文丨賴燕芳

不少人總是認為以文字見長的主要是報紙，這就形成了說理立論，而電視則主要是以畫面見長，主要是體現(xiàn)展現(xiàn)以及抒情，在報道中并不將說理立論作為主要長才來發(fā)揮。在如今的電視報道中也確實如此，電視通過畫面更加直觀地將所要報道的內(nèi)容展示出來，也正因為這樣使其在主要傳播方式上占據(jù)較大的優(yōu)勢。但正是電視報道主要是從視覺上刺激觀眾，卻對電視深度報道造成了直接的影響，使深度報道領(lǐng)域成為了電視報道的薄弱環(huán)節(jié)。這主要還是由于深度報道必須建立所掌握的論據(jù)上，再進行理性概括。它主要是對報道的內(nèi)容進行分析、總結(jié)、前瞻以及預測，這就要求必須具備較深地理論含量，使報道更有力度。也就是說深度報道需要更多的理論來支撐，而電視報道則主要是感性特征，這兩者之間存在一定的差異。但作為電視記者應當發(fā)揮主觀能動作用，將不利因素轉(zhuǎn)變?yōu)橛欣麠l件，將圖片及理論有機結(jié)合起來，通過電視畫面來更加直觀地展示問題、表達看法、表明態(tài)度，使大眾對報道內(nèi)容更加清楚明了。這就要求報道必須具備較強的事實性論據(jù)，將抽象逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫呦蟮姆椒?，加強報道的可視化效果?/p>

1 對數(shù)據(jù)進行形象化演繹

深度報道可以說是引導人們認知社會的重要方式之一，也就是說深度報道屬于人文科學的范疇，但它卻也離不開數(shù)學手段。尤其是在單獨的報道中更是需要各類數(shù)據(jù)來支撐。例如：在對某地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展進行深入剖析時，就必然需要對該地區(qū)的人均收入、GDP以及產(chǎn)量等數(shù)據(jù)進行分析。若在使用這些數(shù)據(jù)時，不能夠發(fā)揮其實際效果，就必然會造成“雞肋”的效果。

電視深度報道首先應當樹立起將抽象轉(zhuǎn)變?yōu)樾蜗蠡幕居^念，通過形象生動的畫面來改善數(shù)據(jù)給人們帶來的枯燥感，要做好深度報道就必須將這項技巧熟練掌握[1]。由于電視報道中非常重要的特點是線性特征，也就是說電視報道往往是轉(zhuǎn)瞬即逝，簡而言之，通過將抽象的數(shù)字轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛械男蜗笫欠浅１匾?。例如：中央電視臺財經(jīng)頻道的讀報節(jié)目在2009年7月5日對“一周熱詞：天價外援”進行點評過程中，主要運用了如下技巧：

此番引進本澤馬之后，皇馬已經(jīng)在今夏的轉(zhuǎn)會市場投入了2億900萬歐元短短22天，花費2億多歐元，折合人民幣約20億，這大手筆真是史上之最呀！若你是NBA球迷，那么你可以用這2億歐元組建起夢想中的超級球隊；若你是投資愛好者，那么這筆錢足夠你造一座黃金做的房子；若你非常熱衷游泳，這筆錢足夠你建筑兩個水立方；若你是李宇春的歌迷，那么你有福了，你可以請李宇春為你唱200年的歌。

2億多歐元究竟有多少？這個概念非常的模糊，而經(jīng)過主持人這樣生動形象的比喻，觀眾的對2億多歐元的概念也就非常的清楚明了。這擋深度報道節(jié)目，將時間以及空間的維度，或者是婦孺皆知的娛樂人物等作為參照，使抽象的概念得到了形象化的解釋。

2 對理論和政策進行故事化解讀

電視媒體與平面媒體有著一定的差異，電視媒體主要是通過視聽來進行播報，但由于深度報道中必然會包含較多的理論問題，平面媒體則主要是通過文字來展示所要報道的內(nèi)容，但這種過分累牘理論的形式并不適合電視報道[2]。電視工作人員經(jīng)過長時間的摸索，唯有通過抽象轉(zhuǎn)變?yōu)樾蜗蠡约斑\用事實事例來轉(zhuǎn)變枯燥的理論。這種方法必須結(jié)合電視傳播規(guī)律，將電視觀眾接受習慣作為主要著手點，通過可視性來消除理論帶給觀眾的枯燥感。

例如：為了實現(xiàn)對海洋產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展，使其能夠始終保持資源的供應，海洋局對此頒布了相應的政治規(guī)定。但是這些政策的概念具體是表明什么，其在海洋產(chǎn)業(yè)中的主要作用又是什么？這些政策的出臺又會給老百姓帶來什么利益？中央電視臺《新聞聯(lián)播》就曾經(jīng)通過“漁民楊德勃換船記”一則故事給觀眾進行了解讀：

