博曉風(fēng)

包頭電視臺，內(nèi)蒙古包頭 014030

觀看電視的時候，觀眾常常會在屏幕角端看到不甚顯眼的提示性文字“情景再現(xiàn)”，被明確告知節(jié)目中的某些部分是作者按照創(chuàng)作思路，運(yùn)用編導(dǎo)手段對已經(jīng)過去的時空、事件做出的想象與還原。本文所要表述的就是對于電視節(jié)目創(chuàng)作中有關(guān)“情景再現(xiàn)”的一些理解。事實(shí)上所謂“情景再現(xiàn)”，其涵蓋的內(nèi)容有時是縱橫時空、宏闊曠達(dá)，有時又會是寫真寫意、細(xì)致入微，許許多多我們能夠想象到的東西都可以通過非常豐富的手法進(jìn)行再現(xiàn)，因此把“情景再現(xiàn)”稱為“再現(xiàn)”或許表意更為全面，下文中就統(tǒng)一用“再現(xiàn)”來表述。

“再現(xiàn)”作為一種表現(xiàn)形態(tài)，大量地出現(xiàn)在各種類型的電視節(jié)目，尤其是在電視紀(jì)錄片、專題片以及許多電視欄目的創(chuàng)作中，“再現(xiàn)”手法日臻成熟多樣化，它的最直接的功效就是能夠讓過去變得生動、明晰起來；“再現(xiàn)”讓觀眾的探究欲念得到滿足、想象空間得以充盈；而對電視節(jié)目編導(dǎo)來說，“再現(xiàn)”的觀念在不間斷的實(shí)踐過程中，甚至演變?yōu)橐环N下意識的創(chuàng)作思維，常常是信手拈來，駕輕就熟，使其審美價值在不經(jīng)意間得以彰顯。

在很多紀(jì)錄片中，特別是那些歷史題材，或者是與現(xiàn)實(shí)具有一定時空跨度的選題，都無法回避地需要通過“再現(xiàn)”來追述事實(shí)、完善表達(dá)，讓作品變得骨架結(jié)實(shí)、血肉豐滿。我們常見的題材如：歷史秘聞、考古發(fā)現(xiàn)、傳奇人物、宇宙奧秘、地理風(fēng)光、靈異未知、奇聞異事、懸案揭秘、民族民俗等等，幾乎都離不開“再現(xiàn)”，成功范例俯拾即是、不勝枚舉。

而在一些經(jīng)典紀(jì)錄片中，“再現(xiàn)”的運(yùn)用更是嫻熟自如，出神入化，編導(dǎo)者富于創(chuàng)造力的才智使“再現(xiàn)”充滿魅力，某種意義上甚至是在成就經(jīng)典?！扒剀娺@支最強(qiáng)悍的軍隊(duì)，包含了太多令人費(fèi)解的謎團(tuán)，千百年來它只是在人們的想象中存在”，這是大型紀(jì)錄片《復(fù)活的軍團(tuán)》里的一句解說，也正是它想要一步步揭示探究的核心命題。如何讓觀眾去認(rèn)知和感受那已經(jīng)過去了兩千多年的古代往事呢？編導(dǎo)當(dāng)然是要通過“再現(xiàn)”來完成這個任務(wù)，在片中震驚世界的兵馬俑自始至終都是“再現(xiàn)”的最主要載體，與此同時編導(dǎo)還使用了不少歷史地圖和電影故事片資料，并將鏡頭伸向甘肅、陜西、山西、內(nèi)蒙古等多個地點(diǎn)，拍攝記錄秦人居住地故址、秦長城遺址、長平古戰(zhàn)場等場景，引領(lǐng)觀眾饒有興味地一步一步追尋當(dāng)年的秦軍；而《史記》線裝書頁面與演員扮演的司馬遷形象則穿插于片中，參與事件的重現(xiàn)和構(gòu)建。有人評價說，《復(fù)活的軍團(tuán)》以考古證據(jù)和歷史研究為依托，借鑒故事片的表現(xiàn)形式，層層揭示出了秦軍之所以能夠一統(tǒng)天下的歷史真相。正是因?yàn)榫帉?dǎo)者精妙獨(dú)到地綜合運(yùn)用了多種手段進(jìn)行“再現(xiàn)”，帶著觀眾經(jīng)歷了充滿豐富體驗(yàn)的解謎之旅，一個復(fù)活的軍團(tuán)才會令人信服地植根于觀眾的心目當(dāng)中。

