文丨王 洋

電視紀(jì)實(shí)片本身是一種強(qiáng)調(diào)以相對(duì)真實(shí)的藝術(shù)手段具體地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活情狀的影視藝術(shù)類型，鏡頭語言則是表現(xiàn)電視紀(jì)實(shí)作品的重要美學(xué)手段之一。紀(jì)錄片中看似簡(jiǎn)單的鏡頭與畫面，實(shí)際上在以各種方式傳達(dá)著創(chuàng)作者眼睛的觀察視角與敘述方式。在影視藝術(shù)蓬勃繁榮和發(fā)展的今天，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)努力提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和使用鏡頭語言的能力，控制和應(yīng)用攝像機(jī)鏡頭，制作出富有豐富審美內(nèi)涵和較高文化品位的電視紀(jì)錄片，為推動(dòng)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展做出積極貢獻(xiàn)。

1 “鏡頭語言”是電視紀(jì)錄片的重要表現(xiàn)手段

鏡頭語言，是指創(chuàng)作者以攝像機(jī)鏡頭作為一種表達(dá)方式對(duì)自己的創(chuàng)作意圖、內(nèi)在情感和審美構(gòu)思進(jìn)行充分的展現(xiàn)。攝像鏡頭的技巧可以分為多種，根據(jù)景距、視角的不同，可以分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等等；而根據(jù)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式，又可以分為推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、甩、懸、空、切等等；根據(jù)畫面處理方式，則可以分為淡入、淡出、疊、入畫、定格等等。在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過對(duì)這些攝像技巧的綜合運(yùn)用，使影像成為富有意味的敘事話語，擴(kuò)大并提升了影視作品的包容性與表現(xiàn)力。電視紀(jì)錄片是一種描摹世情百態(tài)、彰顯文化品格的影視藝術(shù)作品。紀(jì)錄片創(chuàng)作者將攝影機(jī)鏡頭作為透視人物和事件的窗口，通過影像技術(shù)記錄不再重復(fù)的動(dòng)作和事件，并以此來在反映人物事件所經(jīng)歷的時(shí)空現(xiàn)場(chǎng)，借此傳達(dá)一種對(duì)人類社會(huì)生活的關(guān)注與思考。電視紀(jì)實(shí)作品的攝像創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)深入研究紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本規(guī)律，在實(shí)踐中不斷嘗試和探索，以創(chuàng)造出更多具有較高審美品質(zhì)的紀(jì)錄片作品，滿足廣大人民群眾的精神文化需求。

2 在電視紀(jì)錄片中應(yīng)用“鏡頭語言”的幾個(gè)原則

“鏡頭語言”的運(yùn)用是一項(xiàng)綜合性的創(chuàng)作活動(dòng)。紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)具備一定的畫面審美意識(shí)和視覺表現(xiàn)能力，能夠嫻熟地運(yùn)用影視攝像裝備和影視攝像技術(shù)，使攝像鏡頭成為塑造形象、傳遞信息、表達(dá)思想感情的有效手段。在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，運(yùn)用“鏡頭語言”要把握以下幾點(diǎn)原則。

2.1 主次分明原則

主次分明，即鏡頭關(guān)注的焦點(diǎn)應(yīng)當(dāng)與紀(jì)錄片創(chuàng)作的意圖向符合，突出重點(diǎn)藝術(shù)形象。電視紀(jì)錄片所反映的是人類社會(huì)的客觀現(xiàn)實(shí)，而客觀現(xiàn)實(shí)往往是動(dòng)態(tài)的、復(fù)雜的、難以把握的。因此，在具體的錄制現(xiàn)場(chǎng)，攝影師往往會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)面紛繁復(fù)雜、事態(tài)發(fā)展無從捉摸，很難瞬時(shí)從中選擇和捕捉到攝影對(duì)象的主體，容易出現(xiàn)主次不明，含混不清的現(xiàn)象。這就要求攝影師既要掌握嫻熟的專業(yè)攝影技巧，具有豐富的藝術(shù)修養(yǎng)和生活經(jīng)驗(yàn)，又要能夠在現(xiàn)場(chǎng)保持冷靜的頭腦，正確判斷事前制定的拍攝方案是否需要調(diào)整，準(zhǔn)確把握拍攝的主要對(duì)象，完成攝影任務(wù)。

2.2 “充足”拍攝原則

“充足”拍攝原則，實(shí)際是指要為后期編輯提供豐富的影像資料。電視紀(jì)實(shí)片拍攝是一項(xiàng)“很難重來”的藝術(shù)活動(dòng)，它的一切創(chuàng)作都是在攝制現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，拍攝完成后，如果出現(xiàn)疏漏，是很難彌補(bǔ)的。因此，攝像師在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，要盡可能的“成竹在胸”，多角度、多方位地抓取能夠反映紀(jì)錄片主題的關(guān)鍵細(xì)節(jié)、動(dòng)作、情緒、事件，拍足紀(jì)錄片編輯制作的素材，使攝像鏡頭的語言材料豐滿起來。

