杜劍華 劉 宇

(1.白城師范學(xué)院教育科學(xué)學(xué)院 吉林 白城 137000；2.白城醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校公共教學(xué)部 吉林 白城 137000）

蒙古族主要聚居于內(nèi)蒙古自治區(qū)和新疆、青海、甘肅、黑龍江、吉林、遼寧等省區(qū)，其他散居在寧夏、河北、四川、云南、北京等省、市、區(qū)，現(xiàn)有人口4806849①。 “蒙古”原為古代室韋諸部中一個(gè)部落的稱謂。 唐代的“蒙?！?、“蒙瓦”以及遼宋金時(shí)期的“萌古”、“盲骨子”、“朦骨”、“蒙國”等都是這個(gè)后來構(gòu)成蒙古族核心部落名稱的異譯。 蒙古民族源于古望崮可(今額爾古納河)流域的一個(gè)部落。 蒙古的先民在山林草澤中，過著“濱散川谷，逐水草而處…每弋獵即相嘯聚”塒的原始狩獵生活。 泰和六年(公元1206 年)，出自蒙古部乞顏·孛兒只斤氏族的鐵木真在逐步兼并了分散在大漠南北蒙古各部落后，被擁戴為蒙古大汗，號(hào)“成吉思汗”建立了蒙古國。 原先處于部落分散狀態(tài)的族眾，開始融合為一個(gè)具有共同地域、共同經(jīng)濟(jì)生活、共同語言、共同民族心理的民族共同體。

蒙古科爾沁部是成吉思汗胞弟哈布圖哈撒兒及其后裔所屬部落。14 世紀(jì)，科爾沁蒙古人在額爾古納河、海拉爾河和呼倫湖一帶游牧；15 世紀(jì)初， 蒙古韃靼部阿魯臺(tái)遭瓦剌部襲擾，哈布圖哈撒兒十四世孫奎蒙克塔斯哈剌率部眾東越大興安嶺以東的嫩江流域游牧，遂稱“嫩江科爾沁”或稱“嫩科爾沁部”，后來統(tǒng)稱“科爾沁部”，成為兀良哈地較為著名的蒙古部落，北元時(shí)成為蒙古東部具有較大影響的獨(dú)立勢(shì)力。 明萬歷二十一年 （1693 年）， 科爾沁部首領(lǐng)明安及內(nèi)喀爾喀五部（扎魯特、巴林、巴約特、翁吉剌特、烏齊埒特部）首領(lǐng)勞薩遣使者與建州女真努爾哈赤通好并進(jìn)馬匹、駱駝，是蒙古封建主中最早與女真人通使交往者。 明萬歷四十年（1612 年），科爾沁首領(lǐng)明安將女兒嫁給努爾哈赤，是蒙古封建主中第一個(gè)與后金聯(lián)姻者。 不久，明安率其他17 個(gè)部落首領(lǐng)及3000 軍民歸附后金汗努爾哈赤。

科爾沁蒙古族聚居于漠南之東，一個(gè)民族、一個(gè)地區(qū)文化特征的形成,與人們所處的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境直接相關(guān)?？茽柷卟菰敲?、漢雜居的地方,放牧和墾殖是科爾沁農(nóng)牧交錯(cuò)區(qū)主要兩個(gè)方式,是相互對(duì)立又相互補(bǔ)充的人類生產(chǎn)活動(dòng),這種草原游牧文化和中原農(nóng)業(yè)文化的相互交融構(gòu)成了科爾沁蒙古族獨(dú)特的文化特色。②近十幾年來，科爾沁蒙古族的薩滿樂舞受到了音樂舞蹈理論界的關(guān)注。

1 蒙古族薩滿信仰的歷史淵源

蒙古人的薩滿信仰源遠(yuǎn)流長。 《多桑蒙古史》 載：“珊蠻者，其幼稚宗教之教師也。 兼幻人、解夢(mèng)人、卜人、星者、醫(yī)師于一身，此輩自以各有其親狎之神靈，告彼以過去、現(xiàn)在、未來之秘密。 擊鼓誦咒，逐漸激昂，以至迷罔，及神靈之附身也，則舞躍瞑眩，妄言吉兇，人生大事皆詢此輩巫師，信之甚切。 ”（第31～32 頁）薩滿信仰在蒙古上層也十分流行，薩滿在蒙古諸王中享有崇高的地位。 史載：“蒙古人…頗信珊蠻之語。 即在現(xiàn)時(shí)，成吉思汗系諸王多信仰其人。 凡有大事，非經(jīng)其珊蠻與星者意見一致者，不行。 此輩術(shù)士兼治疾病。 ”（第170 頁）這里所記載的薩滿功能，治療疾病至今仍然是蒙古博的主要職能。

