文丨郭曉璐

（秦皇島市廣播電視臺，河北秦皇島 066001）

剪輯的發(fā)展源遠流長。它由剪接演變而生，從手工操作、機器操作和電腦操作三個歷史階段一路走過，如今已經(jīng)成為一門深入研究的理論和可操作性極強的藝術(shù)。剪輯首先要根據(jù)劇本的內(nèi)容，進而透徹領(lǐng)悟?qū)а莸恼w創(chuàng)作意圖和要求，再以分鏡頭拍攝的畫面和收錄的聲音為基礎(chǔ)，進行蒙太奇形象的再塑造，在保持與劇本的內(nèi)容和形式的統(tǒng)一性時，對整個影片進行相應(yīng)的調(diào)整、增刪、修飾，使其畫面風格與劇本統(tǒng)一，節(jié)奏和諧，最后成為一部優(yōu)秀的影視作品。因此剪輯技巧運用的好壞直接關(guān)系到影視作品的成敗。

1 素材的選擇

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復(fù)雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

2 統(tǒng)一剪輯風格

剪輯風格直接反映了后期編輯對導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的理解程度和對內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的把握是否到位。后期編輯對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思是剪輯風格的靈魂和及其重要的環(huán)節(jié)。后期剪輯能否和前期拍攝的風格統(tǒng)一是影視片成敗的關(guān)鍵點，許多影視片的敗筆就在于風格沒有統(tǒng)一，使得影片本身前后不搭，直接影響觀眾的欣賞欲望。怎樣才能做到統(tǒng)一剪輯風格呢？后期編輯要了解觀眾的觀賞習慣和視覺需求，以及他們的感官刺激與情節(jié)欲望，把節(jié)目內(nèi)容和結(jié)構(gòu)做到與其協(xié)調(diào)一致，正所謂視覺和聽覺都得到源源不斷的滿足，這才是觀看一部片子的真諦和影片的價值所在。

首先是“內(nèi)容的表達”。觀眾能否看懂一部片子首先取決于畫面和鏡頭的長度。鏡頭太長的停滯或畫面匆忙掠過，都會影響觀眾的理解和欣賞。

其次是“布局的長度”。畫面和鏡頭的長度的確定是根據(jù)根據(jù)畫面布局的特點來決定的。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點，主體與陪體的狀態(tài)是運動的還是靜止的等等。

再次是“景別的長度”。1、畫面的長度應(yīng)該根據(jù)景別的不同而有所調(diào)整。遠景和全景畫面和內(nèi)容較為繁雜，觀眾不易于立即辨識，鏡頭要長一些；近景和特寫畫面簡單，觀眾容易在短時間內(nèi)看清楚，鏡頭可以短一點。2、根據(jù)熟悉的事物鏡頭可以短一點；不太熟悉的事物鏡頭應(yīng)長一些。3、有字幕的畫面，鏡頭應(yīng)長一些。

3 協(xié)調(diào)剪輯節(jié)奏

節(jié)奏對影視片有著舉足輕重的影響。由于人們的感情和心理有直接會受到節(jié)奏的影響，因此影視片的藝術(shù)感染力亦會因節(jié)奏的好壞而直接決定。節(jié)奏將豐富多彩的藝術(shù)元素有機結(jié)合，將影視片的主題、人物、情感淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，從而激起藝術(shù)上的共鳴。節(jié)奏的準確與否與影視片的成敗息息相關(guān)，節(jié)奏的流暢和鮮明是影視片的成功因素之一。在影視藝術(shù)和創(chuàng)作中，節(jié)奏運用的是否得當直接關(guān)系到影視藝術(shù)水平和文化品位。

