盔甲，大到飛行器，無一不是以現(xiàn)實的實物為基礎，結合了創(chuàng)造者的想象。使這些源自現(xiàn)實的器物變得功能更加強大，且精巧細致，美侖美奐。

（三）超時空世界

就像宇宙是沒有邊際的一樣，人類的想象也是沒有邊際的?？苹锚毞嬁偸窃谠噲D將無限的時空壓縮在一起。將遠古的蠻荒與未來的神秘并置到一起，將外星生命的世界與人類的世界融合在一起。

結束語

藝術家用畫筆展開想象，豐富了人的精神世界，也促動著科技的發(fā)展。當然，科技的發(fā)展又進一步拓展了藝術家的想象。

凡高說：“想象確實是我們必須發(fā)展的才能，只有它能夠使我們得以創(chuàng)作一種升華了的自然。”。人沒有翅膀，固然無法在蔚藍的天空中翱翔。但是，如果我們插上想象的翅膀，就能任意馳騁在我們想象的天空中。

（作者單位：哈爾濱工業(yè)美術設計學校）

（編輯 王旸）