1206 年成吉思汗統(tǒng)一蒙古諸部后， 蒙古人南侵中原、西征歐亞，其他民族的宗教特別是佛教開始進(jìn)入蒙古人固有的宗教信仰生活中， 并與之產(chǎn)生激烈的信仰沖突和教派紛爭(zhēng)。成吉思汗信奉薩滿：“自信有一主宰，并崇拜太陽，而遵從珊蠻教…。 ”但對(duì)其他宗教仍取寬容態(tài)度：“切勿偏重何種宗教，應(yīng)對(duì)各教之人待遇平等。 ”（第155 頁）以至于后來出現(xiàn)了諸多宗教特別是藏傳佛教占“宗主”地位的局面。 隨著蒙古族軍事、政治上的興衰，其薩滿信仰的影響和地位也時(shí)起時(shí)落、起伏跌宕。 13 世紀(jì),基督教的別支景教傳入蒙古。 元代，寧瑪派喇嘛教盛行于蒙古宮廷，喇嘛取代了薩滿的崇高地位。 元滅后200 余年，薩滿信仰的影響再度復(fù)興。

2 科爾沁蒙古薩滿音樂文化的基本特征

由樂器、 神歌及儀式內(nèi)容諸因素所構(gòu)成的科爾沁蒙古薩滿音樂文化，是蒙古音樂文化中的獨(dú)具特色的藝術(shù)類型。一方面，在神歌的旋律上它保持了濃郁的蒙古音樂風(fēng)格；另方面， 在樂器的使用上又融合了周邊滿漢民族薩滿樂器的配置方法；此外，在祭祀內(nèi)容上又深受喇嘛教的影響。 它是一種游牧—農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)條件下所產(chǎn)生的 “復(fù)合型” 的文化形態(tài)。

2.1 游牧文化本色

作為蒙古族古老的民間文學(xué)形式, 科爾沁薩滿音樂一直以固有的傳統(tǒng)審美心理、以及獨(dú)具特色的審美藝術(shù)風(fēng)格保留著遠(yuǎn)古時(shí)期蒙古人的傳統(tǒng)文化。

在古代,我國北方蒙古高原是眾多游牧民族活動(dòng)的歷史舞臺(tái)。 先后曾出現(xiàn)過匈奴、鮮卑、柔然、突厥、回鶻、黠戛斯、契丹、女真、黨項(xiàng)等民族建立的諸汗朝。 至于最終形成以蒙古民族為主體的游牧汗國,則是亞洲北部和中亞眾多游牧民族自公元10 世紀(jì)至公元13 世紀(jì)初長期爭(zhēng)奪這一游牧世界的最終結(jié)局。 經(jīng)過漫長的繼承、發(fā)展、吸收外來文化等歷史過程,蒙古族形成了獨(dú)具特色的蒙古族狩獵、游牧傳統(tǒng)文化。在漫長的游牧封建社會(huì)中,蒙古人“逐水草而居”,在蒼?？臻煹牟菰蠌氖轮文辽a(chǎn)勞動(dòng)。 正是在游牧生產(chǎn)勞動(dòng)中,蒙古人創(chuàng)造了自己燦爛的草原文化。 科爾沁草原是蒙古高原上的水草豐美的草原之一,其濃厚的草原游牧傳統(tǒng)尤為鮮明。 科爾沁薩滿教神歌自內(nèi)容到形式,無不打上了游牧文化的深刻烙印。③

2.2 音樂的敘事性

音樂是薩滿敘事的基本手段。 在儀式情境中，任何角色(人或神)語言的表達(dá)都是通過音樂的形式來實(shí)現(xiàn)的。 在“語言性”至“音樂性”的范圍中，薩滿音樂主要有“念誦”、“唱誦”的形式；同時(shí)，由于“舞”的傳達(dá)方式——肢體語言同樣需要與“樂”相組合的形式來實(shí)現(xiàn)，即載歌載舞，所以還應(yīng)有“舞誦”的一類。 這樣，念誦、唱誦和舞誦這三大形式，便構(gòu)成了蒙古族薩滿音樂的基本種類。④