2.3 攝錄技巧綜合運(yùn)用原則

綜合運(yùn)用原則，即全面而并非單一地運(yùn)用攝影技巧，使鏡頭語言豐富而富有表現(xiàn)力。如前所述，攝像技巧可以根據(jù)景距、視角的不同、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和畫面處理方式分為很多種，攝影師要具有綜合運(yùn)用這些技巧的創(chuàng)作意識(shí)，使鏡頭所記錄下的畫面變得生動(dòng)而富有表現(xiàn)力，如，通過正面、側(cè)面、遠(yuǎn)景、近景、特寫記錄下人物交談時(shí)的情境，反映主人公的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)某種情緒或思想，等等。

3 在電視紀(jì)錄片中應(yīng)用“鏡頭語言”的具體策略

電視紀(jì)實(shí)作品是用“鏡頭語言”真實(shí)直接、形象及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，以此發(fā)揮自己的審美功能的藝術(shù)作品。隨著人們生活水平的提高，電視紀(jì)實(shí)片的審美層次也在逐漸提升，這在為攝像創(chuàng)作帶來了新的創(chuàng)作契機(jī)的同時(shí)，也對(duì)創(chuàng)作者的鏡頭語言運(yùn)用提出了更高的要求。

3.1 強(qiáng)調(diào)過程中技巧的靈活運(yùn)用

電視紀(jì)錄片所記錄的是過去的或是現(xiàn)在正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)于過去的已經(jīng)相對(duì)靜態(tài)的客觀現(xiàn)實(shí)，攝影師可以根據(jù)拍攝方案按部就班地進(jìn)行攝制工作；而對(duì)于正在進(jìn)行著的現(xiàn)實(shí)生活，則需要攝影師更加靈活地運(yùn)用攝錄技巧，在尊重生活原生形態(tài)的前提下，確保生活流程及事件時(shí)空運(yùn)動(dòng)的相對(duì)完整，盡量拍攝到那些最能體現(xiàn)自然、社會(huì)和人生的本質(zhì)形態(tài)，體現(xiàn)人生價(jià)值的素材，讓事件發(fā)生的過程開展在鏡頭之中。這同樣也是衡量創(chuàng)作者藝術(shù)水準(zhǔn)高低的重要標(biāo)志。

3.2 具備運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的能力

長(zhǎng)鏡頭，又稱鏡頭內(nèi)部蒙太奇，具體是指30秒以上的連續(xù)畫面。長(zhǎng)鏡頭在不間斷的游動(dòng)拍攝中以一個(gè)鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)景別的交替變化，連貫地表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和外部環(huán)境，展示著客觀世界，是增強(qiáng)紀(jì)錄片生活真實(shí)感、也是最難以駕馭的重要手段。自紀(jì)錄片誕生之日開始，人們就在始終強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的真實(shí)和自然特征。當(dāng)前，攝影科技取得了突破性進(jìn)展，攝影機(jī)的機(jī)身更加輕便、攝錄效果更加清晰、攝影的記錄功能不斷增強(qiáng)，紀(jì)錄片反映生活的能力也得到了充分提高。相較于以往，長(zhǎng)鏡頭更加廣泛地被應(yīng)用在紀(jì)實(shí)作品中，使廣大受眾仿佛有親臨現(xiàn)場(chǎng)、參與事件過程的感覺。在運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的實(shí)際拍攝過程中，攝影師常常需要在一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間段內(nèi)不間斷地調(diào)整方位、構(gòu)圖、景別、焦點(diǎn)、曝光等諸多要素，這同樣也是對(duì)攝影師攝影技巧的充分考驗(yàn)。

3.3 與其他造型語言有機(jī)配合

紀(jì)錄片創(chuàng)作是一項(xiàng)綜合藝術(shù)。鏡頭語言雖然是紀(jì)錄片的主要表現(xiàn)手段，但并不是唯一的表現(xiàn)手段，還要與其他的造型語言相配合，如音效、字幕、解說詞，等等。優(yōu)秀的攝影師應(yīng)當(dāng)掌握影視創(chuàng)作的基本規(guī)律和造型技巧，具備一定的大眾傳播和新聞傳播的素質(zhì)，要嘗試使自己的“鏡頭語言”與其他藝術(shù)技巧配合的相得益彰，將紀(jì)錄片的創(chuàng)作構(gòu)思轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢哉故具\(yùn)動(dòng)和時(shí)間的空間造型形象，站在更高的審美層次上真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活。

紀(jì)實(shí)本身就是一種文化記錄，它以人類社會(huì)生活的方方面面為講述對(duì)象，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)手段和技巧有著更高的要求。電視的本體語言是鏡頭語言。鏡頭語言是動(dòng)態(tài)的語言，能否準(zhǔn)確而富有技巧性地運(yùn)用這門語言，主要看是否動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)了事件發(fā)展過程，是否突出了關(guān)鍵的敘事信息，這直接關(guān)系到一部紀(jì)錄片的成敗。作為視聽形象的直接創(chuàng)造者，紀(jì)實(shí)類電視作品創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)研究和掌握審美的基本規(guī)律，學(xué)會(huì)用手中的攝像機(jī)“遣詞造句”，借助豐富的鏡頭語言和表現(xiàn)技巧，創(chuàng)作出豐富的電視紀(jì)錄片精品，滿足人民群眾日益提高的精神文化需求。

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