楊德勃生活在青島市，是膠南西楊家洼村的一個漁民。初期，他主要靠近海捕撈來維持生計，每天他都能夠滿載而歸。但是隨著時間的推移，近海的資源越來越少，為了生計他將原來的小船換成了大船，并跑到遠海進行捕撈。不少漁民也紛紛效仿，使得楊德勃為此事非常的頭疼，這時當?shù)貪O業(yè)部門開辦了深海養(yǎng)殖新技術(shù)推廣班，他覺得眼前一亮參加到了這個推廣班中，這個推廣班不僅為漁民帶來了技術(shù)，還為他們提供了養(yǎng)魚大網(wǎng)箱補貼1萬元的政策，不僅如此鎮(zhèn)里也會為其提供3000元的補貼金，最后在采訪中，他回憶說道：當時我覺得可以，投入了50萬元的資金，當年憑著賣魚就賺回了40來萬，一家人的生活也得到了明顯改善。而現(xiàn)在他又引進了更新的技術(shù)，只需要躺在家里就可以看到8個網(wǎng)箱中的情況，可以說是躺在家里賺錢。這時記者通過畫面告訴觀眾“青島市，靠漁業(yè)為生的漁民達到了總?cè)藬?shù)的一半。我國在海洋科技的發(fā)展中投資了超過300億元的資金，有效帶動了漁業(yè)，使其總產(chǎn)值達到了70%以上。”通過這個故事，宏觀經(jīng)濟政策不再枯燥僅是各種數(shù)字或者模糊的概念，而是通過故事得到了有效展現(xiàn)，充分展現(xiàn)了科學發(fā)展觀的真正意義，使觀眾對深度報道的內(nèi)容更加清晰。

3 記者在現(xiàn)場展示論據(jù)、表述論點

《焦點訪談》可謂是眾人皆知，而這檔節(jié)目僅憑五個字“用事實說話”就明確了它的定位。該節(jié)目主要是一檔電視新聞評論性的深度報道節(jié)目。簡而言之，電視記者在節(jié)目中通過所掌握的證據(jù)出發(fā)，并逐漸將論點展現(xiàn)出來，可以說這檔節(jié)目包含了深度報道、新聞調(diào)查、新聞評論多方面內(nèi)容。而在過去的類似報道中，僅僅是報道作為報道，評論作為評論，將觀點和做法分得非常的清楚，這就非常不切合電視傳播的主要特點，同時也不能夠滿足觀眾的心理需要[3]。在這種節(jié)目中，記者出境可以說是整個深度報道、新聞調(diào)查、新聞評論展現(xiàn)的方法之一。其中，體驗式出境可以說是就是為了對論據(jù)進行展示、對現(xiàn)場進行論證以及對觀點進行印證。

例如：在《王懷忠的兩面人生》節(jié)目中，這是一期警示專題片，在節(jié)目中，首先看到的是記者出現(xiàn)在一堵普通的圍墻前面進行播報，并向觀眾傳達了王懷忠當年權(quán)傾阜陽時，為了向人民向上級展示自己的“政績”，他在村莊的外延修起了一堵圍墻，將貧困農(nóng)戶的破舊房屋圍在其中，而這堵墻則被當?shù)匕傩諅兎Q之為“政績墻”。當記者一邊向觀眾講述過程，一邊將鏡頭切換到另一個畫面，出現(xiàn)在鏡頭里的是被“政績墻”包圍的破舊茅屋，通過這個畫面的切換，可以看到墻內(nèi)外完全就如同兩個不同的世界。而記者通過這個畫面的采訪就將證據(jù)充分把握在手，也充分證實了王懷忠扭曲的“政績觀”，將官場腐敗與禍國殃民之間有機聯(lián)系起來。

簡而言之，電視記者能夠在恰當?shù)臅r機選用事實性論據(jù)，能夠使論點更加無可辯駁，并且可以將論點逐漸明朗化，使它所要表達的模糊概念更加簡單清楚。并且電視的一過性、直觀性以及受眾群體的大眾化背景，具體形象的畫面和事實也更加容易理解和激發(fā)觀眾的共鳴。正是由于這樣的特點，電視深度報道必須通過事實性論據(jù)，來支撐報道中提出的論據(jù)，并通過可視化的觀點處理，使電視深度報道更加符合其傳播優(yōu)勢。

[1] 孫巡.深度報道如何做“深”?[J].新聞戰(zhàn)線, 2011（03）：20.

[2] 曲彥春.關(guān)注深度報道，提高電視新聞影響力[J].當代電視， 2012(01)，87.

[3] 吳濱. 淺議電視新聞的深度報道[J]. 當代電視， 2009 (09)：11.

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