蒙古族薩滿音樂具有擅長敘事的特點(diǎn)，蒙古博主要運(yùn)用敘事性的神歌來進(jìn)行人與神靈之間的對(duì)話。 但與其他民族薩滿擅長的吟誦性的音樂敘事方式有所不同，蒙古族薩滿的敘事性神歌，無論在旋律行進(jìn)抑或節(jié)奏節(jié)拍上均有較強(qiáng)的“歌唱性”。 盡管科爾沁蒙古薩滿音樂也融入了周邊其他民族文化的影響， 但蒙古族的音樂特質(zhì)依然隱含在薩滿神歌之中。在蒙古族薩滿神歌中，人們依然不難體味其鮮明的蒙古音樂風(fēng)格。

3 薩滿樂器的地域特色

對(duì)于分布于廣闊地域的一個(gè)人數(shù)眾多的民族共同體，由于各部落與氏族之間所處的自然條件、生產(chǎn)方式以及周邊的人文環(huán)境之不同， 因而其文化形態(tài)必然帶有鮮明的地域特色。 這一點(diǎn)，在蒙古族薩滿樂器的使用和配置上體現(xiàn)的尤為明顯。 如呼倫貝爾一帶的巴爾虎蒙古博使用抓持型的薩滿鼓（抓鼓），與鄰近的鄂溫克族、達(dá)斡爾族相近；哲里木盟一帶的科爾沁蒙古博使用握持型的薩滿鼓（單鼓），與鄰近的滿族、漢族相近；而河套平原一帶的察哈爾蒙古博使用的薩滿鼓則介于兩者之間。 握持型的塔拉哼格日各，是科爾沁蒙古博的標(biāo)志性樂器。 使用腰鏡，也是科爾沁蒙古薩滿儀式在樂器配置上的突出特點(diǎn)。⑤銅鏡是農(nóng)耕文化的產(chǎn)物，屬漢文化圈里的東西。 漢族以及中國東北阿爾泰語系諸族的薩滿儀式無不使用銅鏡作為重要法器。 他們或?qū)~鏡披掛在薩滿的身上，或縫綴在薩滿的神服上， 或鑲嵌在薩滿的神帽上作為護(hù)心鏡、護(hù)背鏡、護(hù)頭鏡等。 但將銅鏡串聯(lián)在一起圍系在腰間并使其互相碰撞發(fā)聲而成為樂器的，則十分少見。 在文字記載中，使用腰鏡的民族有蒙古族、達(dá)斡爾族和錫伯族；但在目前的田野考察中，只有在哲里木盟的科爾沁蒙古薩滿那里才能見到腰鏡的實(shí)物。因而，腰鏡也是科爾沁蒙古博的標(biāo)志性樂器。這些，便形成了科爾沁蒙古薩滿音樂文化不同于其它地區(qū)蒙古薩滿音樂文化的地域特色⑥。

科爾沁蒙古族薩滿音樂與一切口傳原生態(tài)民間音樂文化一樣，都是擁有者對(duì)自己文化傳統(tǒng)的一種不間斷的、現(xiàn)實(shí)的選擇與闡釋。 因而，科爾沁蒙古薩滿樂器及神歌所呈現(xiàn)出來的“復(fù)合型”文化特征，典型地體現(xiàn)了民族間文化融合的基本規(guī)律。

注釋：

①中華人民共和國國家統(tǒng)計(jì)局. 第四次全國人口普查主要數(shù)據(jù)公報(bào)：第三號(hào)[Z].1990-11-14.

②③陳永春.浩比斯嘎拉圖：科爾沁薩滿神歌多元文化特征[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2007（6）.

④劉桂騰.蒙古族薩滿音樂[J].樂府新聲：沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（2）.

⑤劉桂騰.薩滿音樂文化的基本特征[J].樂府新聲：沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（4）.

⑥劉桂騰.科爾沁蒙古族薩滿祭祀儀式音樂考[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004 （1）.