文丨張春星

（遼寧丹東電視臺(tái)總編室，遼寧丹東 118000）

電視節(jié)目主持人是有準(zhǔn)入門(mén)檻限制的，他的容貌，他的聲音條件等等，這些都是門(mén)檻。但是，主持人后來(lái)的修養(yǎng)卻不是天生的，需要不斷地提高。

1 打好基本功

關(guān)于基本功有許多內(nèi)容，筆者談兩點(diǎn)，一個(gè)是話筒前的狀態(tài)，另一個(gè)是對(duì)象感的處理。

1.1 話筒前的狀態(tài)三個(gè)要點(diǎn)

1.1.1 坐在話筒前要松馳 口腔、頸、肩都不要緊張，呼吸要?jiǎng)驎?、深沉，另外不要有壞?xí)慣，比如抖腿、趴在桌子上等。

1.1.2 要有自信心 要做到有自信心，首先就得對(duì)自己的專業(yè)條件和基礎(chǔ)心中有數(shù)，也要對(duì)自己業(yè)務(wù)上的長(zhǎng)處和短處心中有數(shù)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。比如：老播音員林如，她下邊的門(mén)齒短，這樣上下牙就咬合不死，那么發(fā)平舌音，像Z、C、S就不規(guī)范。而平舌音稿子里到處都是，她就想方法解決這個(gè)問(wèn)題。后來(lái)發(fā)現(xiàn)，用舌頭尖找準(zhǔn)下齒背的一個(gè)位置，然后發(fā)平舌音就準(zhǔn)確了，這個(gè)毛病就改掉了。再比如敬一丹，她在開(kāi)始播音的時(shí)候，坐著的時(shí)候手不知道干什么，總感覺(jué)到手在桌子上多余，又不能拿下去，她就想了一個(gè)辦法，拿著一支筆在手里，這樣手就有事干了。手的問(wèn)題解決了，她在話筒前也就不緊張了。

1.1.3 對(duì)稿件要心中有數(shù) 備稿要認(rèn)真，不能時(shí)間長(zhǎng)了就不認(rèn)真。在把重讀、停連等內(nèi)容弄清楚的同時(shí)，還要掃除障礙。比如，蓄意破壞，容易讀成蓄玉破壞，天氣預(yù)報(bào)，讀成天去預(yù)報(bào)。事先一定要念一念，播的時(shí)候就不容易錯(cuò)了。

1.2 對(duì)象感的處理

1.2.1 要設(shè)想觀眾的期待心理 在生活中常常有這樣的體驗(yàn)，一個(gè)新奇的事，你滿腔熱情地講給人聽(tīng)，聽(tīng)的人就會(huì)越聽(tīng)越有興趣，而聽(tīng)的人越有興趣，你也就越講越來(lái)勁。這就說(shuō)明感興趣的觀眾有一種期待心理，所以對(duì)觀眾期待心理設(shè)想的越真切，觀眾也就越感興趣，播講愿望也就越強(qiáng)。尤其是現(xiàn)在觀眾是漫不經(jīng)心的面對(duì)幾十個(gè)頻道，而且可能是在吃飯、聊天當(dāng)中看電視，這就要求我們播講的時(shí)候要有較強(qiáng)吸引力。雖然這首先取決于內(nèi)容，但如果話筒前無(wú)精打采、漫不經(jīng)心，不調(diào)動(dòng)起觀眾的期待感，就很難讓人觀看下去。