一部優(yōu)秀的影視作品并不僅僅是靠劇本和經(jīng)驗就能完成的。要準確把握整體劇情的節(jié)奏，準確處理好每一個場景所呈現(xiàn)的節(jié)奏，精確每一個畫面所占用的時間，調(diào)整好某個角色應(yīng)具備的情緒和心理等。拍攝的場景和時間不是一成不變的，在不同的地點和不同的時間里，確保每一次拍攝的每一個畫面、每一個細節(jié)都會處理得當，保持良好而準確的節(jié)奏。只有把握住整體的節(jié)奏才能確保每一場戲的精彩和細節(jié)的完美，才可能達到理想的藝術(shù)境界。

節(jié)奏還擁有一種非常神奇的能力，就是在劇情的發(fā)展中將我們從未曾意識到會有關(guān)聯(lián)的敘事體產(chǎn)生神奇的關(guān)聯(lián)。出乎意料的制造出富有攻擊性的形態(tài)組合體，很容易令觀眾產(chǎn)生許多美感，如時空因素的進入。從而而加強了影片的敘事的自然性和震撼性。

然而，在實際運用中，節(jié)奏是沒有生命的。只有在時空因素的復(fù)雜關(guān)系中才會看得見它非比尋常的發(fā)揮。但整合節(jié)奏的難度也在增大，如果處理的不夠流暢，節(jié)奏就會喪失增加美感的能力。節(jié)奏只存活在流動的影像中，但真正的節(jié)奏還是需要剪輯人員自己去尋找，就像作家尋找靈感一樣，不斷的咀嚼影片的內(nèi)容，揣摩人物的內(nèi)心世界，聆聽音樂的韻律，分析影像構(gòu)成等等，用心感受，這樣才能找到剪輯的最完美節(jié)奏。

4 靈活運用剪輯手法

4.1 確定畫面的剪接點

畫面的剪接點是確定畫面之間可以連接的主要因素，當觀眾把畫面看的清楚明白時，畫面剪接點就發(fā)揮它的功效，及時切換到下一個畫面，源源不斷的傳遞新的內(nèi)容。畫面剪接點是否選取的最佳，直接影響到觀眾的欣賞習慣和心理，與一部片子內(nèi)容表達是否自然連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換是否流暢，節(jié)奏是否和諧等諸多細節(jié)息息相關(guān)。

4.2 電視固定畫面及運動畫面的剪接

電視畫面分為固定畫面和運動畫面?！肮潭ó嬅妗笔侵笖z像機的機身、機位、鏡頭的焦距都不變所拍攝的片斷。畫面內(nèi)的主體或靜或動?！斑\動畫面”是指攝像機的機身、機位、鏡頭的焦距都有一定變化所拍攝的片斷。下面我們就固定畫面之間、運動畫面之間、固定畫面與運動畫面之間的組接技巧進行概括。

4.3 巧用轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場分為無技巧轉(zhuǎn)場和技巧轉(zhuǎn)場

“無技巧轉(zhuǎn)場”是不用特技手段，而憑借鏡頭之間的有機聯(lián)系直接切換。常用的特技有：疊化、淡入淡出、劃像、翻頁、黑場、定格。鏡頭是影視作品的基礎(chǔ)，鏡頭的組接是否連貫，直接關(guān)系到一部影視片的場景、段落、內(nèi)容的表達以及藝術(shù)體現(xiàn)。鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換剪接時必須要流暢和上下鏡頭之間的連貫，這樣才不會因鏡頭轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的晃動而干擾觀眾的欣賞和美感。

剪輯技術(shù)是一種將原材料篩選與整合并進行加工的高級思維。影視作品的藝術(shù)價值很大一部分是由高超的剪輯技術(shù)體現(xiàn)的。剪輯運用的是否高明，關(guān)系著一部影視作品的成敗，剪輯就是影視制作最后環(huán)節(jié)的點睛和決勝之筆。

[1]楊鐵成. 電視節(jié)目后期的剪輯技巧. 吉林廣播電視大學學報，2008（2）.

[2]李煒徐、宏磊. 淺談影視剪輯的技巧. 中國科技信息，2009（23）.

[3]傅正義. 影視剪輯編輯藝術(shù). 北京:北京廣播學院出版社，2003（7）:383-384.