文丨佟寧寧

隨著電影不斷的發(fā)展，電影技術(shù)也日新月異的變化并走向成熟，而在影視制作中，在那些震撼人心的電影鏡頭下，我們越來越多的發(fā)現(xiàn)了美術(shù)，尤其是美術(shù)基礎(chǔ)中色彩的應(yīng)用，色彩不僅貫穿于電影的整體環(huán)境、人物形象、氛圍意境，甚至于可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心，與人物心中的感受相呼應(yīng)，凸顯出人物的性格。接下來本文將以色彩為例，進一步論證觀點。

1 色彩在影視表達上具有多重作用

1.1 渲染氛圍，營造意境

色彩，不僅在電影中稱為了一種豐富視覺的手段，更成為了一種信息符號，傳達著各式各樣的訊息，其中貫穿整個影片的就是通過色彩營造特殊的氛圍。如斯皮爾伯格的《辛德勒名單》，雖然通篇使用黑白灰色，但是卻營造了一種壓抑和沉悶的感覺，其中唯一一個突出的紅色是小女孩的紅衣服，這件紅衣服也與整個影片格調(diào)相沖突，既給了觀眾強烈的對比和印象，也渲染出當時對于生命生存的渴望與對影片整個意境的闡述。而安東尼奧尼的《紅色沙漠》多次用色彩來表達患精神病女主角的內(nèi)心狀態(tài)，對電影用色技巧有重大突破，即電影的色彩被用作表現(xiàn)意義的一種手段，而不僅僅用來模擬自然的色彩。而在《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀對色彩的運用也極為講究。影片通過三原色沖印法將這部電影的紅色和黃色成為了突出的色彩，而加上不同色彩基調(diào)的反復(fù)出現(xiàn)，配合著影片劇情的跌宕起伏不斷變化，觀影者的情緒感受也隨之不斷地變化。同時在人物色彩上，該片也大刀闊斧，突出色彩，各式各樣色彩鮮艷的服裝配合整體風格，使這部電影無論從整體上還是細微處都可圈可點，榮獲第十屆香港電影“金像獎”十大華語片之一，意大利第四十四屆威尼斯國際電影節(jié)“銀獅獎”、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔特別獎國際影評人學會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎，美國第六十四屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名，意大利全國奧斯卡“大衛(wèi)獎”最佳外語片大獎、意大利米蘭電影協(xié)會頒發(fā)觀眾評議本年度最佳外語電影第一名大獎?？梢哉f這些獎項很大一部分與色彩跟劇情和意境的巧妙融合有著不可分割的關(guān)系。色彩作為電影中的一個重要的視覺元素，為刻畫角色的情感、營造環(huán)境的氛圍等起到了非常重要的作用。

1.2 彰顯感情，揭示心靈

當電影從黑白片進入到彩色片時代，意味著電影的一個新時代的到來，因為銀幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分，銀幕色彩不光具有還原自然現(xiàn)實的再現(xiàn)功能，即所謂“百分之百地天然色彩”。色彩作為情感的象征，對于人物的塑造在影視制作之中有著重要的作用，它雖然只是色彩這個大概念中的一部分，但是它的重要性就好比影視作品的靈魂一樣，色彩在屏幕上表達出的震撼與美麗，是影視言語所不能溝通的，其意義更是獨特的。而在角色性格上，優(yōu)秀的色彩運用也將人物的心理表現(xiàn)的淋漓盡致。每一種不同的顏色應(yīng)用在熒屏上都可以喚起與人們生活經(jīng)驗相關(guān)的各種聯(lián)想。色有冷暖兩個體系：紅、橙、黃等顏色屬于暖色，這些顏色鮮艷，可使人聯(lián)想到陽光、火焰、灼熱的金屬、火熱的土地等，在性格上更類似于有活力，熱情，有激情和干勁；而青、藍、紫等色稱為冷色，這些顏色則往往使人聯(lián)想到水、冰、天空、宇宙、陰影、沉思等富有思考的內(nèi)容，性格上多深沉、思考甚至憂郁。由于在色彩的感受中，人們對色的冷暖感受最為鮮明，如暖色容易讓人興奮，使人產(chǎn)生活躍、擴散、突出的感受；冷色則趨向于抑制，使人感受到收縮、退避、寧靜，因此在影視色彩的處理中，可利用色冷暖特性構(gòu)成情緒色彩，并與其他的造型因素，聲音因素相配合，表現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒含義。而當這些顏色與暗色或亮色搭配時，就又有了不同的含義，如藍色如果配合亮色就會表現(xiàn)出人物內(nèi)心富有幻想，積極向上的意義，而當藍色與昏暗色搭配時，則多辦表達人迷惑、痛苦、恐懼憂郁的心理狀態(tài)。正是因為色彩的多樣與多變性，才成了世界的豐富，構(gòu)成了生命和活力。因此色彩是人類情感世界里最重要的一個屬性。

1.3 表現(xiàn)主題，闡明思想

在當代電影中，色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強視覺形象。這種色彩的運用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過來的。這里的色彩是視覺表達的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。

約翰內(nèi)斯伊·頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學可以從印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個方面進行研究。色彩作為一種視覺元素進入電影之初，只是為了滿足人們在銀幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實的愿望，正所謂百分之百的天然色彩。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因為“安東尼奧尼像一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實。”黃色的濃煙、藍色的海、紅色的巨型鋼鐵機械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考。不同的色彩具有不同的象征意。如在陳凱歌的《黃土地》中，導(dǎo)演以土黃色調(diào)來與貧瘠的黃土高原相互呼應(yīng)，展示出了黃土高原的原生態(tài)，既貼切，又能表現(xiàn)出人在大自然面前的渺小和自然的冷漠無情，同時也為闡述主題奠定了基調(diào)。而張藝謀的《紅高粱》則以紅色調(diào)來展現(xiàn)出一種血性和粗獷，對于人物的感知有著恰到好處的描述，更以這種鮮紅表達出了敢愛敢恨，勇于追求，充滿反抗精神的主題。