1.2.2 節(jié)目主持人的對(duì)象感運(yùn)用時(shí)要強(qiáng)調(diào)具體化 純播音員的對(duì)象感是一對(duì)眾，比如《新聞聯(lián)播》這樣的節(jié)目，是在傳遞一些大政方針、領(lǐng)導(dǎo)活動(dòng)的動(dòng)態(tài)，這時(shí)的對(duì)象感處理成一對(duì)眾多人好一些，但是大部分主持人承擔(dān)的節(jié)目，從內(nèi)容看是關(guān)注社會(huì)大背景中人的命運(yùn)、人的情感、人的經(jīng)歷以及人對(duì)事件的看法，所以這個(gè)時(shí)候把對(duì)象感要處理成一對(duì)一或一對(duì)幾個(gè)人。它是以個(gè)人對(duì)個(gè)人的形式來(lái)適應(yīng)觀眾的接受心理，尤其是現(xiàn)在頻道專業(yè)化，劃分的越來(lái)越細(xì)，觀眾的面其實(shí)是越來(lái)越小，這就要求我們?cè)谔幚韺?duì)象感時(shí)必須要具體。筆者在主持《記者觀察》節(jié)目的時(shí)候就總是根據(jù)稿件的內(nèi)容來(lái)處理對(duì)象感，盡量的根據(jù)內(nèi)容找一個(gè)生活中認(rèn)識(shí)的人，來(lái)對(duì)他說(shuō)這件事。比如是說(shuō)殘疾人的事，就找一個(gè)生活中的殘疾人朋友，就像在跟他說(shuō)；關(guān)于轉(zhuǎn)制問(wèn)題的，就找一個(gè)生活中的下崗職工說(shuō)；如果這期節(jié)目是自己采制的，那就對(duì)著采訪對(duì)象說(shuō)，找這種感覺(jué)。再比如在舞臺(tái)上，臺(tái)下幾百人也盡量找一個(gè)人，總盯著他說(shuō)。筆者在主持一些晚會(huì)時(shí)，在后臺(tái)就已經(jīng)設(shè)計(jì)好了，眼睛盯著第幾排中間的那兩個(gè)人說(shuō)。具體化了之后，聽(tīng)的人也能感覺(jué)到你在對(duì)他說(shuō)，而沒(méi)被盯著的人也能感覺(jué)得到主持人的話里帶著人情味，有針對(duì)性。所以，主持人對(duì)象感具體化給很多受眾都帶來(lái)“主持人在對(duì)我講話”的感覺(jué)。設(shè)想的受眾少，而贏得的受眾多，這正是主持人對(duì)象感具體化的力量所在。

2 在扎實(shí)基本功的基礎(chǔ)上，才可能張揚(yáng)主持人的個(gè)性

沒(méi)有鮮明個(gè)性色彩的主持人，是不會(huì)產(chǎn)生魅力的。個(gè)性形成是長(zhǎng)期在實(shí)踐當(dāng)中慢慢做到的，向哪個(gè)方向來(lái)塑造自己的個(gè)性風(fēng)格，要根據(jù)自身的條件，但是，形成個(gè)性的途徑應(yīng)該是有共性的。這主要包括兩條途徑。

2.1 主持人要參與節(jié)目的制作，參與的程度越深越好 主持人的最高任務(wù)是要駕馭節(jié)目，要做到能把節(jié)目掌握在自己手里，胸有成竹，運(yùn)用自如，真正起到主宰和靈魂作用。要做到這一點(diǎn)，就必須參與節(jié)目。比如，了解節(jié)目?jī)?nèi)容和所要表現(xiàn)的主體思想，明確自己在節(jié)目中的位置和任務(wù)，通過(guò)自己的思考，去尋求完成任務(wù)的手段，這包括語(yǔ)言的運(yùn)用。對(duì)節(jié)目基調(diào)的把握以及風(fēng)格、節(jié)奏、氣氛的處理等等。總之，主持人應(yīng)該根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，拿出自己的見(jiàn)解，根據(jù)自己的感受和習(xí)慣，講自己的話，這樣才可能形成自己的風(fēng)格。

2.2 講符合自己身份或個(gè)性的話，也就是要有個(gè)性化的語(yǔ)言 主持人的工作大量體現(xiàn)在說(shuō)話上，語(yǔ)言風(fēng)格是一個(gè)主持人個(gè)性的重要表現(xiàn)形式，所以一味的去重復(fù)他人的稿件，是很難體現(xiàn)出鮮明的個(gè)性色彩的。因?yàn)橐粋€(gè)節(jié)目往往有十幾個(gè)記者，三四個(gè)編輯，他們的風(fēng)格各異，如果主持人沒(méi)有自己的主見(jiàn)，主持人的個(gè)性語(yǔ)言就會(huì)搖擺不定。