在電視節(jié)目創(chuàng)作中，“再現(xiàn)”可能是對大局狀態(tài)筆意疏放的把握，也可能是對細(xì)枝末節(jié)精微細(xì)致的展示。我們在很多節(jié)目中都會看到，對遠(yuǎn)去時空、事件時常會以寫意的手法表達(dá)特定的情景和情景。十集紀(jì)錄片《敦煌》開篇，畫面是曠遠(yuǎn)云天、沙海行駝、演員扮演當(dāng)年人物敬天祈福的歌舞場景，與精美的敦煌壁畫反復(fù)迭現(xiàn)，觀眾隨之深入其間，一層層掀開敦煌的面紗?！抖鼗汀分v述了不少故事，有見諸文獻(xiàn)記載的真人真事，也有憑借想象加工出來的故事人物，片子序幕開啟，觀眾就隨著探險家斯坦因開始進(jìn)入這個奇美神秘的所在，接近與敦煌相關(guān)的十分豐厚的人和事，感受“敦煌藝術(shù)穿越時空放射出的耀眼光芒”。

通過“再現(xiàn)”鋪陳故事、展開情節(jié)、描繪細(xì)節(jié)，在各種類型的電視節(jié)目創(chuàng)作中也是十分常見的。在各電視臺近年來穩(wěn)居收視前列的法制類、故事類、檔案類節(jié)目中，“再現(xiàn)”可以說是不可或缺的必備元素或者說是表現(xiàn)手段。法制類節(jié)目多要涉及到刑事案件、民事糾紛等題材，媒體介入關(guān)注時往往已是時過境遷，而且很難找到相關(guān)的影像資料，如何重現(xiàn)事情原貌就成了展開節(jié)目的一個難題，此時“再現(xiàn)”手法的使用當(dāng)然地成為第一選擇。央視《今日說法》、《天網(wǎng)》欄目以及一些衛(wèi)視播出的《傳奇》欄目，其中的許多節(jié)目都通過“再現(xiàn)”來關(guān)聯(lián)彌合事件，使之完整地呈現(xiàn)出來，非常吸引觀眾。

在電視節(jié)目創(chuàng)作中，編導(dǎo)往往還會為細(xì)節(jié)的“再現(xiàn)”做足功夫，追求精盡完美。很多電視片中細(xì)節(jié)的描摹刻畫常常是纖毫畢現(xiàn)，近乎進(jìn)入了顯微的世界，在這方面美國熱播電視劇《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》可以說把細(xì)節(jié)的“再現(xiàn)”發(fā)揮到了極致。《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》每集講述一個離奇的罪案，從案發(fā)到現(xiàn)場調(diào)查人員介入，一步步尋蹤覓跡、抽絲剝繭，通過縝密的科學(xué)求證，最終讓真相大白于天下。劇中的現(xiàn)場調(diào)查人員工作一絲不茍，編導(dǎo)對其求證過程的表現(xiàn)也是同樣科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，例如：紅外線再現(xiàn)彈道軌跡、發(fā)光氮顯示血跡微痕、指紋提取比對、區(qū)別血跡形成方式（噴濺或滴落）、身體受到擊打的方式、傷害窒息的過程、骨頭折斷刺穿臟器導(dǎo)致失血致死等等，許許多多諸如此類的細(xì)節(jié)，通過電視數(shù)字技術(shù)的出色運(yùn)用，達(dá)到了極其精準(zhǔn)的“再現(xiàn)”，幾乎無異于電視科普節(jié)目。

口述、flash、三維技術(shù)等等手法的運(yùn)用，使“再現(xiàn)”的表達(dá)更加豐富多彩、生動有趣。大型歷史紀(jì)錄片《我的抗戰(zhàn)》很有影響，用崔永元的話來形容，該片就是一次“更接近口述歷史”的紀(jì)錄片嘗試；2011年3月日本發(fā)生大地震，電視臺播放了一個flash短片，幫助孩子了解地震、輻射的知識，用動畫手法再現(xiàn)地震及核電站受到破壞的情況，故事化、擬人化地傳播科學(xué)知識，《圓明園》是我國第一部史詩風(fēng)格的數(shù)字紀(jì)錄片，我們?nèi)缃裨趫A明園遺址看到的只有殘?jiān)珨啾冢S技術(shù)手法在影像效果上創(chuàng)造的奇跡，使這座舉世聞名的皇家園林往日的輝煌得以完美重現(xiàn)。

對我們來說，“再現(xiàn)”的關(guān)鍵還是在于創(chuàng)新，這也是所有藝術(shù)創(chuàng)作獲得生命力的關(guān)鍵所在。不斷創(chuàng)新，定然會讓過去變得更加鮮活生動，作為電視創(chuàng)作人員在這方面的研究、探討和實(shí)踐具有無限廣闊的空間。

[1]赫伯特.霍華德，等著.廣播電視節(jié)目編排和制作[M].戴增義，譯.新華出版社，2000.

[2]巨浪主編.廣播電視節(jié)目策劃[M].浙江大學(xué)出版社，2009，11.