2 色彩在影視技術(shù)上有著重要影響

影視制作主要包括前期設(shè)計，拍攝過程以及后期處理，在此期間的前期設(shè)計和后期處理上大量應(yīng)用了色彩美術(shù)技巧，使整個電影顯得豐滿而完整?？梢哉f，在影視制作上，色彩也有著不可忽視的作用。

2.1 色彩設(shè)計服務(wù)于影視表達

色彩設(shè)計也叫設(shè)計色彩，它與繪畫色彩有所不同。繪畫色彩是客觀現(xiàn)實的描繪看到的景象和顏色，更加注重于再現(xiàn)原有的景物,設(shè)計色彩則側(cè)重于抽象的裝飾,通過獨特的設(shè)計表現(xiàn)出一種抽象的美感?？梢哉f，現(xiàn)代的色彩設(shè)計綜合了人們對色彩的物理學、化學、生理學、藝術(shù)與美學、心理學、市場學、社會學等各種學科，經(jīng)過設(shè)計、構(gòu)思、選擇，通過一定的手段、程序和方法，創(chuàng)作出滿足人們一定需要的新作品的過程。而通俗的講，色彩在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。一方面，色彩同其它動作聲音等其他元素一樣，具有象征、比喻、重復(fù)和省略等修辭功能。另一方面，這些修辭功能都是通過觀眾用眼睛觀察到的，而如同手語和口語具有各自的表達系統(tǒng)一樣，色彩這種視覺語言也是由其視覺語言的特殊表意系統(tǒng)來完成的。如：現(xiàn)代電影的色彩往往是通過對人物場景空間的色彩布局和構(gòu)成、視覺氣氛的渲染、畫面構(gòu)圖的經(jīng)營、色彩運動的變化，使觀眾從強烈的視覺影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內(nèi)容。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺造型語言傳遞信息的作用與功能。

2.1 色彩風格提升影片特點

色彩有其物理特性，因此在色彩設(shè)計中對于光譜、色光、甚至光波頻率和波形長度都要有一定的研究分析，在效制作過程中，尤其數(shù)字特效合成鏡頭中，經(jīng)常需要將多源素材進行合成，多源素材之間的顏色、反差、質(zhì)感等方面經(jīng)常出現(xiàn)不匹配，因此需要對各元素進行不同程度的色彩調(diào)整，以便使合成鏡頭形成統(tǒng)一的畫面風格和質(zhì)感，這也逐漸形成了影片中的色彩風格。不同的色彩具有不同的象征意，而相同的色彩在不同的環(huán)境下往往也具有截然相反的風格，這在電影中有著許多體現(xiàn)。如在電影語言中，紅色一方面代表了熱情，拼搏和奮斗，而在其他電影中則代表了罪惡和詛咒，通過顏色的明暗、畫面的處理，相同的色彩在這些影片中也就具有了不同的風格。如在電影、電視甚至漫畫人物的設(shè)計中，代表正義的人物身上往往帶有紅色，如蜘蛛俠、超人、美國隊長等等。相反在反面角色中則多用陰暗色來表現(xiàn)其邪惡。當然，在部分影片中也包括反向使用這種技術(shù)以達到突出人物性格的目的。

2.2 色彩特性影響創(chuàng)作思想

在色彩學中有一個很特殊的現(xiàn)象，當眼睛對一個或者數(shù)個色彩物體相繼停止注視時，人會出現(xiàn)各種顏色互補色的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象在影視色彩的分布上也同樣具有借鑒意義。如何合理的安排畫面的著色，才能保證色彩能夠為主體服務(wù)而不是喧賓奪主是非常重要的。正如謝弗勒爾說：最好的方法是，在看了七八塊紅布后，給他們看一些綠布，讓眼睛恢復(fù)到正常狀態(tài)。而事實也證明，運動中的色彩往往給人印象深刻，這也是因為視覺場中一個運動的物體更明亮、色彩更鮮艷。這一切都在電影中有所體現(xiàn)：美術(shù)師如何選擇色彩來構(gòu)成節(jié)奏，攝影師如何掌控攝影機運動的方向和速度，直至剪輯師如何來結(jié)構(gòu)一場場的戲。

結(jié)語：電影作為一種滿足視覺、表達思想、開發(fā)想象的手段，已經(jīng)越來越多的走進了人們的生活，自彩色技術(shù)應(yīng)用于電影電視，電影這種視覺的優(yōu)勢就更加明顯了。每部優(yōu)秀的電影，他的編劇、導(dǎo)演、演員、后期技術(shù)都常被人津津樂道，而貫穿于整個影片之中的色彩卻很少被提起，直到將他們抹去，才會有人恍然大悟，原來色彩運用如此重要。

[1] 李永東.論電影敘事的視點問題[J] .福建藝術(shù) ，1997（6）.

[2] 王燕子.論電影“色彩語言”——從張藝謀，斯皮爾伯格電影看電影色彩的意義與運用[J].電影評介，2006（10）.

[3] 王衛(wèi)軍.電影色彩的繽紛世界[J] .青年文學家，2010（5）.

[4] 淺析電影創(chuàng)作主觀色彩的運用及其作用 [J]. 企業(yè)家天地下半月刊（理論版）， 2009（12）.

[5] 宮林，周登富.電影色彩的意義[J]. 北京電影學院學報， 1999（2）.

（遼寧大學，遼寧沈陽 110136）