當(dāng)然，要想做到“說(shuō)自己的話”，在大多電視臺(tái)現(xiàn)在還不太容易，我們現(xiàn)在對(duì)主持人的要求，還停留在對(duì)演播素質(zhì)的要求上，并沒(méi)上升到對(duì)我們文字能力和編輯能力的要求，更沒(méi)有要求我們的報(bào)道思想和洞察能力達(dá)到何等地步，我們當(dāng)中絕大多數(shù)人還沒(méi)有這個(gè)機(jī)會(huì)去實(shí)踐。長(zhǎng)期的編與播的分離，也造成了播音員動(dòng)口不動(dòng)手的局限性，使播音員、主持人對(duì)稿件有一種置身于其外的態(tài)度，所以我們的創(chuàng)作潛力遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)。但是我們自己要經(jīng)常主動(dòng)地來(lái)參與節(jié)目，在現(xiàn)有的體制下，盡可能深人地去參與節(jié)目的采編和設(shè)計(jì)。參與的，就有駕馭節(jié)目的把握，真正起到主持的作用，在播稿子的時(shí)候，就會(huì)覺(jué)得生活近了，腦子里充實(shí)了，創(chuàng)造力增強(qiáng)了，主持人的語(yǔ)言特色當(dāng)然也就會(huì)鮮明而有個(gè)性。那么，不參與或參與較淺的就只能停留在形式上的主持人的地位上，當(dāng)著花瓶或傳聲筒，那么塑造自己個(gè)性語(yǔ)言的空間就比較小。

基本上，有個(gè)性的主持人都有自己的語(yǔ)言個(gè)性，因?yàn)檎Z(yǔ)言是來(lái)自于它的思想，它的態(tài)度，它的處世方式等等。例如：我曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)敬一丹講課，她說(shuō)她盡量去說(shuō)“人話”，不說(shuō)空話、大話、以及和人不接近的話，所以她在備稿子的時(shí)候，總是改記者的稿子，她不改原意，而是把稿子改成觀眾一聽(tīng)就有一種親近感的話。她有兩個(gè)原則：1）不用套話、陳詞濫調(diào)、官話、字?jǐn)?shù)過(guò)長(zhǎng)的話，比如她盡可能回避：隨著人們生活水平的提高、改革開(kāi)放以來(lái)、十七大以來(lái)、迎接十八大、一道靚麗的風(fēng)景線、在市委市政府的領(lǐng)導(dǎo)下……不說(shuō)這樣的話。2）說(shuō)觀眾更喜歡、鮮活、生動(dòng)的話。比如，記者的稿子是：語(yǔ)言是人類的基本工具，但對(duì)那些喉癌患者來(lái)說(shuō)……敬一丹改成：觀眾朋友，當(dāng)我這樣說(shuō)著，您正聽(tīng)著的時(shí)候，我們的交流已經(jīng)開(kāi)始了，但是對(duì)那些喉癌患者來(lái)說(shuō)，卻不一樣，有苦難言是他們最大的痛苦。再比如：某月某日將開(kāi)始人口普查……。敬一丹改成：從明天開(kāi)始，可能就有人敲您家的門(mén)，當(dāng)您開(kāi)門(mén)的時(shí)候，您就參加了我們又一次全國(guó)性的人口普查，而這是我國(guó)最大的一次社會(huì)調(diào)查活動(dòng)。所以敬一丹說(shuō)，鏡頭前怎樣說(shuō)話是單獨(dú)的一門(mén)學(xué)問(wèn)，她已經(jīng)把個(gè)性化語(yǔ)言上升到這樣一個(gè)高度。

另一個(gè)例子，是崔永元，他的語(yǔ)言風(fēng)格是很幽默。他曾說(shuō)，在塑造幽默的語(yǔ)言風(fēng)格時(shí)，提高自己的心理揣摩能力，要引得別人想說(shuō)話，從而達(dá)到采訪的目的。設(shè)計(jì)幽默式的問(wèn)題，要使這個(gè)問(wèn)題觸動(dòng)對(duì)方的心，讓他必須放松，具體方法可能有激將法、正題反問(wèn)等等。注意把握度，幽默大發(fā)了也不行，他在把握笑話的分寸上有這樣一個(gè)尺度——我這個(gè)笑話能講給我爸聽(tīng)嗎？如果能，全國(guó)觀眾就能接受，也就是說(shuō)，個(gè)性語(yǔ)言的塑造是要下一番功夫的。

生活當(dāng)中，誰(shuí)也不愿意總是跟一個(gè)語(yǔ)言沒(méi)有趣味的人交流，作為電視觀眾，更是愿意選擇有語(yǔ)言個(gè)性的主持人，看他們主持的節(jié)目，尤其在今天競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況下，主持人在打好堅(jiān)實(shí)的基本功的基礎(chǔ)上，要有意識(shí)形成自己的個(gè)性，尤其是語(yǔ)言個(gè)性，就更有必要。